歌唱欢乐的第九交响乐 [复制链接]

第8版()
专栏：

歌唱欢乐的第九交响乐
李凌
我国音乐演奏界近来献演了两部极有意义的世界名作：一部是现代交响乐尖端，萧斯塔珂维奇的“第十一交响乐（“一九○五年”）（上海乐团、中央乐团演出）；另一部是古典音乐的高峰，贝多芬的“第九交响乐”（中央乐团和中央广播乐团合唱队联合演出）。
贝多芬的“第九交响乐”是对人类自由平等、真诚相爱的颂歌。贝多芬的一生，历尽贫穷的折磨，疾病的摧残，也遭受过像拿破仑对法国革命的欺骗以及法普战争的灾难。他厌恶人间富贵贫贱的区分，厌恶贵族阶级那种假仁假义，更厌恶侵略战争。他渴望自由、平等，人类不分彼此，真心诚意地相敬相爱；他的心里燃烧起相近于席勒的“欢乐颂”中的梦想，而且比席勒来得更为炽热。他歌颂当时人们所失去的欢乐。他幻想：“欢乐的女神，你那美丽圣洁的灵光，普照大地，你的力量，能使人们消除一切分歧。”
“只要你的温柔的翅膀张开，人们就会摒弃私见，相敬相爱，亲如兄弟。”（交响乐第四乐章“欢乐颂”，席勒词）
他号召人们团结起来，勇敢前进，来亨受“欢乐”的幸福。他把诗人这首颂歌，作为交响乐的压轴曲，加以充分的交响化。
贝多芬也知道，欢乐的获得不是那么容易。在交响乐的第一乐章，这种巨人一样的声音，反复地和他所厌恶、憎恨的东西进行的搏斗，就不断地出现。罗曼罗兰称这首欢乐的交响乐为“经过痛苦的欢乐”。
从马克思出现以后，人们才晓得，在阶级社会里要实现平等博爱的愿望是不可能的。因此，贝多芬、席勒他们这种“世界大同”、愿人们“相敬相爱”、“欢乐幸福”的抱负，自然是非常可贵的。
交响乐的构思的深远、伟大，结构的庞大、复杂是前所未有的。
到了晚年，贝多芬的笔风更为熟练，更为含蓄。罗曼罗兰在“约翰·克利斯朵夫”一书中，对他这时期的作风做过这样的比拟：“他创作的音乐，境界变得恬静了。当年的作品像春天的雷雨，在胸中积聚，爆发，消灭的雷雨。现在的作品却像夏日的白云，积雪的山峰，通体放光的大鹏缓缓的翱翔，把天空填满了。”
这首交响乐，年青的中国交响乐队演奏起来，困难重重，演唱演奏技术上有无数重要的以及细微的空隙要修补和克服；特别为难的是要表现出贝多芬所特有的雄浑、质朴、清明而充满活力，痛苦又欢乐的情感，响亮而沉着的情调，和宽阔而深刻的意境。加上技巧上的牵累，要使琴心交辉，就更难了。
演员们雄心勃勃，夜以继日地竭尽一切力量来拥抱这部可贵的作品，希望尽可能接近这个世界艺术的峰顶——这里充满了“痛苦”，更洋溢着“欢乐”。
〔注：中央乐团和中央广播乐团合唱队今日在京首次联合演出这部作品〕