南京的剪纸 [复制链接]

第8版()
专栏：

南京的剪纸
张文俊
南京剪纸的特点，简单的说就是“粗”“笨”“灵”。这种风格特点的形成，是由剪纸的内容、传统的欣赏习惯，以及剪纸艺人的艺术创造所决定的。已经有二十六年剪纸经验的张吉根说：“我剪纸不只是要像，主要的是要好玩，有味道。”有人要他改变自己的风格，改剪扬州张永寿那样的剪纸，他说剪得细、剪得像并不一定就是美的，把一条牛全身的毛都细细地剪出来，而没有剪出牛的味道，那也只能算是技术上的细致、而不是艺术上的细致。南京剪纸艺人所追求的剪纸趣味，是要把笨拙与灵巧（包括刻划精细）二者统一起来，达到“好玩”而具有优美趣味的艺术效果。怎样才算有味道呢？张吉根说，不论剪人物、动物或花鸟，要把神气情感剪出来才算够标准，如“牧童吹笛”，应该把牧童和老牛剪成是好朋友的样子，老牛驮着牧童走，牧童吹着笛子给老牛听，要表现出他们很和谐而有情意。其他如“金鱼戏荷”、“双喜相逢”，金鱼或喜鹊相互偎依呼唤之情，也都好像在那里谈心、讲话。所以张吉根在平时看到小孩子背着小板凳当小宝宝玩，或在春节看到儿童骑着鱼灯跑，以及其他类似这样的动作神情时，就特别感到兴趣，他剪的喜花“榴开见子”、“童子骑鱼”等等，都体现出了这种儿童生活的味道。
南京的剪纸其外在的特点，都是短粗粗、圆都都、胖胡胡、笨拙拙的，我们细细欣赏王明长的“双鱼龙门”、武老太的“秋虫芙蓉芦”、张吉根的“莲生贵子”，都具有民间艺术那种朴实、淳厚、优美的趣味和上述的特点。
像张吉根、王明长、武老太这样的剪纸艺人，他们从来都是以剪纸为业，世代相传。武老太从小姑娘时代就开始学习剪纸，到现在已剪了五十多年；王明长在幼年是跟他祖父和父亲学习的；张吉根的老师是他的外婆和舅父。由于经过长年累月的实际锻炼，都掌握了熟练的技巧。他们不用墨笔抅稿，都能剪得很准，达到了得心应手的程度。他们剪的喜花，在国内外都得到好评。他们都以剪纸为业，对自己的职业有着浓厚的兴趣。张吉根剪了二十多年，剪的数量虽不少，但自己认为满意的不过几十种，一件好的剪纸，是一件创作，需要经过多次的揣摩推敲，如“童子抱鱼”这件小小的剪纸，曾经反复修改过二十多次，最后才感觉到满意。他说剪好一件看来好玩而有趣味的剪纸，的确要费不少心思。
剪纸的主要用途：一是用作绣花图稿，称为“花样”，有鞋花、帽花、枕头花等；一是“喜花”，作为婚嫁喜庆之用。结合着某种用途，剪纸的内容多以象征的方法，取谐音隐喻来表现吉祥喜庆等意思。如“福（蝙蝠）寿（蟠桃）双全（双古钱）”、“吉（百结）庆（磬）有余（鱼）”、“双双对对（两对鸳鸯）”等等，表现人民追求美好幸福生活的愿望。
剪纸的基本训练，分“圆”“尖”“缺”三个方面。“圆”是指花的大体形态，“尖”与“缺”是指花尖和花瓣之间匀称的距离。这基本形状，都要经过反复的练习，要表现自如，掌握的很准。不论剪人物、动物或者花鸟，都是从下到上、从左到右剪起（这是为了顺手），若是一个较复杂的构图，不论其外形是方的或是圆的，都是从里向外剪。这些都是基本方法。
为了继承和发扬南京的剪纸艺术，在南京市的文化领导部门指导之下，艺人们已于1955年组织了民间剪刻纸工艺生产合作社（现属手工业部门领导），现有社员十七人，张吉根、王明长、武老太，都参加了合作社，张吉根作了合作社的主任。为了提高剪纸的艺术质量，他们要求文化部门和美术界的同志多给以帮助和关心。（附图片）
牧童吹笛 张吉根作
双鱼龙门 王明长作