为抗拒党的政策制造群众基础和理论根据　李宗津王逊是江丰集团的“军师” [复制链接]

第2版()
专栏：

　　为抗拒党的政策制造群众基础和理论根据
　　李宗津王逊是江丰集团的“军师”
本报讯　江丰反党集团的骨干分子李宗津、王逊，通过民盟组织从事反共反社会主义的罪恶活动，已被揭发。从已揭露的材料说明，李宗津和王逊是江丰反党集团的“军师”和“理论家”。
李宗津和王逊都是中央美术学院的教授。王逊是学院民盟支部的主任委员，李宗津是组织委员。这两个右派分子在反动的“五月会议”（以江丰为首的美术界右派分子发动的向党进攻的高潮）中起了重要作用。他们不仅是这次会议的参加者，而且是积极的组织者和谋划者。这次会议的策划工作，有一次是在李宗津家里进行的。参加者有江丰、彦涵、洪波、董希文等人。早在会议以前，李宗津、王逊就利用一切机会反对党对国画的政策。在盟的会议、教学会议、学术性会议以及“美术研究”等刊物上，借口学术讨论，打击美协和文化部的威信。民盟在美术学院举办的“文艺沙龙”，成了巩固江丰反党文艺思想的中心。在“五月会议”上，王逊攻击人民日报，攻击文化部领导同志，他把中宣部和文化部根据毛主席的指示改进国画工作的措施，说成是“打击江丰”，是“一阵风”。李宗津在会上吹捧反党分子江丰，他把江丰说成是“最辛勤、踏实地在为新中国美术事业，为贯彻毛主席的文艺方针而努力工作着”的唯一的“领导者”。“五月会议”以后，王逊曾利用职权在“美术”月刊编辑部再三争执，要缩减画页篇幅，将会议记录在“美术”月刊全文发表，打算在全国美术界煽起反党火焰。
和党提出“长期共存、互相监督”的方针相反，王逊竟公然提出了“事先监督”的反动口号，来与党抗衡。所谓“事先监督”，就是学院中一切重大措施，都要事先取得盟的同意。他们妄图以盟代党。事实上在江丰支持下，他们早已通过盟干涉美院各系工作，甚至人事安排。最为恶毒的是他们还企图借故干涉党的事务：王逊把江丰的反党活动，说成是江丰和美协负责同志的“宗派斗争”，他们竟宣称：要由民盟出面，来调解共产党内的“宗派斗争”。他们的组织工作是按照民盟市委右派分子冯亦代的指示行事的。冯亦代在整风前曾到学院“指示”工作，批评他们发展盟员工作“落后”，“人为地提高了条件”；接着，李宗津、王逊等就着手在全院中、高级教学干部中不择手段地大发展。李宗津、王逊利用民盟进行的反动活动，很受江丰赏识。江丰提出的“公私合营”办院计划，就曾先在盟内征求意见。江丰的反党文章，发表前都经李宗津、王逊看过。江丰还托盟搞好统战工作。李宗津通过党内右派分子，还可看到党内机密文件。李宗津、王逊说：“江丰的意志贯彻不下去时，盟应该起作用。”
李宗津平日在学院内一贯飞扬跋扈。他常说：“江丰的意见，就是我的意见；我的意见，就是江丰的意见。”他利用民盟组织，强制盟员“统一对国画的认识”，为江丰抗拒党的国画政策制造群众基础。在盟为这个目的召集的一些学术性会议上，只许李宗津等人贩卖他们对民族遗产的虚无主义思想，凡是不同意他们意见的，就被压制发言，横加打击。他们还把接受党的政策，愿意改变自己错误看法的盟员，称作“动摇”。李宗津是宣传“国画不科学”“国画不能反映生活”等谬论的最勇猛的“炮手”。江丰对过去一年党领导的美术事业，作了“进一步、退二步”的机会主义的结论，李宗津就要发动盟内力量整理一年来的美术资料，来证明江丰结论的“正确”。由于彩墨画系教授张仃不同意他们的虚无主义思想，李宗津就对张打击。李宗津还利用教学散布毒素，他向学生宣传艺术事业“今不如昔”，说解放后艺术技巧衰落了，这是“不可否认的客观事实”，其原因是由于画家作画时要考虑党的政策。他向学生吹捧右派分子钱伟长“对科学负责”，费孝通“心地善良”，李宗恩“对业务刻苦努力”。他甚至向学生宣传说：胡适主要还是学者。李宗津为什么极力宣扬这些人呢，原来他们是一伙的。李宗津从前的一个学生，写信给中央美术学院整风领导小组，揭发了他的丑恶历史：李宗津出身官僚地主家庭。解放以前，曾给蒋介石画过全身像和骑马挂军刀的油画，歌颂这个人民的公敌。当蒋介石发动青年参加青年军时，李宗津还曾到学生家里去做宣传鼓动。
在美术界座谈会上，群众撕下了王逊的“学者”面具。王逊是江丰的“智囊人物”。江丰反对党的文艺方针，王逊为他提供“理论”根据；江丰污蔑造谣攻击党的时候，王逊供给“子弹”。为了证明江丰反对国画是正确的，王逊污蔑说当代的老国画家继承的绘画遗产，所有的只是“糟粕”，不是“精华”。周扬同志召集美院教授谈话，没有请他，他却准备了一套发言内容，要教授们去为江丰的反党文艺思想辩护。王逊还一贯利用党的事业来实现个人的野心。1953年，文化部为了加强对国画工作的领导，筹备创立民族美术研究所。王逊在江丰的支持下，竟然利用研究所的工作人员，为他搜集美术史研究的资料，把研究所变成了为自己研究工作服务的资料室。