“墙头马上”别开生面 [复制链接]

第12版()
专栏：

“墙头马上”别开生面
简慧
曾经有人问一位作家：“你为什么总是把作品中的男女主人公写到月下花前为止？”这位作家回答说：“再写下去无非是些世俗生活——生儿育女，吵嘴呕气。”
而最近来北京演出的昆曲“墙头马上”却出人意外的并没有把裴少俊、李倩君的描写停留在墙头马上。墙头马上只是一个楔子，更多的还是写他们久后日常生活中那种深挚的夫妇之情。这个爱情戏的确有些打破常规，而且破得很好。
这个戏的故事很常见，并且那些情节几乎都是大家熟悉的，比如：一见倾心、诗词答对、私订终身、深夜出奔、翁姑不认、流落庵堂、得中状元、阖家团圆。我这么一说，很容易被人误会这是一个流于俗套的悲欢离合的才子佳人戏。但可贵的就是它虽然有那类情节，却偏偏不是那样的戏。
就拿李倩君来说：她是个从不忸怩作态的千金，她在墙头上看见一个少年，少年送给她一首诗，她毫不掩饰的接受了，并约他到她家里去。少年在花园被她的乳娘看见了，乳娘骂少年狂生，又骂丫环从中牵引，就在这个时候，李倩君直认不讳的对乳娘说：“他不是仙郎迷路入天台，是我墙头掷果自招来。”
言慧珠恰到好处的表现了这位千金的率真。莺莺赖简、五娘犹豫，这都是很好的性格描写，但如果把赖简、犹豫的情节放在李倩君身上，就不真实了。言慧珠在塑造这个形象时，显然，不是单从封建时代女性的共性上去考虑的，她充分的注意了这个人物特定的性格。
我们在小说中、戏剧中看到过不少像张珙、罗密欧那类的形象，而裴少俊这个人物却不常见；他私订终身的时候很勇敢，但是把妻子带回家来好几年却始终不敢告诉父亲。要说他不够至诚，是不公平的。他为了要亲自照护妻子产后的生活，情愿不要功名，不去赴试，拿了父亲给的赶考费三百两银子，从前门出去，打后门进来，等到妻子满月，才又由后门出去，从前门进来，跪见父亲，扯了个谎，说自己名落孙山。这个从小就被众人誉为神童、满腹经纶的裴才子为了他的李倩君，甘愿承认自己胸中无墨、不求上进，而挨了父亲的斥责和殴打，难道这还不够至诚吗？
但是也正因为他一向是他父亲的好儿子，是他父亲引为骄傲的人，而不是像贾宝玉那样从小就有了叛逆的性格，所以在交代这件非明媒正娶的婚姻问题上，他很迟疑。他幻想有一天能够把这件事和平的公开，当这种幻想总不能实现时，他就因循了。
作者对这个人物是有些批判的，譬如当他的父亲发现了这件秘密后，大发雷霆，马上逼着儿子写休书，裴少俊到底执拗不过父亲，写了休书。虽然写完后他忿忿地把休书扔给了父亲。在“元曲选”里，白仁甫甚至让裴少俊写了休书后背着父亲骑马送了“被休”的妻子一程。这些补笔，当然是非常必要的，因为他写休书确实是出于被迫；但是休书毕竟是写了。比起李倩君来，他实在缺少大丈夫气概。所以：“好一个多才的状元公，写得一手好休书啊！”
俞振飞维妙维肖的塑造了这样一个有些懦弱的至诚君子。这是一个非常难演的角色，强调了这面，他可能像张珙；强调了那面，他又可能像“孔雀东南飞”里的焦仲卿。难得艺术家如此准确的掌握了这个性格、掌握了这个戏的喜剧性。
华传浩是昆曲的名丑，在这个戏里，他扮演了一个非常诙谐的院公。他一方面帮助裴、李成亲，一方面又责怪他们荒唐；而且往往从埋怨声中流露出他对这对年轻人的爱护。当裴行俭在后花园中对陌生的孩子和少妇产生怀疑时，他像一只老母鸡似的张开翅膀极力掩护这些雏儿，把倩君和端端、重阳说成是和裴家半点关系也没有的邻居；但当李倩君挺身把秘密揭破后，他又极力在老尚书面前把这件婚姻说得简直是天赐良缘。华传浩在这个戏里刻划了一个非常可爱的老院公，他和裴尚书在剧中形成了鲜明的对照。
这个剧本的改编也相当成功，原著中，裴少俊这个形象，是比较逊色的。原著第一折是裴、李在墙头马上邂逅；第二折幽会；第三折就是七年后，裴尚书发现秘密的儿媳。全剧根本没有正面的表现裴少俊、李倩君婚后的恩爱，所以当他写了休书后，这个形象在原著中非常不可爱。改编本只加了一段：“从前门出去，由后门进来；再由后门出去，打前门进来。”就把这个人物精神面貌改变了，因此，观众并不因为他写了休书而认为他薄幸。可以说，改编者给予了裴少俊这个形象必要的、出色的补充。