工人诗歌百首读后感 [复制链接]

第8版()
专栏：

工人诗歌百首读后感
茅盾
“诗刊”编辑部来信征询对于“诗刊”四月号特辑“工人百首诗歌”及“工人谈诗”的意见。我不会作诗，但读了工人诗歌百首及工人谈诗以后，很兴奋，愿意效“门外谈诗”，略述读后感。
“工人谈诗”这一辑想来是“诗刊”编辑部提出三个问题，征询工人同志的意见，而后就答案编排的。这些意见，比有些“诗论”好得多；它们很扼要地指出了今天我们的一部分专业诗人的毛病，并提出了治病的方案。毛病是什么？就是“作者对生活并没有深切的感受，往往只有一点点诗意，表现出来并不足以激动人心，但为了要写诗，而去求救于技巧，在语言上故意雕琢，追求所谓独特风格”；有些诗，“在情节上、感情上、语言上都多半是西洋化的”。这真是一针见血之论！怎样医治这些毛病呢？工人同志们除了指出诗人们必须深入生活，向工农兵学习，还提出了积极的具体的主张：一、“诗歌如何变成群众的东西呢？依我看，要短小，并且要注意有民歌的风格。你要用民歌的调子来写我们工人的劳动，我看也没有力量。意思是如何把民歌和我们新的内容创造性地结合起来，变成一种既继承传统又新颖的新形式”。这个意见，十分重要，我完全拥护；这个意见，好像还不见有人提过。二、要求“主题突出、感情丰富、节奏明快、情绪高昂、气势磅礴、语调豪迈、有板有韵、通俗易懂的诗。”三、“我们的诗人写了许多高原的、草原的、平原的诗，但，铜的、钢的、铁的诗写得太少了”。
工人同志提出了这些正确的主张，同时也付之实践。“诗刊”四月号的百首诗歌就是眼前的证据。
例如温承训的“不老松”，李成荣的“学徒的问话”，邹积禄的“通风工”，侯钺的“火车上”，沈澈的“验布姑娘”，孙迎谟的“深夜了”，沈国梁的“女广播员可忙透了”，陈振坤的“女板车手”：这几首诗，或长（如“不老松”）或短（如“深夜了”），可是都塑造了先进的人物形象，让我们就同看见了那些人物，听见了他们的声音一样。这些诗，各有自己的风格；例如“验布姑娘”和“女广播员可忙透了”不同，和“女板车手”也不同。“验布姑娘”只短短八句，第一二句描写验布姑娘的形象，实只一句，可是我们就像看见了那么一双精明的眼睛，同时也像看见了她的整个的身形。这样简单几笔勾勒出人物的手法，在“深夜了”这首诗中又让我们看见了忠心耿耿、为党为国的党委书记的形象。但是，“验布姑娘”和“深夜了”这两首诗，除了这一点是相同而外，就各有其不同的风格。前者是两句一章的四章，共八句：后者是四句一章的两章。前者是夹叙（描）夹议（抒情），第一二句是描写，但同时也抒情，第三四句表面看是抒情了，可是再三讽咏，便觉得这还是描写，第五、六、七、八句也是同样的手法。后者却是通体叙述（描写），但我们读了，一种景仰赞叹的情感（抒情）就自然出来了。“女广播员可忙透了”另是一种风格。这诗是每章四句共三章，通篇一气呵成，让我们的耳朵里洋洋乎充满了快乐的声音，同时我们也仿佛看见了这位忙透了的可爱的姑娘。这首诗的第二章的第一句就是第一章的最后一句，第三章的首句又是第二章的末句，这样勾连而下的手法（我们古典诗歌中亦有之）可以加强诗的主题（忙透）的气氛。而且第三章的四句只有一句（第二句）不是重唱，其余三句，除第一句重唱上章的末句，三四两句都是重唱第一章开头两句，可又颠倒了原句的次序：这样就加强了诗的跳踉欢乐的气氛。“女板车手”的风格和前二诗又自不同。这是用了浓重的笔触刻划新时代的新女性群像。开头四句，用一句老话来形容，就是“掷地作金石声。”最后一章（第四章），设想很新颖，造句也简洁遒劲。你看：“人催车，车催人，赶上去呵赶上去，赶得小伙们唱乱了得意的歌声。”这形象还不生动？还不热惹惹地？不过，这诗的第二章却嫌弱些，为的是意境和语言都落了陈套。
“通风工”共六章，章四句。前五章都是用细致的笔墨描写这个可敬可爱的通风工，第六章却笔锋一转，用想像和抒情唱出对社会主义的颂扬，意境很新颖，语言也是庄严中带着欢笑。“火车上”是一首抒情诗，共四章，章四句；这首诗就其题材和布局看来，很难写得不落陈套，可是，作者在紧要去处创造性地笔锋一顿，就使通篇灵活：
纪念章吸引了每双眼睛，
我不由得挺起胸膛。
看吧，同志，没有什么秘密，
成千的建筑工人的都跟我一样！
这里的第二句是又新颖又有力的一句，它引起了下面两句，却又是读者料不到的，可又十分顺理成章。从这里，又生发出最后一章，十分自然、又十分感人地描写了这一位建筑工人（成千中的一个）的高度的社会主义自觉。
“工人谈诗”中，许多工人同志都指出，写诗需要技巧，但技巧不等于矫揉造作，扭扭??，也不等于堆砌词藻。上面讲到的这几首诗，就是有技巧的，然而并无矫揉造作、扭?堆砌等等毛病。这样的“妙手偶得”的技巧，还可以再举几个例子：
稀疏的星，夜色朦胧
碎石的路坎坷不平
咚咚的汽锤想把大地震醒
路灯溶化了一个奔忙的人影
（不老松）
这里一共只有四句，然而它写了夜景，写了深夜中紧张工作的工厂气氛，写了“人退休了心没退休”的老师傅在此时此际奔向车间去。而且，第四句，炼字炼句，多么新颖，又多么生动；这是写行动中的人，传神处全在“溶化”二字。
你看那些亮晶晶的针药呵，
吵闹着要早点出厂！
（火种）
这两句在全诗中是警句。很可惜，这首诗的其余诗句缺少新鲜的意境，所以，这首诗只能算是工稳而已。同一作者的另一首诗，“交通车上”，却比这一首好。这是四章，章四句；红领巾的形象虽只简单几笔，却很突出。但富有抒情味，使人感得新时代的温馨的，是最后一章。这里首二句是重唱，下边两句从现实的红领巾转到“沉沉地睡着”的那位工人的梦境中可能有的红领巾，意味深长。同一作者还有一首“学徒的问话”，写得那么自然而真切，正所谓“如见其人，如闻其声”。
这些技巧，是从生活中来的，而不是雕琢、摹拟的结果。雕琢只能产生纤巧，摹拟只能产生矫揉造作。前人称这样的从生活中来的技巧为“妙手偶得”，虽然跟我们的说法不同，意义还是一样，就是说，不能靠雕琢和摹拟来取得技巧。这一点，却正是一部分专业诗人常常犯的毛病。
百首诗歌中，也有少数几首有“言之无物”、“为作诗而作诗”的毛病；正因为“只有一点点诗意”而硬要写，便不得不求救于所谓“技巧”，于是，雕琢、堆砌的毛病一齐都来了。不过，平心而论，这些毛病，在百首诗歌中，它的百分比是很小的，只有二、三首。还有几首尽管有毛病，然而也有它们的优点。例如“冲压机上放歌”，意境未见怎样新颖，可是有气魄；“春在人间”微嫌空泛，可是渲染出一种“春”的气氛，给人以“洋洋乎盈耳”的快感。“向浪费开炮”有民歌风味，妙在最后一句把全诗（共五句）活跃起来。
限于时间，我的读后感就到此为止。我以为我们的专业诗人有不少地方应当向业余的工人作家们学习；同时，我也觉得，工人百首诗歌中有些毛病，说不定还是多读了不好的诗歌集无意中传染来的。我们有些坏诗集却还名气很大呢，例如号称已有国际声誉的右派分子艾青，我看他诗集中，装腔作势的东西就很多。然而因为他有这么一点虚名，而且他又骄傲自负，他从没对自己的作品来一次自我批评，反而时时以导师面目出现，于是有些青年有意摹仿他，或者无形中受他影响。因此，我以为富于生活斗争经验的工人同志们要发挥创造性，尽量不落既成诗人们的那一套腔调。
最后，我打算奉赠工人作者四句话：
“劳者歌其事”，何必专业化；
发挥创造性，开一代诗风。
〔原载“诗刊”五月号〕（“星星”的诗传单）