写在“新片展览周”前面 [复制链接]

第7版()
专栏：

写在“新片展览周”前面
夏衍
从3月22日起，文化部决定在全国二十七个城市先后举行“新片展览周”，优先放映1957年制成的一部分新片，来请求广大电影爱好者的批评和鉴定。
在这一周中放映的新片，有彩色故事片“边寨烽火”、“乘风破浪”等两部，黑白故事片“海魂”、“凤凰之歌”、“五更寒”等六部，彩色舞台艺术片“群英会”一部，彩色记录片“珠穆朗玛之歌”一部，以及彩色风景片、纪录片、木偶片、科教片十一部，一共是二十一部。这些新片，不论在编剧、导演、演技、摄制……方面，都获得了一定的成绩。
对我们电影工作者来说，1957年是一个很不平凡的年头。大家都能记起，前一年冬，资产阶级右派分子首先敲起了“电影的锣鼓”，他们否定党对电影事业的领导，把解放后的电影事业描写成黑漆一团，企图把新中国的电影拉回到资本主义的老路，可是，对右派分子来说，很不幸的是恰恰在这一年中，新中国的电影事业有了很大的进步与发展。例如就量来说，按第一个五年计划的原定指标，1957年生产长故事片二十四部，而这一年，实际上完成了四十部；就质来说，这四十部影片的题材比以前宽广了，反映现实生活的片子比以前增加了，一般来说，艺术和技术上也有了显著的进步。使我们特别感到高兴的是我们的新闻、纪录片，动画、木偶片，这一年有了很突出的进步。在这次展览周中，观众们可以看到像“珠穆朗玛之歌”、“三门峡”、“惠山泥人”、“中国陶瓷”、“一个新足球”这些相当杰出的影片。右派分子对新中国电影“攻其一点，尽量夸大，不及其余”，想用“教条主义”、“概念化”这一条罪状来否定电影事业的成就，可是广大的电影观众，却对自己的电影——坚持为工农兵服务的电影表示了极大的宽容和爱护。我们的影片是不是有“教条主义”、“概念化”的毛病，应该说不仅有，而且在某些片子中还是很严重，可是，广大的电影观众，却是十分公正地既有了批评又有了鼓励。例如“长江大桥”在香港上映的时候轰动一时，打破了平安戏院（九龙头轮）的卖座记录。理由是很明白的，因为对于每一个热爱祖国和热爱社会主义的中国人，首先使他感到愉快和兴奋的，只是祖国终于建成了这样一座大桥这一具体的事实。所以，当他们看到了大桥的宏伟的规模，看到了工人阶级的忘我的劳动，看到了千万群众欢欣鼓舞地走过大桥的情景，他们就很自然地宽容了这部影片的某些技术上的缺点。毫无疑问，对于影片中的任何思想上、艺术上、技术上的缺点，我们决不能熟视无睹或者曲予宽容，我们一定要加强学习，提高业务，尽快地克服缺点，来满足人民群众的要求。我这样说，只想说明我们和右派分子之间的一个根本性质的分歧：这就是对于像电影这样的一种犀利的教育人民群众的艺术工具，我们必须要坚持“政治第一”这一个原则。
我们的电影事业在1957年有了显著的成绩，但是也必须指出，由于这一年中一部分电影工作者受到了修正主义思想的影响，我们也拍摄了一部分质量不高、甚至有毒害的影片。经过了反右、整风——特别是这次双反斗争，现在，整个电影界正处在社会主义大跃进的高潮中。1958年，我们的艺术片产量将不是原定的五十二部，而将是八十部以上（这个指标已经被突破），新闻、纪录片、美术片、科教片的增加，更是将以倍计。过去的那种人浮于事，停工待料，导演、演员缺乏艺术实践的情况，已经在双反的热潮中一扫而空。我们相信，到1959年，在庆祝伟大的建国十周年的时候，我们必将以更低的成本、更快的速度，摄制出更多更好的影片。