裱画妙手 [复制链接]

第4版()
专栏：

裱画妙手
本报记者　胡道源
1954年上海博物馆举办的一次展览会上，有一幅名贵的古画——孙位高逸图，吸引了许多观众。孙位是唐代有名的画家，他的作品在国内已经找不到第二件了。这件仅存的珍品，相传已经一千多年，可是画色精采，画面完整，连裱画的绢和上下轴子都没有一点损伤。许多观众惊奇地问：怎么能够保存得这样好呢？
其实，这幅名贵的古画，早就破烂得拿不上手了，满画都是洞眼，大的像铜钱一样，小的和蚁穴一般，有些地方简直成了蜘蛛网。好奇的观众听见讲解员说到这里的时候，仔细看看画面，一点补缀的痕迹都找不出来，于是又产生了新的问题：是哪一位裱画能手裱的？
这位能手就是上海市装裱生产合作社的周桂生。在全国工艺美术艺人代表会议上，我见到了这位艺人。
他已经五十六岁了。他从事这门手艺已经四十一年，早年在南浔一个有名收藏家那里工作过十来年，博览过许多古今字画，领会了历朝字画的神韵；加上他热爱自己的职业，现在已经成为我国首屈一指的裱画能手了。
裱古画不能用现代的纸，因为纸的厚薄、粗细、有光无光、光强光弱、有无纹路、纹路的宽窄，各个朝代都是不相同的。就拿纹路来说，宋代的有三个指头宽，元代的一寸多，明代的八分，清代的六分，现在的只有四分了。拿纹路只有四分宽的纸去补有三个指头宽的古画，不是一眼就可以看出补绽来吗？因此，什么朝代的画，就要补什么朝代的纸。那么，裱那张唐代古画的纸又是从那儿找来的呢？原来周桂生平时留心收罗古代旧纸，那怕是一小块、一小片，也要当作财宝留下来。现在周桂生的箱子里有北宋的宣纸、明代的素缎和各色各样的破纸旧绢。可是裱那张画，要找唐代的纸是不可能的，他就用一张纸纹相近的明代画卷的上下边来做原料，在他的妙手之下，终于补成功了。
纸的纹路虽然相同，但是补的总是补的，怎样能够使行家也看不出补纹来呢？这就是周桂生的真功夫。他补画的时候，首先要把破口和补上的纸两面都用小刀刮平，托上去朝阳光一照，看不出补纹来才动手补，等到补的纸干了，正面还要刮一刮，一个补口要刮四次才放手。
破口补好了还不算，因为虽说是一个朝代的纸，颜色也有新旧，周桂生就用各种颜料配成画纸一样的颜色，一笔一笔地在补接的地方涂，不仅要涂得从正面看分不出新旧，还要涂得从反面看也分不出新旧才行。画破了的，还得根据原来的笔意、风格、色泽去画。
周桂生就是这样精工细作，花了近五个月的功夫，把那张破烂不堪的唐代名画补得完整无缺了。上海博物馆的许多古代名画，都是经过他装裱过的。（附图片）