从三弦的功能谈起——听参加世青联欢节音乐预演有感 [复制链接]

第8版()
专栏：

从三弦的功能谈起
——听参加世青联欢节音乐预演有感
　李凌
近几年来，我国民乐演奏家创造性地提高和发展了好几种民族乐器的演奏方法，使一些古老的乐器，获得了新的生命。继赵玉斋对古筝的弹奏方法的扩展，前些时又听到东北音乐专科学校的同学，在洋琴的表现上打开了一个新的局面。众多的青年演奏家的大胆探索，钻研，对民族乐器的发展前途，展示了一个远大的前景。
前天，听了参加第七届世界青年联欢节的李乙的大三弦独奏，触起我一些新的感想。
大三弦这个乐器，一向被人认为音色单调，而且把位很长，要走指准确，实不容易。有些人不习惯弹长弦（除走指困难以外，手也很累），就在指板中间绑上一个音码，取其下段来弹奏。小三弦在广东、苏南、潮州民族乐队中还常应用，大三弦只在曲艺表演中作为伴奏使用较多，而作为独奏乐器则较少见。
当我看到节目单中有大三弦独奏，而且是用它来演奏像“春江花月夜”，“十八板”这些意境较深，变化复杂的乐曲，最初有些难以想像。
李乙的技巧是很好的，除了极少数从较高音位迅速地退回到低音有点不够准确之外，可说是相当到家。他表演的“春江花月夜”，对曲中情景的刻划，有一定的深度；他创造性地应用各种弹法，来表现乐曲中不同的段落，抑扬顿挫，处理得非常细致。在“十八板”中，除了相当宽广、犷野地表现出这首乐曲的气色与情趣之外，弹奏手法的创用也不少，有些二音或三同奏的弹法，部分吸取琵琶的经验，因而听他一个人独奏，就好像听一组乐队表演一样；音量不小，变化也多，这里也可以看到，演奏者对这个乐器所花费的心血是不少的。
我国民乐中，有许多乐器，本来就具有丰富的功能，像二胡、琵琶、笛箫等，也较早就应用它们单独来抒情写景，表演各种音乐。但是，由于过去统治者的漠视，演奏者也多是因循就简，没有获得迅速的发展。直到刘天华、吕文成等人出现，才大胆地冲破了二胡原来的使用方法，吸取一些中外的有益经验，加上自己的摸索，使二胡的
（包括其他弓弦乐器）表现技巧，大大地提高一步，并且创作了不少新的二胡曲，这些新的艺术才更丰富起来。
中间经过许多年，差不多又有些停顿了。直到解放以后，东北音专方面的大胆尝试，对古筝、洋琴等的演奏方法赋予新的血液，引起了各方面的重视，这是很自然的。
李乙对大三弦的使用，在弹奏方法的创造性上虽然没有上述的那么突出，但在表现上也下了不少工夫。
民族乐器的改革，固然十分重要；这几年来经过音协、民族音乐研究所的提倡，改革了不下百多件，音准更加精确，音阶音域更科学、更宽广，有些演奏起来也更便利了。但总要有一些百折不回的探索、钻研的人才行。
像大三弦，是没有经过改革的，因为有了像李乙这些年青人在夜以继日的琢磨，就会把许多常人认为简陋的东西的表现力，提到相当高度。常见有些音乐工作者，如某些戏曲中的唢呐演奏者，总是因陋就简，因循应付，经常有些音显得特别不准确，也不以为意。像这种演奏作风，我想，即使乐器改革好了，也是无济于事的。
相反，像这次的大三弦独奏，乐器依旧，而在演奏技巧上花了许多心血，在表演情感上作了许多追求，就会把一个原来比较简单的乐器，赋以新的力量。