文化艺术之花欣欣向荣 上海文化艺术工作者在辩论会上粉碎右派谬论 [复制链接]

第4版()
专栏：

文化艺术之花欣欣向荣
上海文化艺术工作者在辩论会上粉碎右派谬论
本报上海15日电 上海一千多个文化艺术工作者在前、昨两日举行大规模的反右派辩论会，用事实与右派谬论展开论战，辩论的中心是：“解放以后，上海的文化艺术事业的成绩是不是主要的？是不是一团糟？”“党能不能领导艺术事业？”等问题。
上海人民图书馆编目部主任陈石铭以他解放前后的切身经历，驳斥了右派分子诬蔑“新中国图书馆事业也是一团糟”的谰言。他说：解放前全上海只有一个公共图书馆，全部藏书中文约有九万册，西文有两万册，图书馆的经费少得可怜，到1948年上半年，它的全部办公费和事业费仅够应付每月的水电开支。解放后的短短几年中，我馆的工作人员增加了四倍，藏书增加了八倍，读者增加了二十倍到三十倍。这同反动统治时期真是不可同日而语。不仅如此，解放后图书馆的服务对象也有很大的改变，过去工农读者绝无仅有，现在最多时工人读者占30％以上。
上海人民艺术剧院艺委会秘书杨英梧，用解放后话剧事业空前繁荣的实例，有力的揭穿了右派分子向人民话剧事业泼污水的阴谋。杨英梧说：从全国范围来看，解放后建立了话剧团和话剧院共六十一个，民营公助的话剧团五十二个。全国工厂农村的业余剧团，据1955年上半年估计，即达十万个，人数约三百万人。这样壮大的话剧队伍是我国有史以来从未有过的。以“上海人艺”来说，虽然工作上存在着不少缺点，但它取得的成绩也不能一笔抹杀。与解放前相比，“人艺”的前身是“演剧九队”，它在1937年到1948年的十一年中，总共不过演出了七百八十六场，而“人艺”在1955年到1956年两年中就演出了八百二十三场。“演剧九队”从1944年到1948年的五年间，观众共二十一万五千多人，而“人艺”今年上半年的观众人数即超过了九队五年观众的总数。解放以来，人艺的工作是在不断进展的，右派分子说“人艺”的工作每况愈下，这完全是中伤。
著名歌唱家周小燕在会上说，被称为中国音乐摇篮的上海，解放前却只有一个交响乐团，而且指挥和演奏员绝大部分是外国人。办了二十二年的上海音乐专科学校，解放时只有七十四个学生。现在，上海有了交响乐团、歌舞团、民族管弦乐团、管乐团、合唱团和实验歌剧院六个专业音乐、歌舞团体。设在上海的音乐学院的学生有三百人，钢琴、唱片、图书等设备比当时的音专多十倍，还设立了附属中学和儿童音乐学校。这几年音乐学院培养了许多出色的音乐人材，有不少人在国际比赛中获得了荣誉。
人民淮剧团演员筱文艳以淮剧在解放前后的不同遭遇，有力地驳斥右派分子说党不能领导艺术事业的谬论。筱文艳说，解放前淮剧艺人过的是牛马生活，一天演出两场，还不得一饱，有些演员上午还要出去拉黄包车。起码的生活都成问题，谈不上什么艺术创造。解放后，在共产党的领导下，政权掌握在人民的手里，艺术事业也有了地位。本来有许多演员一字不识，在党的教育下，学了文化，能读剧本、看报纸、写简单的文章了。在党的“百花齐放，推陈出新”的方针下，淮剧也有了迅速的发展和提高，整理了许多老戏，也创作了不少新戏，这些成就是有目共睹的。演员不仅在生活上安定了，政治地位也提高了，不仅演戏，而且参加了国家大事的管理。她自己就被选为上海市人民代表。
越剧演员丁赛君就右派分子污蔑“共产党积压人才”的谬论进行了驳斥。她说：右派分子认为共产党不会使用人才，糟踏人才，这完全是污蔑。事实上共产党最会使用人才，以越剧院来说，袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟，这些同志不仅是演员，而且是人民代表或政协委员，同时作为管理国家大事的人才在使用着。在艺术上，我们团里的演员去过国防前线，下过工厂、农村，去苏联、民主德国做过加强国际友好合作的演出，也去过朝鲜战场，这说明我们现在的艺术人才是在充分使用着。这是那个朝代也没有过的事。
右派分子说：解放以来党对青年演员没有什么培养。金采凤代表越剧院十几个青年演员说：这完全是胡说。她说：在旧社会要做一个演员，唯一办法就是当徒弟，吃了老板许多苦，还不一定能成一个演员。解放后在党的关怀下，青年演员的学习条件才根本改善了。越剧院的党组织教青年人学习文化，请声乐教师训练青年人的嗓音，还请了老师教练功。青年演员的生活也比解放前好多了。解放后有没有培养出青年演员呢？我自己就是个例子，解放前我跑了几年龙套，连“鹞子翻身”等最普通动作都不会。解放后我参加了国家剧团，领导上不断教育培养我，我才懂得如何运用传统的表演手法，在武戏上也从连“鹞子翻身”都不会的人，锻炼成为能演武花旦的角色了。拿呂瑞英说，她十六年舞台生活，有近十年是在旧社会中过的，没得到什么发展，却得了肺病，解放后党为她治了肺病，短短六七年，已成为一个有相当成绩的青年演员。
辩论会上还有不少人发了言。被揭露的文艺界右派分子也参加了大会，在铁一般的事实面前，他们没有敢站出来为自己的反动言行辩护。这个会还要继续举行。