英雄的人民 不屈的战士—介绍朝鲜影片“渔郎川” [复制链接]

第7版()
专栏：

　　英雄的人民 不屈的战士
　　—介绍朝鲜影片“渔郎川”
　　李少白
“渔郎川”是一部描写朝鲜人民抗美战争的影片，它展示了这次战争的光辉一页——渔郎川战役。它描写了在这次战役中，朝鲜人民军怎样在人民群众的支援下，狠狠地打击了美国海盗，取得了这次战役的辉煌胜利。影片揭示了这样一个真理：美帝国主义者不过是一只纸老虎，是注定要失败的，对付帝国主义的侵略，最好的办法，是狠狠地打击它。帝国主义者只有在人民的强大威力面前，才会表现得老实一点，和平不能乞求而只有用斗争来争取。
影片的意义还在于，它真实地表现了朝鲜人民军和朝鲜人民之间的血肉关系，表现了朝鲜人民和军队的英雄素质；而这种关系和这种素质，正是他们取得反对帝国主义侵略的战争胜利的根本原因。影片所刻划的战士吴明河、金铁洙，群众尹氏、张万五的形象，是美好的形象、动人的形象。群众冒着敌人的炮火，出生入死，为人民军运弹送粮；人民军战士，为人民的利益在忘我战斗。当你看到尹氏、那位英雄的母亲，顶着她那盆为人民军战士做的米糕，望着来接他们的人民军战士，顾不得头顶上敌机的轰炸、扫射，迫不及待地抢过河去，中途中弹牺牲，而她那盆米糕，依然飘飘流过去的时候，你怎能不激动、不流泪！朝鲜人民就是这样为着取得反击美帝国主义侵略的战争的胜利，而贡献出自己的一切！当你看到战士吴明河、金铁洙在子弹打完之后，拿着手榴弹走出战壕，向着来犯的敌人冲去的时候，你怎能不激动、不流泪！朝鲜人民就是这样英雄的人民，人民军战士就是这样不屈的战士，人民和人民军队的关系就是这样血肉的关系。朝鲜人民是不可轻侮的。这就是影片所表现出来的鲜明主题。
影片的优点还在于它的具有思想意义的主题是通过比较完美的艺术形式表现出来的。我觉得，这部影片的镜头处理和蒙太奇结构处理是非常好的。如影片开头的三个镜头，作者用一个基本相同的拍摄方向，表现了来自三个方面的三种力量。第一个镜头，表现出迎镜头走来的吴明河等五位战士，第二个镜头，表现出迎镜头狼狈走来的美国特务文仁杰；第三个镜头，表现出迎镜头走来的张万五等人民群众。对于战士和群众，作者把他们安排在山上，使用了仰摄和平摄；对于特务，则把他安排在河里，使用了俯摄。作者又把这三个镜头用相同的速度和方法连接一起，鲜明地表现出构成影片矛盾冲突的三种力量，而这三种力量又同时向一个焦点集中起来，从而揭开了影片矛盾冲突的序幕，达到了很高的艺术境界。再如影片在描写最后一场战斗时，通过反复交叉、对比的蒙太奇处理，表现出：一方面是人民军战士在阻击敌人进攻中与敌人英勇战斗，一方面是人民群众在运输弹药途中与敌机顽强搏斗，不仅有很好的艺术效果，更主要地，是它通过这种描写，把人民军队和人民之间的血肉关系，最生动最感人地表现了出来。影片的造型处理也是非常好的。如吴明河、金铁洙英勇牺牲的那些场面，就有着十分强烈的感人力量。当吴明河刚要扔出最后一颗手榴弹时，敌人打过来的炮弹在他身边爆炸了，背后扬起一股浓烟，他的身子随着歪下去，立刻又站起来，艰难地张开手臂，用力把最后这颗手榴弹投掷出去，又是敌弹的爆炸，浓烟遮没了他。当金铁洙走出战壕，脸上流露出坚毅而镇定的表情，拿着手榴弹向敌人冲去时，炮弹在他身边爆炸，他消失在烟雾中。作者利用炮弹爆炸的烟雾作为人物牺牲时的后景，把人物置于烟雾之中，而又通过最恰当的角度、距离把它拍摄出来，使人物形象显得是那么高大，那么英勇无畏，最鲜明地揭示出朝鲜人民军的英雄特质，生动、感人，有着油画和雕塑一般的美和魅力。再如最后一个场面，当支援部队到达后，作者通过近景和特写，表现出崔七松、顺凤、玉女接连向敌人冲出，人民军战士高举着国旗前进。接着是人民群众望着人民军前进的镜头。这个镜头，作者让人民群众屹立山上，采取了大角度的仰摄，从而表现出朝鲜人民的高大形象，表明了朝鲜人民永远是人民军的坚强后盾。影片对于细节的运用，也很出色，如尹民的米糕，金铁洙的帽徽，都起到了突出刻划人物的作用。总之我觉得这部影片的导演处理和摄影处理，是有很高艺术成就的，作者根据自己作品的思想要求，赋予影片以一个雄伟的形式。影片显示了朝鲜电影艺术所取得的新的成就。
“渔郎川”在今天和我们见面，更有着特殊的现实意义，穷凶极恶的美帝国主义，似乎忘记了它在朝鲜战场上所受到的迎头痛击，又在我国的台湾地区进行战争挑衅，美国纸老虎，还是回忆一下在“渔郎川”的教训吧！如果战争贩子胆敢把战争强加在中国人民的头上，那么，无数个渔郎川战役的命运在等待着他们！渔郎川影片中连队长向参谋长布置战斗任务。 中国电影发行放映公司供稿