我怎样塑造列宁的形象 [复制链接]

第8版()
专栏：

我怎样塑造列宁的形象 俄罗斯联邦人民美术家　茹可夫
当我最初在美术作品中表现列宁的时候，在很长时间内，我的画总是因袭他人，没有创造性。我没有看见过列宁，只能根据他的战友、朋友和亲人的回忆，根据照片、纪录片和一些雕塑来了解列宁的形象。
研究各个画家画的列宁的形象，观察许多演员扮演的列宁，我得出一个结论：某些造型艺术作品和舞台表演，自然主义的气味太重。我自己也有这个毛病。
有一次，我画一张表现列宁参加义务劳动的画。在画模特的时候，我尽量寻找扛圆木时最优美的动作。许多尝试，都没有得到预期的效果。后来，费了九牛二虎之力，才算找到最理想的姿势。我觉得，这个姿势真实地表现了人们扛圆木时自然的状态。为了检查作品的效果，我把画拿给朋友们看。所有的人都觉得画上的圆木太大，列宁扛起来太重，最好把木头画小一些。听了这些意见，我拿起橡皮，就像拿刨子刨木头一样，把圆木的份量减轻了。然后再拿给观众看，请他们对这幅画提意见。可是，大家仍然给我提出了同样的意见。我企图为我的画辩护，我强调说明这个姿势是自然的，强调说明列宁的体力很大。可是谁也不同意我的说法，每个人都坚持要缩小画面上的圆木。只好再一次缩小圆木，大大减轻重量。即使这样，还有人怀疑：“不太重吗？”不等我回答，他们就肯定地说：“似乎太重，不行，不行。”这时我明白了，观众所以提出这些意见，不是因为圆木真的太大，而是因为他们都衷心爱戴列宁，看到列宁扛很重的东西，心里觉得过意不去。
关于在克里姆林宫进行义务劳动的回忆录，我再次读了几遍。一件事吸引了我的注意。列宁从人民委员会大楼出来，看见人们排成队，准备去参加义务劳动。他要求警卫队长允许他站到群众的队列中去。队长请列宁站到排头。于是，我好像亲眼看见列宁跟人们站在一个行列里，人们扛着铁锹、镐头和铁棍，跟着自己的领袖前进。这支义务劳动队伍的背后是古老的克里姆林宫。我心里豁然开朗了，无论是义务劳动的题材，还是新的、更形象的东西，都可以这样处理。而从前的处理是自然主义的，肤浅的。
想到一个题材以后，不论从技术上，还是从思想内容上，事前都要考虑周到，像导演似地把它安排好。这是十分重要的。
有一次，共青团第三次代表大会的一位代表对我讲了下面一段故事。这件事发生在大会进行期间。列宁的演讲结束了。人们提出一些问题请列宁解答。一个来自远方的农村小伙子提了一个问题。他问，什么地方可以买到上车轱辘的松焦油，乡下特别缺少松焦油。在那么庄严的晚会上，对伟大的革命领袖提出这样的问题，使人感到窘促。许多人大笑起来，并说，看你问些什么。这时，列宁作了一个手势，阻止了笑声。列宁说，这是一个很好的、很合乎情理的问题，对于受到战争破坏的农村来说，这确是一个有本质意义的问题。他向青年们问道：如果在农民的经济生活中那么需要的大车都停了下来，我们每天谈论，每天关怀的革命车轮还能顺利地旋转吗？
在这个绝妙的对比中，列宁揭示了一个多么合情合理的联系啊！大厅里的气氛顿时改变了，人们感到列宁多么和蔼可亲。
这就是劳动者，特别是工人和农民关于列宁的回忆最能引起读者的兴趣，最能为画家提供丰富材料的原因。
了解了类似的材料，就不难想像出列宁在日常生活中的情景。这样，我又想到几个题材，即：“犀利的武器”、“关于布琼尼骑兵的故事”、“嫩芽”。处理“嫩芽”这个题材时，我运用了风景的效果：春天，列宁在大自然的环境里。草木的嫩芽使列宁产生了对于未来的革命幼苗的想望。我想，这种处理方法是可以把画家的构思传达给观众的。
在造型艺术中，美术家塑造的列宁的形象，大多是热烈的政论家和无产阶级革命的领袖。这些题材常常要求作者采用夸张手法，采用招贴画的缩影法，要求作者把形象表现得雄伟。但是，当你阅读列宁的亲人、近人和战友们的回忆录时，看到他那异常渊深的智慧和可爱的形象，看到他那淳朴的作风、高尚的道德和完美无缺的性格，简直使你惊讶。
在四十年代，当我刚刚开始创造列宁的形象的时候，我只有一个小的愿望，即完成几幅表现列宁的画。现在，当我创作了几十幅表现列宁的画以后，我的构思一年比一年多了。我认为要创造劳动人民伟大领袖的题材，一个美术家一生也画不完。
（摘自第十一期“苏中友好”）（附图片）
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茹可夫