提高电影质量需要各方面的协作 白杨、赵丹、黄佐临、沈浮、陈鲤庭、郑君里、秦怡、张瑞芳、张骏祥、柯灵委员的联合发言 [复制链接]

第13版()
专栏：

　　提高电影质量需要各方面的协作
白杨、赵丹、黄佐临、沈浮、陈鲤庭、郑君里、秦怡、张瑞芳、张骏祥、柯灵委员的联合发言
我们完全同意周恩来总理提出的政府工作报告，李富春、李先念副总理提出的“关于一九五九年国民经济计划草案”和“关于一九五八年国家决算和一九五九年国家预算草案”的报告，彭真副委员长关于全国人民代表大会常务委员会的工作报告，以及李维汉副主席关于中国人民政治协商会议第二届全国委员会常务委员会的工作报告。这些报告全面地反映了我国史无前例的蓬勃发展情况和飞跃前进中的宏伟图景，使我们受到了极大的鼓舞。
我们坚决拥护政府对西藏地方所采取的一贯的正确方针。西藏上层反动集团勾结帝国主义侵略者、外国反动派所策动的武装叛乱迅速平定，是符合西藏人民的愿望的，也是符合民族人民的共同利益的。颠倒黑白、满纸谎话的所谓“达赖喇嘛的声明”，引起我们极大的愤怒。我们从字里行间，可以分明地嗅出卑鄙的阴谋的气味。对久经考验的中国人民来说，这并不是生疏的。在我们空前强大和空前团结一致的六亿人民面前，一切祖国的叛徒，必然要得到可耻的失败的下场。同时我们也要正告某些心怀不善的人们：任何企图分裂我们国家，干涉我国内政的阴谋诡计，都将被无情地粉碎！
我们的电影事业，在毛泽东思想和党的文艺方针的指引之下，十年来取得了巨大的发展和光辉的胜利。一九五八年，在全国工农业一日千里的大跃进的鼓舞和推动之下，电影工作者更是意气风发、斗志昂扬地鼓足了干劲，真正地在电影生产中贯彻了多、快、好、省的方针，在创作上发挥了电影这个综合艺术的各部门的积极性，打破了多少从中国有电影以来一直打不破的摄影场里的陈规，在生产过程和技术操作上，发掘了潜力，动了脑筋，找了窍门，进行了各种各样的革新。这样，就使我们的电影生产速度大大地加快了，数量大大地增加了，因之成本也大大地降低了。而由于创作思想上政治挂了帅，在质量上也有了提高，有不少影片是成绩优异深受观众欢迎的，去年没有拍出一部有错误思想倾向的影片，更是具体的说明了这一点。
在去年所获得的经验中，有两点是特别值得提出的。
一是在电影创作中贯彻群众路线的收获。电影是综合艺术，需要各个创作部门的通力协作。但是过去总有些编导，只习惯于个人闭门苦思，不习惯于发挥全摄制组创作人员的智慧和积极性，甚至不习惯于倾听共同创作人员的意见。去年的经验证明：在电影生产中同样可以而且应该走群众路线。发动摄制组各部门创作人员共同研究讨论，提出创作上的见解，不仅减少临场时的盲无头绪或无谓争执，可以提高摄制进度；而且在突出作品的主题思想的共同目的之下，由导演集中领导，民主讨论，更可以收到互相启发、互相补充、互相纠正的效果，从而大大地丰富作品的内容，提高作品的质量。
其次是纪录性艺术片的摄制。这种新的电影样式产生于迅速反映祖国大跃进面貌的迫切要求。这种影片的摄制，使我们的创作人员能够接触到今天工农业大跃进的实际，又能够得到当地党委或企业党委的领导和工人农民群众的亲切的帮助，初步体会到了三结合的好处。这一切好处不但直接地在具体作品上显而易见地反映了出来，对于我们今后的创作，不用说，更有着深远的意义。
在一九五八年的跃进的基础上，我们电影创作人员，正准备继续鼓足干劲，来更好地完成一九五九年的电影生产任务，拍出又多又好的影片，来向祖国国庆十周年献礼。
我们认识到：要使电影事业繁荣发展就必须认真贯彻在为社会主义服务的基础上“百花齐放、百家争鸣”的方针，提倡不同样式不同风格的电影创作。同时我们又深切地体会到：要真正开放出思想性艺术性比较高的香花，不经过艰苦的努力，是做不到的。影片的质量，不能不决定于创作人员的思想、生活、业务三方面的水平。我们必须努力学习马列主义，特别是毛主席的著作，以求提高自己的思想理论水平，也必须认真钻研业务，做真正精通电影业务的人。而目前我们感觉得更迫切的，则是深入生活，通过劳动锻炼，改造自己的问题。我们的理想是每年或每两年在完成一定生产任务之后，能有一段时间，轮番到工厂去到农村去，通过与工人农民一起生活一起劳动，逐步熟悉他们的思想感情，从而改造自己。我们认为只有这样，才能使我们的作品真正得到提高，在质量上起根本的变化。如果主要的创作人员只忙于应付生产任务，没有时间总结自己的创作中的经验和教训，没有足够的机会深入生活从事劳动锻炼。日子长了，就必然会更加重脱离生活脱离实际的倾向。因此，在考虑生产数量的时候，就应该把创作人员的生活锻炼的时间规划在内。
为了提高影片质量，特别是向前看，看到今后电影事业的发展，单靠原有人员的提高也还是不够的。要同我国工农业的发展，人民的文化需要相适应，我们的影片生产量总是日益提高的。因此，我们就必须迅速扩大我们的队伍，培养新生力量。这一点我们过去也还是做得不够的。就目前而论，我们也已经深切地感到人手的不足。上面所说的只忙于生产不能深入生活，也多少是由于没有后备力量所致。我们的确有些“后继无人”之感。以上海的海燕和天马两个故事片厂来说，我们的演员的平均年龄已经近四十岁了！即使少数有特殊才能的演员，能够“小大由之”地扮演年青角色，我们也不能不看到若干年后的问题；而培养一个演员是需要几年工夫的。现在，我们打算通过办学校和在各企业单位各人民公社的业余戏剧团体中培植后备力量这两种方法，来培养电影创作的新兵。这就不得不要求各方面的大力支持和谅解。我们要求能在工矿企业、人民公社和各级学校中，选拔有才华的青年来充实电影的队伍，更要求允许我们和各企业、公社里业余的戏剧活动分子保持特殊联系，通过业余、半业余地参加电影工作的步骤，最后抽调最有才华的出来成为专业的电影工作者。为了满足六亿人民的文化需要，为了在国际上有能和我国的政治地位相称的电影作品，我们必须以最有才华的人来充实电影的创作队伍，这一点是极易了解的。
当然，提高电影质量，还需要文学艺术各个方面的支持和协作。电影是个综合艺术，很难设想它能够离开文学、戏剧、美术、音乐等等方面的进步和发展而单独提高。就以继承民族传统而言，电影既要继承文学的民族传统，又要继承美术的民族传统，又要继承音乐的民族传统，最后，还要继承表演上的民族传统。这是很难依靠少数电影工作者来单独做到的。反过来说，文学家美术家音乐家表演艺术家又常常可以通过电影实践来发挥他们的作用，闯出新的道路。因为电影拥有极大的观众，是群众性最大的艺术。聂耳由于写电影音乐而发挥了他的音乐的战斗作用，打开了新音乐的道路，这个例子是谁都知道的。专业化是必要的；但是，是否应该在各文艺部门之间发扬更大更好的协作关系呢？我们认为是有必要的。
这里，我们想特别提出电影和话剧的协作问题。过去多少年来，电影曾不断地得到话剧方面的支援，很多舞台上的导演演员参加了电影工作。也有不少的电影导演演员参加了舞台剧的演出。但是，我们认为还应该挖掘更多的可能，使各地电影话剧团体，真正做到互通有无，打成一片。我们相信这样不但可以使电影的质量得到提高，也可以促进话剧事业的繁荣。
我们都是来自上海的电影工作者，只能根据上海电影生产中的情况发言。上面所谈到的意见是否正确，还请各位代表各位委员指正。