读画偶感 [复制链接]

第8版()
专栏：百花坛

读画偶感
竹音
小与大、多与少
宋人画册中，“长桥卧波”一画，尺幅小品，景物虽简，但给人的感觉是：咫尺千里，波涛浩渺，其艺术性并不低于宏篇巨幅；“耕获图”也是尺幅纨扇，却概括了农忙、丰收的情景，有来龙去脉，故事连贯，富有节奏感。也有寥寥数笔画出秋高气爽者。由此可见，作画可以小中见大，笔简意繁，以少胜多。但是，这是不是说，凡画“大”则必小，凡画“多”则必少呢？非也。过去，有不少画长卷，画大场面的，如宋代张择端的“清明上河图”，现代王盛烈的“八女投江”，场面越是复杂，主题越是鲜明，人数越多，重点越突出，增之一分则太长，减之一分则太短。不仅如此，而最根本的问题是深刻地反映了社会面貌和人的精神状态，这一点特别值得我们研究和学习。
在一次美术创作草图观摩中，有些画不适当的追求“大”，故意把画幅拉长，好像大才有气魄，为了“大”，东抓一把，西凑一勺，无选择的堆砌原始素材，既可以从这端把一些人拉出来塞到那端，又可以从那端把人物搬到这端，何主何宾、谁实谁略，缺乏有机的联系。结果，貌似伟大，而内容空虚，或貌似神离，空有躯壳，这种不适当的为大而大之风，不是一种好现象。
当然，为了表现我国伟大的现实生活，我们不但需要长卷巨幅，而且更需要艺术家像诗人似的豪迈豁达的思想感情。艺术家完全有自由在祖国辽阔的原野上，精力充沛地让感情骋驰，来歌颂我们伟大的祖国一日千里的社会面貌和人民幸福美好的生活。
真实与美感
“庄稼一枝花，全靠肥当家”，“八字宪法，肥料当先”。为了增产粮食，人们不怕脏不怕臭，而夜以继日地想方设法积肥造肥，这是中国人民勤劳勇敢的表现之一。这样的题材自然是值得表现的。但是，这也不等于说，可以照抄自然“如实描写”。有作者在画面上，表现一妇女手提马桶去倒粪，甚至连洗马桶的刷子等都画得非常细致，还有作者画群猪正在屙粪，人在候接。对于这样一些细微末节作逼真的刻画，叫人看后不禁引起条件反射作用，作者忽略了最主要的东西——人的思想感情和冲天干劲的描写，而突出了本来应该或者可以隐蔽的东西——粪、脏、臭。
艺术家是用艺术的语言，用美去感染和影响欣赏者的，那怕是画反面人物，也无必要去夸张那些与本质无关的令人作呕的东西，如果用丑、脏、臭这些东西，而不是用美感去影响观众，那就值得商榷了。在这里，不仅暴露了作者把应着重表现的对象本末倒置，而且也看出了作者与欣赏者的心理和愿望缺乏合作。我们传统年画的作者，对群众喜欢什么，忌讳什么这一点，是有深入研究的，我们应引为借鉴。
也许有人会说，你怕臭，是对肥料缺乏正确的感情，你这是打击表现积肥的积极性。如果这样提出问题，那实在是有不白之冤。我们可以看看：有一张木刻“积肥”也是表现积肥题材的，但是，他强调的是树林中来往忙着积肥的人的活动，那金黄的树叶和人流，把欣赏者领进了诗意的境界，犹如亲历其境，整个画幅的形象和色彩优美清新，通过典型环境和典型人物的描写，吸引观众也想到那里去参加积肥。又有一幅“月夜送肥”的木刻，为了增加生产，人们在月光下忘我的劳动，车如流水马如龙，表现出人们在农业生产战线上的冲天干劲和热烈的气氛，它能鼓舞人的斗志，提高人的精神。
同是积肥作品，艺术效果绝然不同，问题在那里？（附图片）
耕获图长桥卧波