不知昔日苦，哪知今日甜？——看影片《换了人间》以后的感想 [复制链接]

第8版()
专栏：影评

不知昔日苦，哪知今日甜？
——看影片《换了人间》以后的感想
静宇
电影彩色故事片《换了人间》，通过魏秀兰的一生经历，反映煤矿工人苦难的过去和幸福的今天。影片以悲剧开头、喜剧终结，深刻地揭露日本帝国主义在东北沦陷区残暴掠夺中国经济、杀害中国人民的罪恶行为。朴素地写出了我国煤矿工人在苦难岁月里同患难、共生死的阶级感情和友谊，以及他们在解放以后如何以主人翁的态度从事生产战斗建设新的生活。整个影片故事曲折、情节细腻，对比鲜明。它告诉人们：任何一家工人、农民的命运总是跟社会制度连结在一起的。在反动统治的年月里，一切管理机构是镇压人民的工具，一切自然界的恶劣条件也是反动阶级用来作为压榨人民的帮凶，人民即使有美好的愿望也无法实现。只有在人民当家作主的时代里，一切管理机构才是保障人民的工具，一切自然界的恶劣条件才有可能转化为有利条件为人民服务。人们才能有真正的幸福。
银幕上开始出现的是一群逃荒的农民背着简单的破旧的行李蹒跚地苍茫的向着山海关外走去的情景。影片主人公魏秀兰在流亡途中死去了母亲，依伴着父亲长大成人。以后又经历了三次生离死别的凄惨遭遇，而且一次比一次凄惨。
十八岁的魏秀兰由父亲作主办理婚事。结婚的那天，魏家的外屋，熙熙攘攘地挤满了贺喜的人群。就在这个时候，掌子里的日本监工气势凶凶地拿着鞭子迫着应该下班的小王继续干活。接着，一片爆炸的火光冲出了掌子面，瓦斯爆炸了，顶棚倒坍了，柱子折断了，正待新婚的小王被埋在里面了。贺喜的人群立刻变成奔丧的人群，魏秀兰新婚的欢乐立即成为泡影。
瓦斯爆炸发生在魏秀兰的洞房花烛之夜，并且夺去了她尚未成亲的丈夫。这是她生平遭遇的第一个沉重的打击。这个打击和以后所受到的打击反映她的命运同矿工命运交织在一起。影片的编导没有单纯地去写婚姻和爱情，而是紧紧围绕着煤矿工人安全和幸福的瓦斯问题这个主要矛盾和冲突，逐步展开。贫困迫使魏秀兰同矿工何正纲结婚。一条肮脏的工人住宅区，住着许多矿工夫妻。每天，下班的时刻，一户户工人家属倚在门口屋角等待自己的亲人，何正纲下班以后，有时带个玩具给女儿月花，带个发夹给秀兰，真是贫贱夫妻恩爱多。不幸，日本鬼子逼着工人加班，干活，瓦斯又爆炸了，秀兰拉着她的女儿月花跟着惊惶的人群奔到麒麟矿的铁门口，煤洞口一具具死尸抬出来，二百多矿工全被闭死在里面了。黄昏，荒凉阴森的乱葬岗子上，秀兰的父亲魏老头，秀兰丈夫的好友鲁万春亲手埋葬了死难的何正纲。
魏秀兰的小家庭生活在日本鬼子的血手下毁灭了，孤儿寡妇的日子怎么维持下去？这里，我们看到工人阶级的真诚友爱。忠厚耿直的工人鲁万春包下了秀兰的生活，还收养一个没父没母的孤儿铁栓。患难朋友打伙过日子比夫妻还亲。邻居送一点馍馍，秀兰都得留给鲁万春吃，鲁万春上班累了，秀兰就觉得心痛。但是，当邻居杨大娘劝说秀兰同鲁万春正式同居的时候，秀兰才沉痛地说出内心的痛苦：“我怕，我命不济，我不愿连累他，再克一个好人。”在瓦斯和命运的威胁下，她终于带着月花忍痛地回到乡下去。鲁万春背着包裹带着铁栓送到铁丝网的桥头。离别的时刻，秀兰叮咛嘱咐鲁万春说：“凡是有一点办法，你跟我爹都另找事吧，别再下井啦！”死别，比生离要痛千百倍，对于魏秀兰来说，生离的滋味也千百倍地难受。什么时候再相见，只有期待着世道改变了。
终于，矿山解放了。魏秀兰的小叔子回到矿上当了矿长。工人阶级当家作主了，工人们的干劲很大，瓦斯问题却是生产的障碍。矿长根据矿工鲁万春建议彻底解决瓦斯问题，抽干瓦斯再采煤。并且由工程师作出具体计划，动工兴建。秀兰听到小叔子到矿上的消息，派女儿打听外祖父的信息。不料女儿一到矿山就爱上了这个地方，不想回家，并且找到了工作。这件事可把秀兰急坏了，仿佛自己的遭遇立即会在女儿身上重演。
秀兰赶到矿山，看到解放后的矿山，一片园林景色，只有当年分别的桥头还依稀可寻。可是，现在的桥头已经不是过去的桥头了。秀兰到了小叔子家里，在又惊又喜的心情下遇见了鲁万春。十年了，真是两山不相逢，两人还有遇见的时候。他们相互探听了生活状况，谈论了铁栓和月花的成长，还谈起了矿上治理瓦斯的事。秀兰最关切的还是瓦斯问题，她对鲁万春说，真要是把瓦斯治住就好了。
整治瓦斯的工程中，走在斗争最前列的有鲁万春和他的养儿江明（即铁栓）。在这场斗争中，先后发生过两次小小的惊险场面。一次是江明被瓦斯熏倒了。工人宿舍里，关心江明安全的，不仅有煤矿领导人员，还有鲁万春、魏秀兰，还有江明新结识的女朋友——淑芳（即月花）。当魏秀兰了解到她的女儿的对象是江明的时候，还是十分担心。她坦率地对女儿说，江明原来是你的，我早就这么想过，可就是井底下干活太危险呀！另一次是鲁万春被压伤了。这里，我们看到瓦斯问题和社会制度连结在一起，决定着魏秀兰的命运，当扬声器里传出胜利的捷报，乐队奏起欢乐歌曲，治理瓦斯的斗争终于最后成功了。魏秀兰、鲁万春结婚的那天，淑芳和江明小俩口子也同时结婚了。
《换了人间》在艺术创造上一点也不落俗套。我国文学艺术中常用的对比手法，在这部影片中获得特殊的成功。比如说，解放前的瓦斯为害和解放后的驯服就范；反动统治时代恶劣的劳动条件和解放后的文明生产；解放前魏秀兰的惨痛遭遇、家破人亡和解放后与鲁万春的美满结合、儿女团圆，甚至用瓦斯炉煮饺子……等，都鲜明地表达了《换了人间》这个主题。影片中的许多情节是通过场景、动作来刻划的。像魏秀兰的深夜望夫，荒冢埋葬以及她和鲁万春的桥头话别，久别重逢，病中探望等镜头，都是感人最深的图景。昔日的矿工生活已经一去不复返了。不知昔日苦，哪知今日甜？不知旧社会的残暴，哪知新社会的可爱？看了这部影片，我们倍增了对敌人的憎恨，对新社会的热爱。（附图片）
魏秀兰带着女儿离开矿山，在桥头同鲁万春话别