合唱民族化的新探索 [复制链接]

第7版()
专栏：

合唱民族化的新探索
王震亚
中央乐团合唱队和北京曲艺团连续在前门外小剧场和北京剧场合演了几场曲艺合唱音乐会，受到听众的热烈欢迎。节目中有一组用曲艺和戏曲音乐写成的合唱曲，民族风格十分鲜明，表现力丰富，形式新颖，在合唱的民族化和群众化方面向前跨进了一步。
演出的合唱曲一共六首，单弦合唱《人民英雄纪念碑》、广东南音合唱《农村新面貌》和河南梆子合唱《徐学惠》，是中央乐团近年来学习曲艺、戏曲过程中陆续创作的节目，已经演出过许多场。用曲艺剧《苦菜花》和《阎家滩》选曲编成的两首领唱与合唱曲是新作品。单弦合唱《三呼万岁》是北京曲艺团的作品。后面三个节目是中央乐团和北京曲艺团联合演出的。中央乐团从学曲艺、写曲艺、演曲艺到和曲艺工作者联合演出，在学习民族音乐方面一步步深入，民族化的道路越走越坚定。
这些合唱曲，不仅仅是吸取曲艺（戏曲）中的某些素材，而是把曲艺（戏曲）作为一个整体，自整个曲子的结构、唱词、曲调、表现手法和演唱风格等都接受下来。从河南梆子合唱《徐学惠》中可以听得出河南梆子的慢板、二八板和流水板，板眼的连接基本上符合河南梆子唱腔中的习惯，还用了河南梆子式的乐队。从单弦合唱《人民英雄纪念碑》里可以听到《曲头》、《南锣北鼓》、《石榴花》等曲牌。两个用曲艺剧选曲写的领唱和合唱曲，都较完整地保留了曲艺剧原来的音乐，合唱是作为衬托、帮助独唱演员更好地表现剧中人物，独唱演员是魏喜奎同志，乐队是北京曲艺团的乐队。全面吸收曲艺、戏曲音乐的结果，使这些合唱曲由整体到细部都是民族的。但又是新的、合唱化了的，听起来处处亲切、熟悉、容易理解。
新歌剧全面学习、继承、运用我国传统文艺中和它性质相近的戏曲以后，得到了迅速的发展；近来好戏很多，创作很旺盛。我国传统的艺术中以演唱作为主要表现手段的就是曲艺。在曲艺中积累了很丰富的表现生活的经验，有数不清的音乐财富，有很高的技术，有很广泛的群众基础。它一般不像民歌那么短小，能够用大的形式表现巨大的内容和复杂的题材。以歌唱作为主要表现手段的合唱艺术，抓住了全面、深入学习和它性质相近的曲艺这个环节，就可能有突飞猛进的发展，可以使合唱这种在我国已流传约半个世纪的外来形式，进一步民族化，吸引更多的听众（特别是农民），出现更繁荣的新局面。
在这几首合唱曲中已可以看出合唱与曲艺结合以后，不是破坏了、降低了合唱的表现力，相反是吸收了曲艺的许多优点和特长，大大地扩展了合唱的表现范围。
例如曲艺是擅长叙事的，善于把叙述和抒发情感结合起来，在叙述的时候仍有动听的曲调和比较清晰的音乐结构。合唱在这一方面就比较弱。单弦合唱《三呼万岁》中有这样一段唱词：“全党全民大办粮食，走向生产第一线，要把那农业生产大力来支援，农业机械、化学肥料大生产，铁牛要奔跑在祖国的沃野大平原……”一般作曲家在写合唱时遇见这种词是很棘手的。但是，用金钱莲花落这个牌子唱就很自然，字字清晰，很乐观、有风趣、不枯燥。
曲艺善于把第一人称和第三人称结合起来，用各种手法，自各个不同角度细腻地描写人物，合唱在这一方面并不见长。在用曲艺剧《苦菜花》和《阎家滩》选曲写的两首合唱中，不仅用领唱刻划人物的心情，合唱在刻划人物内心情感方面也起了很大作用。在河南梆子合唱《徐学惠》里面，徐学惠发现敌人以后，她准备抵抗敌人保护国家财产内心的思想活动；她的英雄气概的内心自白以及她和匪徒搏斗、负伤等等不同的内容的迅速转换，不用河南梆子的二八板和流水板式的曲调，很难表现得如此灵活，情绪难以如此真切，音乐语言难以如此易解。
合唱在得到曲艺这些长处以后，天地就广阔了，表现力大大提高了。
和曲艺结合以后，每一首合唱曲都具有自己特有的，和一个曲（剧）种的风格相连系的独特风格。一般化和枯燥乏味的毛病没有了。例如广东南音合唱《农村新面貌》的歌词并不是很有特性的。由于南音音乐赋予这个曲子以鲜明的风格，它的艺术感染力和艺术表现力提高了，演员一张嘴就能够吸引听众。其余几首合唱曲同样都是风格鲜明的。
用原来以独唱为主的曲艺、戏曲音乐写合唱，不是一件简单的工作。作曲家必须深入学习曲艺、戏曲，必须深知合唱的特性，必须发挥自己的创造性，才能把这个工作作好。这几个曲子成功地把曲艺、戏曲音乐和合唱形式结合起来了，保留了曲艺、戏曲音乐原有的风格，也发挥了合唱的特长，曲艺、戏曲音乐合唱化了。单弦合唱《人民英雄纪念碑》和《三呼万岁》中，表现了广大人民群众歌颂革命斗争中的英雄，欢呼三面红旗的热情，声势是浩大的，洋溢着群众性的革命情感。如果用原来的单弦音乐表现这种情感，困难是较多的。单弦音乐用在合唱中以后，已起了质的变化。曲剧《苦菜花》选曲的结尾用强烈的合唱，表现了娟子坚定的胜利信心和昂扬的革命意志；加了合唱才能作得如此强烈，仅仅用独唱就有一定的局限性。曲剧《阎家滩》选曲中，用把许多合唱声部和独唱交织在一起你呼我应的手法，表现左桂兰这个宦门少女独自思念未婚夫阎景安的复杂心情，比只用一个声部表现这种心情的效果迥然不同，千头万绪的心情就更真切一些。有许多独唱擅长表现的东西，例如曲艺和戏中的散板和细腻复杂的长拖腔等，在合唱中就没有多用。
成套地继承曲艺和戏曲，又把继承下来的东西合唱化，结果就创造了一种新的合唱品种。它是一种土生土长的，放着浓郁香味的，完完全全民族化的鲜花。由这几首合唱曲已可以看出它的生命力十分旺盛，表现范围十分宽阔，既可以表现历史题材，也可以表现现代的革命题材；既可以咏物，又可以写人；既长于叙事，亦善于抒情。民族艺术中几百种曲艺和戏曲为它提供吸取不尽的艺术泉源。只要精心栽培，它是有很大发展前途的。
曲艺和戏曲合唱的出现，必然会对曲艺和戏曲的改革和发展起推动作用。《人民英雄纪念碑》和《三呼万岁》中表现的群众性、革命性的时代情绪，会对单弦及其他曲艺发生好的影响。曲艺剧、河南梆子等都可以在这里找到如何用本剧种的音乐发展本剧种的合唱的道路。
中央乐团合唱队的演员们深入地学习了各地的曲艺和戏曲，用各地方言演唱曲艺节目，处理语言的本领提高了，可以把字吐得清楚生动。学习了曲艺和戏曲表情很生动的特点，就唱得比过去有情绪、感人。在有些小节目中吸收了一些曲艺和戏曲的动作，就使演出的风格很生动、不呆板。北京曲艺团的同志们在和中央乐团合作的过程中也吸取了一些有益的东西，例如魏喜奎同志就增加了和合唱队合作的经验；乐队同志们的演奏就不仅工夫结实，而且在强弱、快慢、刚柔的处理上，有更鲜明的目的性，把演奏和表现思想情感更进一步地结合起来。新旧结合，土洋结合，会推动两方面的发展，好处是很多的。
这些合唱作品多数是业余作曲家的作品，职业作曲家参加工作的还少，也没有专业的文学家和诗人参加工作。如果能有更多人关心这个工作，还可能作出更多的成绩。在深入学习曲艺和戏曲，取得一定创作经验以后，作曲家和诗人都是大有可为的，还可以比这几个作品作得更大胆，更有独创性；还可以找到更多在合唱中运用曲艺和戏曲的道路；合唱的表现力还可大大提高；还可以选择更多的题材，写出思想性和艺术性更高的合唱作品。
中央乐团曾经和北京几个文艺团体合演了贝多芬的合唱交响乐，成为哄动一时的盛事，现在中央乐团和北京曲艺团合演了曲艺合唱音乐会，同样应该看作是一件对我国合唱艺术的发展有深远影响的大事情。祝贺乐团和曲艺团同志们的成功，希望他们取得更大的成绩。