把好戏送到广大工农面前 梅兰芳代表的发言 [复制链接]

第10版()
专栏：

把好戏送到广大工农面前
梅兰芳代表的发言
我衷心拥护大会的各项报告和各位代表的发言。我前天又听到了钱俊瑞代表的发言，其中谈到了戏剧界存在的一些问题，我完全同意。我是一个京剧演员，想对戏曲方面讲几句话：
戏曲演员在旧社会受压迫被轻视，名望很高的程长庚的遭遇就是明证；而今天，戏曲工作者参加了政权，得到了照顾，后继有人；右派分子的今不如昔的谬论完全破产。
谁都知道，戏曲演员在旧社会里是受压迫、被轻视的。而右派分子却偏说“今不如昔”，转湾抹角地诬蔑解放以来，戏曲事业毫无成就，对演员不重视，以致穷愁潦倒、老泪纵横。这种颠倒是非、抹杀事实的怪话，当时曾在戏曲界一度引起某些人思想上的混乱。今天我还想把演员在旧社会所遭受的迫害，与解放以后得到的荣誉和地位，两下对比一下，弄清是非。
我们的前辈程长庚老先生在一百年前是京剧创始人之一，他在艺术上登峰造极的成就，道德上优良朴素的品质，至今为戏曲界所尊敬。在他管领三庆班的时候，为了维持全班同业的生计，定有这样一条班规：外边如约堂会，必须用三庆班底，不得单约本班好角外串。有一次都察院团拜，单约他去唱一出戏，用的却是四喜班的班底，程老先生不去，有一个和他认识的御史，派人去叫他，他还是不到，这个御史就把他拘捕到场，锁在戏台旁边。有人劝他何必这样固执，吃眼前亏。他说：“我若唱这一回，以后别的外串，我就不能不唱；我一人得钱，对不起三庆众弟兄，所以宁可受辱，决不破例。”这件事已经足够说明统治阶级对艺人的压迫。程老先生在旧社会戏曲界是威望最高的，尚且受到这样的迫害，别人就不必说了。
从清末一直到解放前，国内各地演员，唱了一辈子的戏而吃不饱、穿不暖的人，是屈指难数的。有些曾享过盛名的老艺人，晚年潦倒，甚至于穷饿而死没人管。这都是大家所知道的事实。至于艺人在旧中国，没有社会地位，受人轻视耻笑的情况，更不用说了。
现在，我们再看看解放以后的今天，党和人民政府是怎样对待我们的呢？首先是戏曲工作者参加了政权，做了人民代表、政协委员。这是史无前例的事情。
全国各地的艺人都得到适当的安排，就是一些失去工作能力的老艺人，也受到了生活上的照顾。一九五六、一九五七年，中央人民政府还特别拨出专款救济和补助各地的艺人。
为了培养下一代，政府还在各地举办了戏曲学校，学生的生活条件——吃的、住的都很好。
文化部所属的中国戏曲研究院，每年举办演员讲习班，提高了演员的艺术水平和道德修养。
从旧社会过来的戏曲演员，文盲、半文盲是相当多的，经过政府对戏曲界展开扫盲运动以后，绝大多数已能看报、写信、抄剧本，他们的文化水平提高了。
特别值得提起的，是党在政治思想领导方面，通过学习会和听报告等等方式，使各地戏曲工作者大大提高了阶级觉悟。由于政府和人民的重视，还为萧长华、盖叫天、周信芳诸位先生和我隆重地举办了舞台生活纪念。几年来，不少剧团能够在世界各国舞台上表演中国戏曲艺术，与各国人民进行文化交流，得到了国际上的声誉。所有这些都是我们祖先所梦想不到的光荣。
从上面新旧两种社会的对比，事实摆在我们面前，右派分子今不如昔的谬论就完全破产。
戏曲事业现在必须急起直追，配合工农业的发展，更好地为工农兵服务。
在这次反右派斗争中，我们已获得了伟大的胜利。目前工业、农业热火朝天的干劲，在全国普遍高涨，我们戏曲事业，当然也必须急起直追以配合工农业的发展，更好地为工农兵服务。毛主席告诉我们：“我们正在做前人所没有做过的事情。”我相信，我们的文化建设高潮，也是不会落后的。
那么，我们戏曲界今后应该怎么做呢？我个人认为必须从以下两点着手进行：
勤俭办团、克服浪费
一九三五年我第一次到苏联演出，聂米洛维奇·丹钦科老先生对我说：“我看了中国戏，感觉到合乎‘舞台经济’的原则。”他所指的“舞台经济”是包括全部表演艺术的时间、空间和服装、道具等等在内的。他的话给了我很大的启发。本来我们的传统戏曲，最注重舞台上的表演艺术，至于舞台上所使用的一切东西，都要求经济耐用，为表演服务。就拿服装来说，我们讲究的是什么剧中人的身份，穿什么样的服装，前辈们有句老话：“宁穿破，不穿错。”譬如旦角做了一件“黄帔”，演任何朝代的后妃都可以穿。一个戏班，只要制备了一份戏箱，从城市到乡村带着跑，什么戏都可以演，什么地方都可以去。近几年来，在这方面是存在着一种铺张浪费的倾向的。有些国家剧团往往不仔细研究剧中人的身份、性格，喜欢独出心裁，添制新的服装，这些服装却只穿过几次，甚至一次也没有穿，就让它躺在箱底里，永不见人，造成服装的大量积压。在排演新戏的时候，做布景原是可以的，但有些剧团往往搞一堂奢华的布景，或者设计一批专用的服装道具，其目的不过是讲排场、摆阔气、盲目地追求所谓艺术上的“真实”。这种不切合实际的作风，是违背“舞台经济”原则的。我认为，所以造成以上这些情况的原因，一方面有些戏曲工作者片面强调艺术效果，慷公家之慨，不注意精打细算；另一方面，在剧团个别领导上支持了这种做法，助长了某些演员的骄气和娇气，反映了领导上存在着官气。从这里可以看出，他们之间有一个共同的毛病，那就是对待艺术的轻率态度。这样发展下去，不仅浪费国家资金，更严重的是将会引导表演艺术逐渐走向衰退的道路，这种倾向我们是必须加以纠正和防止的。
多演好戏，丰富剧目
在全国人代大会第四次会议期间，我们戏曲界七位代表联名发表了一个反对坏戏，多演好戏的建议，得到了广大演员同志的热烈响应。半年来，在大家共同努力之下，各地演出的剧目虽然还有个别做得不够彻底，但总的说来，基本上已经停演了坏戏，这是一种好的现象，在这里，我希望戏曲界全体同志再做进一步的努力。
现在，坏戏虽然已经在舞台上站不住脚了，但在多演好戏方面，我们做得还是不够的。我们已经挖掘出五万多个传统剧目，在这一笔丰富多采的遗产里面，可供我们采用的，我想是不会太少的，希望戏曲界同志们多多加以选择、整理和改编，一定会有很大的成就。另外，有些剧种适合演出有关现代生活的剧目，并且已在这方面积累了不少的经验，这是我们戏曲界一支宝贵的新生力量，我们应该积极发挥，继续前进。
在今天工农业发展的新高潮中，成千上万的知识分子响应党的号召，到农村和基层去参加劳动生产，鼓起了革命干劲。我们戏曲界也已经有不少的人怀着革命热情，纷纷地上山下乡，把好戏送到广大工农群众面前，丰富农村工矿的文娱生活。通过亲身的体验，不但可以学习到广大工农群众的优良品质，还会从实际生活中取得素材，编写出好的剧本，以丰富我们的上演剧目。同时，在我们的思想改造上也是有很大帮助的。
最后，我还要说，就是我领导的中国京剧院，这几年来，虽然完成了不少任务，有了一些成就，但在人力物力的积压浪费上，也是相当严重的，这当然是官僚主义作风所造成的。在这次整风运动中，通过大鸣大放、大辩论、大字报，发现许多问题，目前正在检点队伍，清查物资，对症下药，拔除病根，我保证今后一定努力改进，以新的面貌来迎接伟大的第二个五年计划！
以上所说，如有不对的地方，请诸位代表予以批评、指正。