谈“丽人行”的演出 [复制链接]

第8版()
专栏：

谈“丽人行”的演出
凤子
十年前我在上海看过“丽人行”的演出，今天在北京重看“丽人行”，却像第一次看一个新戏上演一般，感到那样的新鲜，整个的演出那样的吸引着我。
田汉同志的作品有他的特点，感情充沛，爱憎分明。“丽人行”如此，“名优之死”如此，其他有些作品亦复如此。
中国青年艺术剧院演出的“丽人行”，从演出来看，从导演、演员、舞台工作的艺术创造的成果来看，在体现作者的创作意图，在表达作品的主题和意境方面，是有其独到的创造的。
首先值得一提的，是他们大胆运用了新的表现形式，在舞台设计方面，以幻灯代替了景片。这个尝试，运用在这个场次较多、人物线索较复杂、所要表现的社会背景方面较为广泛的戏里，是非常谐调的。这个尝试使得“丽人行”演出形式更其活泼，演出时间也更紧凑了。
田汉同志是熟悉戏曲的表现形式的，话剧如何继承并发扬民族形式这个问题尚待探索，“丽人行”虽然作者是运用活报的形式来写的，不可否认的，“丽人行”体现了作者学习戏曲形式的表现方法的意图。当然，多场次的话剧的演出，其方式应该不拘于一格。青年艺术剧院这次的演出，提供了新的做法，丰富了我们的舞台艺术。我们的舞台，过去一度的曾经过于局限于“生活的真实”，实际上被局限的是艺术家们的创造力（也包括舞台设计艺术家在内），被局限的是观众的想像力。
青年艺术剧院演出的“丽人行”，某些场次有些调动和改动，从演出效果来看，有些改动是必要的。例如第三场倒为第一场，即金妹被侮辱后紧接着是党的地下工作者如何策划着对敌斗争，这样改动更显出代表人民利益的党的力量。又如结尾两场合并为一场，第二十场插入二十一场，不止是使人感到紧凑而已，同时使得金妹这个人物的线索，首尾衔接起来。更值得重视的是全剧的结尾，导演运用了群众场面，将剧中时间延长了一年，是1945年日本投降的一天。这一年的这一天，凡是经历过八年抗战的中国人，都忘不了这一天的狂欢和辛酸交织的心情，上海是不是也如此呢？上海人民可能不可能也如此狂欢地来庆祝呢？问题不在可能与否。这狂欢是全中国人民的民族感情，上海人民也不会例外，也不应例外。所谓生活的真实，在这个问题上，其真实的出发点应在此。导演在这些地方发挥了他们的政治热情，也表现出在艺术创造上的才华，这样的处理，是得到观众们的拥护的。
关于周凡这个人物，看来导演也作了一些删动，有些地方似乎更干净一些，如第十七场（这场删去了房东、小毛头）。不过，整个说来，这个人物的线索还是不够清楚。由于他对新群“不能控制自己的感情几乎走上了叛变革命的道路……”剧本规定的这样一个人物，在舞台上却是不够鲜明的。新群几次同刘大哥谈到周凡，周凡究竟是什么问题，从台词动作来要求，就感到交代的不够。观众很难看出由于他跟踪新群，使得章玉良被捕，由于他跟踪新群，使得整个组织遭到破坏。观众也难看出他到底是特务的目的物，还是个已经叛变成为特务的鹰犬的变节者？一直到第十七场，他以身命同特务拼了，掩护了组织，观众也还难肯定他是否是在政治上堕落了又以身赎罪。对于小资产阶级出身的知识分子来说，周凡这个人物是有一定的教育意义的。关于这个人物一些细节穿插需要线索分明些。
三位女主角演的都很感人，路曦同志扮演的梁若英是成功的。在监狱里两场戏，和出狱后在咖啡馆里的一场戏，相当深刻的暴露了若英这一类型人物的“灵魂深处”。留恋舒适的生活，精神上、物质上都不太能经受熬炼。演员并未有意的批判这个人物，也并未故意争取观众的同情，分寸掌握恰到好处。饰演新群的刘燕生同志，形象极好，只是需要再沉着一些。李筠同志的金妹应是最能获得观众同情的角色了，演员也创造了一个简单纯朴的女工形象。小演员是最难处理的，贝贝已是十二岁的女孩子，而且她常说一些大人话。孩子们不会意识到自己是小孩，因此语调不必要装的更幼小，那末可能听来会更自然，会得到观众更多的同情的吧。
为了纪念话剧运动五十年，北京人民艺术剧院和中国青年艺术剧院先后排演了田汉同志、欧阳予倩同志的作品，很短的时间内，能看到一个作家不同时期的作品，多么难得的事！假如能再排演田汉同志早期的作品，不止是帮助了观众和读者们更好地理解作家，从而也可以通过作家（当然不止田汉同志一位）不同时期的作品来看话剧运动五十年的发展，这将是有兴趣研究中国话剧史的同志们所希望的。