为工人自己主演的影片喝采 [复制链接]

第8版()
专栏：

为工人自己主演的影片喝采
贾霁
影片“黄宝妹”，是大跃进中人民文艺生活的又一个新产物，是电影故事片中工人群众走上银幕表演自己的角色和自己的生活的头一部新作品。它所反映的时代的精神和人物的共产主义风格，以及它在创作上多方面的特色，都值得我们重视，值得我们大声欢呼，大声喝采！
这部影片，是以纺织女工、全国劳动模范黄宝妹的先进事迹为基础来进行创作的，基本上是真人真事的写照。在一般作者的心目中，却一向觉得表现工业生产的题材是个难题，更不必说是表现实际生活中存在的真人真事了。影片“黄宝妹”打破了人们的这种迷信；证明了根本的原因在于作者对他所要表现的题材是怎样看法，有没有深切的体会和真正的感情。工业生产和技术方面的许多问题，处理确实比较困难，但是，要反映我们时代的生活和我们时代的主人公、而指望不去接触劳动的主题，不去接触有关的生产和技术问题，那是决不可能的。影片“黄宝妹”没有回避这类问题，不过，它不是单纯事务性地叙述生产和技术过程，把人物陷入在生产和技术的种种问题里面，以至被机器所遮蔽，只见机器不见人；影片是把人物、首先是英雄人物推成前景，通过对于生产劳动和技术革新中最富有典型性的几个片段的描写，着力地表现人，表现人物的崇高的思想品质和优秀的性格特征，让我们了解她、学习她。主人公在生产劳动和技术革新中的斗争，它的困难和挫折、胜利和成功，就成了剧情展开的基础，也就是影片思想性的基础。这部影片的新成就，首先是在这里。
就整个影片来说，它在人物形象、主要是工人中先进人物形象的创作上，也有着新的表现和成就。应该大书特书的是：由于黄宝妹同志本人及其模范小组和厂内职工、党的工作人员参加了演出，就不仅保证了银幕上人物形象塑造的成功，增添了影片的光彩；并且在电影表演艺术史上，也是划时代的创举，它给我们提供了不少的新经验和值得学习的榜样。
影片中主人公黄宝妹的形象是最突出动人的。这个人物，是普通的劳动者，同时是全国劳动模范；是群众中间的一员，同时是工人阶级先进战士。影片的作者们以极大的注意力来表现人物这种平凡而又不平凡的特点。而他们是尽力注意到通过人物如何对待劳动的态度来表现这个特点的，这恰是一个可贵的地方。人们可以看得很清楚：黄宝妹之所以成为这样的英雄人物，几年来手握红旗不倒、老是闪耀着光芒的原因，就在于她依靠党、依靠群众，无限忠诚于社会主义和共产主义事业；就在于她在党的关怀教导之下和紧密联系群众之中，既能虚心地学习群众，又能以身作则地带领群众，为社会主义建设、为共产主义理想的实现和胜利而积极地行动和斗争。
由黄宝妹本人所扮演的黄宝妹的银幕形象，给了我们生动难忘的印象。她不仅在气质上、造型上无懈可击，表演上十分朴实自然，犹如是在再现生活；而且也表现出她的艺术的才能和艺术的修养，像一个熟练的演员。例如在和张秀兰换弄堂的那场戏中，当张秀兰埋怨她那死弄堂，旁敲侧击地给黄宝妹“将军”的时候，我们看到：黄宝妹是那样不动声色，随即自动地提出换弄堂，她的话语不多，但是行动性很强，态度显得非常诚恳；这一段的表演就很有思想、很有感情，符合于人物的性格和处境。以后，我们看到：在戏剧的高潮——消灭白点的那场戏中，由于掀起了竞赛，特别是由于竞赛的对方要在黄宝妹小组赶自己任务的时候，来请黄宝妹去教消灭白点的方法；这时候，时间极其紧迫，任务极其严重，小组里的人们有的急了，有的楞了，纷纷地议论起来；在这里，黄宝妹处在了极其复杂而紧张的困难和矛盾的面前，处在了斗争的最尖端，她是怎样行动的呢？她用一种坚决的态度，挺身而出，肯定地答复了对方的要求；她的动作自然，情感真挚，使观众深切地感受到她身上那种不平凡的英雄气概和崇高的精神的美。在黄宝妹的表演中，我们还看到一个特点，就是动作很美，特别是情绪的表现非常适度：既不“瘟”，又不过火。例如：在提出纺织女工自己修检机器而碰到保守思想的阻挠的那场戏中，黄宝妹激动了，并且流下了泪，那就同我们某些专业演员惯常使用的方法和技巧大不相同，决没有大喊大叫，硬要挤观众的眼泪；黄宝妹在这里的表演是适可而止，很有分寸，既令人信服，又使人感到亲切感到美。
影片里，不独是黄宝妹的形象塑造得相当成功，其他的许多演员也都获得了很好的成绩。例如：作为黄宝妹的对立面出现的女工张秀兰，这个演员在实际生活中本来是一个积极分子，然而她却以饱满的情绪和深刻的体验出色地完成了她的角色的任务，体现出了角色的精神面貌和思想感情斗争变化的过程。此外，像支部书记和党委书记这些形象，虽然着墨不多，但是却有分量：他们时刻地和工人群众在一起，而在主人公最困难的时候给予有力的鼓舞和支持；所以，尽管只有短短的一些对话和不多的镜头，经过演员的表演，也就把形象清晰地勾勒出来。
人们会问：为什么工人同志头一次演电影就演得这样好？根本原因是由于在生活中扎得根深，而艺术正是从生活中来的。然而事情还不止于此，重要的是她们政治挂了帅，解放了思想，破除了迷信，既不把演电影想得那么神秘，又不受许多清规戒律的束缚——好像演正面人物就得怎样怎样，表现对立面又得怎样怎样。所以，她们能够自如地进行表演，并且十分真实自然而可信。但是，能不能得出这种结论：演工人就得找工人，或者工人就只得演工人，以至于艺术中的人物就由生活中的本人来扮演呢？不能的，这实际上是否认了劳动人民的艺术的才能和经验，贬低了她们表演上的努力和成就。实际上，这部影片证明：工人同志们并不是对于生活的自然形态的简单的复写，而是进行了创造性的艺术劳动；在她们的表演中，具有着一种朴素、清新而明朗的风格，而这正是我们所十分需要的！
当然，“黄宝妹”这个电影艺术中新的萌芽，并不是、也不应该要求它是完美无缺的。例如：它所反映的环境和主人公活动的范围还比较狭窄，对主人公的描写过于强调了“平凡”的一面，因而就不免影响到冲突的深入展开……尽管如此，这也决不能掩盖影片“黄宝妹”的思想艺术光辉。而它贯串在整个创作过程中的群众路线的做法——专业工作者深入实际，和实际工作者共同创作，并由实际工作者参加摄制组，更鲜明生动地证明了党的文艺方针的正确和英明，为建设共产主义的民族的新电影开辟了一条新路。（附图片）