明清两代书画展览观后记 [复制链接]

第8版()
专栏：

明清两代书画展览观后记
张伯驹
中国的书法艺术已经沉寂了好些时候，去年故宫博物院展出了一次晋唐宋元法书，今天在北海又展出了明清两代的法书，这是令人感到兴奋的事。
秦代以后，从李斯起直到现在，在这二千多年中书人辈出，著名的大家多不胜举，这么多的古今大小书家，各人有各人的不同的气韵风格，各个时代有各个时代的体势面貌，可是古代墨迹能保存流传到现在的，为数比画却少得多。除近年来陆续发掘出土的战国木简绘书和汉代木简以外，晋代墨迹只有陆机平复帖王珣伯远帖两帖，此外皆是临本钩本。唐代墨迹流传也不多，而且真伪杂陈，宋元墨迹比较多些，但不出四家而蔡特少，元不出赵子昂鲜于枢等，其他家数不多。因此要从古人墨迹观摹笔法，还应向明清两代去找寻，一则明清书家很多，二则明清两代去今较近，这两代的书法在研究方面探本分流，还是非常需要的。这次展出的法书部分有四十多件，包括立幅、手卷、扇面三类。立幅中傅青主、王铎的草书、张瑞图的行书、郑谷口的分书都是神采奕奕，真而且精，手卷里突出的有董其昌的行书，转折带方势无圆熟姿媚的习气，后面有一段跋语说：“此尚书极得意笔也，书时用鸡翎笔，法颜鲁公、最自矜重此一种书，特为王东里师题吴绫一匹，余墨作此”。另有张瑞图的一个长卷，笔酣墨饱，神采飞动，明人夏言的一个卷子，是用退笔写的，笔画间时有笔丝拂过，很老健苍劲。还有虎卧老人草书，杜工部秋兴诗卷，后有周肇祥跋谓是史可法笔。观其署款下有两方图章，一曰虎卧大仙墨宝，一曰诗宗李杜字法钟王。这根本不是史公的口气，而且草书虽狂而不雅，必系方外的作品。扇面中突出的有顾鼎臣写的泥金扇，顾鼎臣在江南民间的政治声望颇有些像彭公案里的彭朋，施公案里的施不全。他的墨迹流传很少，他虽不是一个有名的书家，但这一个扇面写得相当险劲挺拔。杨法、金农的行草隶书亦是扇面中的精品，在扬州八怪中他们都是杰出的，杨法的遗迹尤少。黄瘿瓢的草书扇面，还是他的一路。他以画名，书是他的余事。其余如查声山、翁覃溪、徐健庵、姜实节、龚半千及其他等各家的法书皆是真迹。
统观这次展览，书法方面家数及数量还不够多，还有第二、三等批未能展出。似这样一批一批地展出也是一个办法，使参观的人可以精神集中，免得太累，数量太多一展出就是几百件，参观的人也会感到应接不暇，弄成走马看花，而不能仔细地揣摩。
我建议博物馆业务应当有一个原则性的规定，例如故宫博物院的绘画馆应当是中国绘画史系统，铭刻墨迹馆应当是中国书法史系统。凡是一个时代的代表作家与代表作品，都应当归入这一个系统里。其多余重复的文物，也可以拨给地方博物馆来充实内容。为配合北京市的都市历史，对元明清的文物还需要广搜博采，予以丰富，在展览方面，应尽可能的介绍作者略历与作品内容，对书法的狂草、大小篆等不易辨识的字体附书释文，对群众就更便利了。