坚决执行党的文艺政策贯彻为工农兵服务方向 我国戏剧和曲艺艺术百花齐放 [复制链接]

第4版()
专栏：

坚决执行党的文艺政策贯彻为工农兵服务方向
我国戏剧和曲艺艺术百花齐放
据新华社3日讯　建国以来，我国戏曲工作贯彻百花齐放、百家争鸣、推陈出新为工农兵服务的方针，在批判地继承传统的基础上，进行艺术的革新、创造，因而在全国戏曲艺术的花苑中，出现了群花竞艳，万紫千红的空前繁荣景象。
今天，全国各地舞台上出现的戏曲剧种已达四百多个。比之解放初期所有的剧种要增多好几倍。解放前濒于绝境或早已绝迹舞台的几百个地方剧种，在党的文艺方针挽救下恢复了青春。评剧、越剧、豫剧等一些地方戏，已壮大成为遍布全国的大剧种；一些蕴藏丰富、影响广远的地方戏如汉剧、秦腔、祁剧等，经过改革，充分发掘和整理了自己的宝藏，培养出了新人，发出了新的光彩。解放前一度雕零枯萎、仅留余息的剧种，如南北昆剧、河北梆子、老调梆子、山西北路梆子、蒲州梆子、安徽徽调、青阳腔、山东梆子腔、湖北清戏、襄阳、沔阳、天门花鼓、湖南的辰河戏、常德高腔、福建梨园戏、江西弋阳腔等，在党的领导和关怀下，经过各地文艺工作者的努力，把残余的星星火种轻吹细引，又使它们恢复了生命力，重新放出旺盛的艺术火焰。还有一些剧种是刚从说唱艺术发展成为舞台戏曲的，如由滩簧形式发展来的甬剧、沪剧、锡剧、苏剧；由打洋琴来的吕剧；由曲艺来的北京曲剧；由陇东道情来的陇剧；由皮影曲调发展的碗碗腔、板板腔、陇剧；由文琴变来的黔剧等等，都是经过推陈出新，在短短几年中发展为声彩焕然的独立剧种，受到广大群众的喜爱。
与剧种发展的同时，各地戏曲工作者在党委领导下，积极进行了戏曲传统剧目的发掘、整理、改编工作。到目前止，全国范围内已发掘的传统剧目达五万个之多，并整理、改编和创作了大批思想性、艺术性都相当高的优秀剧目，丰富了人民的文化生活，对群众起了有益的作用。如越剧“梁山伯与祝英台”、川剧“柳荫记”、“春香传”、昆曲“十五贯”、莆仙戏“父子恨”（一名“团圆之后”）、京剧“野猪林”、“猎虎记”、“白蛇传”、豫剧“穆桂英挂帅”、上党戏“三关排宴”、扬剧“百岁挂帅”、山东梆子“两狼山”、滇剧“牛皋扯旨”、河北梆子和评剧“秦香莲”、老调“潘杨讼”、蒲剧“薛刚反朝”、湖南花鼓戏“生死牌”、湘剧“拜月记”、祁剧“昭君出塞”、粤剧“搜书院”、秦腔“游西湖”、“赵氏孤儿”、汉剧“二度梅”、梨园戏和潮州戏“陈三五娘”、黄梅戏“天仙配”等等，都已成为这些年来在舞台上经常演出、或被移植到其他剧种、推广到全国的优秀剧目。
这些优秀传统剧目的出现，是广大戏曲工作者在百花齐放、推陈出新方针指导下，批判地继承传统所获得的巨大成绩。解放以来所上演的优秀传统剧目，几乎都是经过戏曲工作者们去芜存菁，并以新的思想、技巧丰富了前人的成就，因而使它们从内容到形式都焕然一新，发出了夺目的光彩。
运用传统戏曲形式表现现代题材，表现现代的新人物、新生活，也是戏曲推陈出新的一个重要方面。这方面的成就也是十分可喜的。如豫剧的“冬去春来”、京剧“绿原红旗”、祁剧“黄公略”、昆剧“红霞”、评剧“金沙江畔”、沪剧“鸡毛飞上天”、“星星之火”，扬剧“黄浦江激流”、锡剧“红色的种子”，粤剧“红花岗”等等，都分别表现了解放前后为民主革命、社会主义革命和社会主义建设而斗争的英雄人物，反映了社会主义大跃进，表现了工农兵生活。这些现代剧目的演出，充分说明戏曲不仅善于表现历史人物，也能胜任愉快地表现今天伟大的社会主义建设者和捍卫者工农兵，使这些剧种获得了前所未有的艺术生命力。
据新华社3日讯　有着悠久历史的我国曲艺艺术，遵循着毛主席文艺为工农兵服务的方向，贯彻了百花齐放，推陈出新的方针，解放以来，特别是1958年大跃进以来，呈现了全面跃进蓬勃发展的崭新局面。
曲艺是我国民间久已流行的说唱艺术。远在全国解放以前，党就对它给以足够的重视。解放以后，曲艺工作更受到党的大力扶植，曲艺工作者受到社会上的尊重，他们积极参加政治斗争，充分发挥了自己的特长，紧密地配合各时期的政治任务，深入到工厂、矿山、农村、部队中去，和工农劳动群众同吃同住同劳动，为工农兵演出，不仅直接鼓舞了群众的生产热情，而且提高了自己的觉悟，丰富了创作题材。
解放以来，许多传统曲艺作品经过发掘、整理，提高了思想性和艺术性；许多久已埋没的传统曲艺作品，也被挽救过来，使之古为今用，重新为人民所喜爱。今天，全国已知的曲种，已达约三百个。这些作品中充满了革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的成分。
新曲艺作品大量涌现是建国以来曲艺工作的一大特点。这些优秀作品都生动地反映了革命史或解放后各个时期的生活斗争。
几年来，在部队、工厂、农村中已培养出大批业余的曲艺作者和演员，创作了上千上万的作品，他们是曲艺的后备军。
与曲艺创作相适应，曲艺的音乐和表演艺术也有了很大的改革，曲艺的理论也以研究曲艺如何为社会主义建设服务为中心，开始密切联系实际。