舞剧音乐的新成就——看“鱼美人”演出 [复制链接]

第8版()
专栏：

舞剧音乐的新成就
——看“鱼美人”演出
李凌
舞剧艺术，继“五朵红云”、“石义砍柴”，以及重新整理的“宝莲灯”之后，又出现一个新的值得庆贺的“鱼美人”。
“鱼美人”的故事，取材于我国民间传说，描写正义与邪恶的斗争，它通过鱼美人与青年猎人的相爱，他俩为着纯洁的爱情的胜利，和山妖想把鱼美人占为己有的搏斗，来阐述这一主题。
舞剧的舞蹈，大致是根据中国民间、古典舞蹈素材，采用芭蕾的编导手法来表现，在舞蹈语言、人物性格、情节刻划的发展上，作出非常大胆的尝试，把舞剧的戏剧性发挥得较高。从创造新的舞剧，需要做出各种各样的探索来说，其间有成功的，有值得研究的，甚至有不同争论，这也是必然的。在这方面，我不想多说。至于“鱼美人”的音乐，我认为是非常成功的。
成功的主要一点，是音乐远远地超过了作为舞蹈的节拍而安排的局面，它的确成为舞剧的灵魂，成为舞剧情节发展的依据。
音乐的善与恶的主题，非常鲜明，猎人、鱼美人、人参、水草、珊瑚，以及婚礼中的各种民间舞蹈的音乐，各个的面貌，体现出它共同的善良性格，而又各有特点。在这方面，像鱼美人的娴淑、优美、深情，青年猎人的英勇、果敢、机智，人参的轻快、诙谐、纯朴、忠厚，珊瑚的清新、活泼、别致……都表现得比较突出。
许多情节，因为音乐的典型性格较强，如第一幕当青年猎人走后，鱼美人羡慕他的英姿，当鱼美人用舞蹈语言来比拟她内心的追慕时，音乐的进行，突出地刻划了这青年的魁伟的形象，也就更加具体地描述出鱼美人的心境。其实在这段舞蹈中，如果鱼美人不作比拟，而只是静静思念，观众也会从音乐中，了解到她在倾慕什么，这样音乐就为舞蹈开拓了更深广的想像力。
又如第三幕，在妖洞中当鱼美人拒绝山妖的爱情，挣扎非常艰险时，音乐突然在远处出现了人参的主题，鱼美人立刻像获得了希望，山妖则异常害怕，观众听到这个片段的音乐，也能预感到人参和青年猎人很快就要到来了。也即是说，舞台上要描写的事物对象没有出现，因为音乐的性格写得成功，听众听了以后，立刻就会想像到剧情的发展和变化。这充分说明了，舞剧音乐典型性格刻划的成功与否，它关系到舞蹈本身表现的深度和广度。
关于“鱼美人”的反面角色的音乐，也是雕刻得比较成功的。山妖的音乐，阴险凶残，这是他带本质的特性。但是，整个过程，他的音乐并不单纯是可怕，像在第二幕中，山妖隐形出现，音乐只提出轻微的暗示。当山妖化身为道士上场时，音乐形象只在烘托的和弦中呈现出他的阴险面目，交织在一幅表面调协的画面里，使得许多参加婚礼的人，甚至相信他是好人。当山妖化身为国王诱骗青年猎人时，音乐表面冠冕堂皇，只在配器的效果中暗示情节的真相。这种安排，可以看到作曲者是花了不少心思的。
此外，音乐对剧情的描述，有好些地方是优异的，像当青年猎人最初将鱼美人从山妖手中救出，他们俩互相倾诉恋慕；当鱼美人在海底发现了青年猎人，对他热情关切；以及第三幕中青年猎人为了找寻爱人越来越着急的心情；还有最后的对打、胜利时的音乐，都是一步一步发展，越来越深，越来越丰富，写得非常有效果。
整个舞剧的音乐，在民族风格的探索和创造上，有进一步的收获。音乐的编配也比较完整。每一个舞蹈音乐主题，都得到交响性的发展。音色的变化比较丰富，音乐的对比，从全舞剧来说，有较好的安排。第一幕比较深情，诗的意味较为浓厚，音乐的说服力较深较强。第二幕有点近于欢乐的组曲，热情较外露。第三幕，在几首是“外国情调”的舞曲之后，献酒舞扭转了前面的色彩，继之对打，胜利欢腾，从大体来说，首尾相应，结构还算严紧，统一而又有变化，除了极少的地方感到有些冗长之外，对比与发展，做得还是充分的。像这样能面面注意到，既有特性、有对比，发展比较充分，比较统一的舞曲，在目前还是不多。
曾见到有些舞剧音乐，主题不坏，材料不少，但每每缺乏剪裁和集中，前后缺少照应。音乐旋律很好，但少发展，乐队的配器，不是偏于浓重，就陷于单薄。调式的选择也比较狭窄，因而容易使人感到单调，冗长。而“鱼美人”的音乐，在这些方面有了新的创造，配器变化也多，交响性的发展也较强。余如“贝壳舞”等舞曲，对民族旋律的对位性的发展，也提供了不少新的见解。我想，对这种舞剧的音乐，能做一些研究、探讨，对我国的舞剧音乐的创造是会有好处的。
关于舞剧音乐的性格，我认为鱼美人的主题，柔美、妩媚有余，热情、光辉不足，因而当她的音乐和青年猎人的音乐交织在一起时，每每感到缺少调协的因素，当一转到鱼美人的音乐，就有灰暗、凄凉之感。特别是当和弦落在下五度时这种印象更显出。
其次，水草舞与琥珀舞的音乐，差别性不大，这两首曲子的发展，都是逐渐高涨，和间隔在这两个舞蹈之间的鱼美人的音乐，其情调和发展有些相类似；一方面减弱了鱼美人的音乐感染力，同时也显得冗长。
还有第二幕的婚礼舞，起首的音乐偏于温雅，缺乏民间婚礼那种红火热闹的泥土气息。作曲者对人物的环境、事物的性质也注意得不够，他几乎把劳动人民的婚礼，描绘成为古典宫庭的气氛，这不能不是一个较大的缺憾。
舞剧“鱼美人”是在苏联专家彼·安·古雪夫同志的指导下编成的，这个舞剧能有这么大的成绩，使我国舞剧能有这么多新的创造，古雪夫同志是花了不少心血的。我们在享受这个新舞剧所给的愉快与鼓舞的同时，也自然想到苏联专家，他们所给予我们的舞蹈与音乐的指导、帮助，是特别珍贵的。（附图片）
〔李克瑜速写〕