杂技艺术面貌全新 [复制链接]

第12版()
专栏：

杂技艺术面貌全新
张梦庚
我兴奋地看到了向国庆献礼的杂技艺术表演。从那十多个具有民族风格的节目，人们可以看到具有悠久历史传统的我国杂技艺术，近年来又得到很大的丰富和提高，开放出茂盛鲜艳的花朵。如傅学惠、赵淑蓉、索阿贵、夏英侠，四个十几岁的青年演员，表演的“儿童游戏”，他们活泼、天真、优美而又纯熟的表演使观众感到极大的愉快与兴奋，他们的空中表演是继承了传统“轴棍”的技巧，并且吸取了杂技中皮条、吊子等节目中的技术，用优美的舞蹈衔接着每个技巧，在空中构成一幅一幅极美的画面，每个动作的变化又好像是空中柔软体操，稳、准、美是这个节目最大的特点，从这几个青年的表演中，使我们看到了古老的杂技艺术的青春。
重庆杂技团金连娣表演的“蹬伞”，同样使我们看到了杂技艺术的新鲜气象。这个节目是属于中国古老的杂技艺术中的“蹬技”，演员继承了蹬坛子、蹬方桌中的技巧，在传统技巧的基础上，利用自然科学的原理加以创作发展，他巧妙的用脚把伞打开，用熟练的技巧使伞在脚上前后左右飞似的旋转，为着变化花样他能使在正转中的伞即刻停在脚上，无论是旋转无论是停下都好像是伞紧紧粘在他的脚上，最妙是在节目结束时他还用脚把伞合起来，优美的动作，纯熟的技巧，使观众感到惊奇，又感到轻松、愉快。
曾受到国内外观众称赞的中国杂技团成连宝，成连生、成连玉、成连贵、成文群弟兄，把很多杂技中的精华技巧，用武术的技巧与优美的舞蹈贯穿起来，构成一个完整的节目。他们把手顶、蹬技、钻地圈、旋子、跟头、蹿毛等等技巧的精彩部分，吸取到武术节目中来，加以编排，使整个节目都在紧张、轻松、优美的气氛中，他们的表演使我们看到了，一个好的杂技演员不但要掌握一项杂技技巧，而且要掌握多种的杂技技巧，才能使一个杂技节目丰富多彩，同时要把各种技巧练到精、熟、稳、准的程度，演员才能运用自如，才能吸取优美的舞蹈来丰富技巧，才能使观众感到轻松，愉快，优美，成连宝兄弟的“小武术”，就体现了这些特点。
何天宠、刘小玲表演的“平衡造型”，受到观众热烈欢迎的道理也在于此，他们也是吸取了蹬技，对手顶，柔术等精彩的技巧构成了一个完整的“平衡造型”节目，他们也把节目编排得有起有伏有高潮，前半部用顶功，弯腰，劈叉等技巧构成精彩的柔术铺平了整个节目，然后他们又用蹬技技巧使节目进入高潮，一个演员把一个演员蹬起，他们的纯熟技巧把人蹬起来时，好像金连娣把伞蹬在脚上一样的轻便，演员在脚上飞转速度也不亚于伞的速度，在演员离开脚时，好像跳芭蕾舞一样的轻巧优美。整个节目都没有离开技巧与舞蹈，因此使节目一直是保持在优美、轻松的气氛中。
金业勤、金淑勤、张华等表演的“车技”，也是被国内外观众称赞的节目。在这次演出里，他们表演车上三节比过去更稳、更美了，很多人在车子上表演更丰富了，每个动作的变化，也都是用舞蹈把它衔接起来，显得更优美了，每次增加人时，都是像一个美的画面在变化，整个表演从头到尾都在变化中，每次变化都是用精彩的技巧结束。从他们表演的节目中，也可以使我们看到，一个艺术作品，只有不断地丰富，不断地提高和发展，才会永远保持着艺术的青春。
“口技”也是个老节目，但是观众仍然感到新鲜。这是因为演员们又有了新的创作。他们不但学的声音逼真，还体会了要学的对象的生活，创作了适合声音的外形动作，因此不但声音逼真，而外形动作也有力地增加了口技的效果，所以观众说它有声有色，引人入胜。
北京观众熟悉的“空竹”、“坛子”等节目都有了新的创作，新的发展，他们都从单人表演发展到了双人表演或三、四人表演了，他们用精彩的表演弥补了过去的间歇，使节目更加紧凑和优美。不但是每个节目消灭了间歇现象，整个晚会节目也是如此。幕间滑稽的表演也都是很幽默很精彩的节目。他们表演的“抢椅子”、“翻盘”等等节目，不但动作很有风趣，而且整个节目是用杂技技巧为主干编排成的，因此这些节目的表演风格与整个节目的风格是一致的。
整个晚会节目以适合表演节目气氛的音乐来伴奏，音乐伴奏增加了杂技表演节目的节奏感，更加强了杂技表演艺术的效果。我们喜爱的杂技艺术，它已经面貌全新了。