银幕上的《林海雪原》 [复制链接]

第7版()
专栏：

银幕上的《林海雪原》
虞棘
小说《林海雪原》，很受读者欢迎，在青少年读者中影响尤大。小说中的英雄形象，已经在读者心目中扎下了根，那些征服林海、踏透雪原、歼灭顽匪的勇士们，已成了他们的良师益友了。把这样一部优秀的作品，改用其他的艺术形式——特别像电影这种更大众化、更形象化的艺术形式——再现出来，使原著的教育作用进一步得到发挥，这自然是一件极有意义的事。近几年来，这部小说已经搬上了舞台。现在，八一电影制片厂又把其中《智取威虎山》一段拍成电影，让那些具有崇高革命品质的英雄人物，又活现在银幕之上，这对读者和观众来说，一定会发生兴趣的。
《智取威虎山》，是小说中最精采的一部分。影片改编者选择这一段来集中地反映小分队的斗争生活，和揭示斗争的复杂性。这种集中力量、突击主要一点的做法，是聪明的。譬如作战，突击方向选对了，对于战斗的胜利，有着直接的影响。影片从小分队发现栾警尉
（小炉匠）的妻子开始，引出了雪地追踪——杨子荣深入匪穴——小分队发动群众——直到大破威虎山。它让我们重温了小说的重要篇章，让我们看到了渴慕良久的小分队勇士们的英雄形象，看到了用毛泽东思想武装起来的人民军队的英雄业绩，看到了党所教育下的人民战士的革命英雄主义和革命乐观主义精神，看到了人民军队的三八作风和军民一致的光荣传统。影片通过比较鲜明的艺术形象，使我们深深体会到，在英雄面前是没有战胜不了的困难的。我不准备对影片的故事做更多的说明，只想着重谈谈这部影片在改编和艺术处理方面所取得的某些成就。
小说和电影，虽然描写的幅度都不受时间和空间的限制，有其相同之处，但毕竟由于表现手段不同——何况电影还受着有限长度的约制——一部用十几万字甚至几十万字写成的小说，拿在改编者的手里，势必要进行再加工、再创造。即便是原著中很有趣的某些情节，有时也得忍痛割爱；而在原著中看来并非是着力描写的某些部分，有时反而要进一步地发展它、渲染它。可是，怎样才能使发展而不失其真，删剪而无损于原著呢？同几位从事过改编工作的电影编导同志谈论起来，感到最根本的还是塑造人物形象的问题。围绕着这个中心问题，改编者特别要抓的是：一曰深，怎样把原著的主题思想挖得透、挖得深；二曰准，怎样把已经在读者心目中形成了的文学形象再现得准；三曰真，怎样把原著所描写的生活表现得真；四曰紧，怎样把故事情节捏得紧，使得在影片的有限长度内，主线突出，故事集中，形象鲜明。
从影片《林海雪原》在改编上取得的某些成就，可以说明这一点。
影片的中心人物是孤胆英雄杨子荣。勇敢、机智和对党、对人民的无限忠诚构成了这位英雄人物的性格特征。影片一开始，在追捕“一撮毛”、夜审“小炉匠”和策划入匪穴等等情节里，就对杨子荣做了较为突出的描写，在他匹马单枪的深入匪窟以后，随着矛盾的展开，这位英雄人物的性格就更加鲜明地展示出来了。从闯山到破山，影片描写了杨子荣和匪首座山雕斗智斗勇的三个回合。这也可以算做考验杨子荣的三个生死关口。初会座山雕是第一关。在这第一个回合里，杨子荣的谈笑自若、对答如流，和那种剑拔弩张杀气腾腾的紧张气氛，形成了强烈的对比。在这一回合里，杨子荣的形象之所以引人注目，不在于他摹仿的匪气有多么逼真，江湖黑话说得多么熟练；而是在他的声音笑貌、言谈举止中，表现出来的那种临难不畏、临危不惧的英雄气概，那种勇敢、智慧、毅力和胜利信心。第二个回合，是座山雕布置假演习来考验杨子荣。座山雕的阴谋，是对杨子荣的一个突然袭击。匪徒们叫嚷着小分队已经兵临山下，杨子荣怎样应付这个突如其来的情况，确实是一个严重的考验。影片中，一个短短的特写镜头，把杨子荣的思想变化——从踌躇到下定决心，从被动到主动，刹那间表现了一切，说明了一切。紧接着是杨子荣临机应变的利用演习时机，把情报送下山去。在这一回合，处处表现着杨子荣的惊人的智慧，使得这位英雄人物的性格就更为突出了。第三个回合是舌战“小炉匠”。“小炉匠”上山，给杨子荣带来了最大的困难、最严重的考验，掀起了新的波澜，把矛盾推向高潮。对杨子荣来说，这场和敌人面对面的斗争，存在着极大的危险性，只要稍微露出点马脚，比如神色稍微有点惊惶，言谈稍微有点慌乱，就会使得前功尽弃。可是，杨子荣在这场你死我活的斗争中，却是那样的善于沉着应战和敢于主动进攻。他那“泰山崩于前而色不变”的神情，斩钉截铁的语言和炯炯逼人的眼睛，迸发着大勇大智的光芒。改编者始终把杨子荣这一英雄人物置身于矛盾的尖端，在矛盾的进展中刻划英雄性格，塑造英雄形象，直到矛盾达到高潮，英雄性格的表现也达到了高潮，对英雄形象的塑造也最后完成了。
杨子荣的忠、勇、智和座山雕的奸、险、狡，构成了尖锐的戏剧冲突。围绕着矛盾的发展到解决，改编者结构了惊险神奇的紧张情节。但又不是过分的夸张那些惊险的场景，而是从刻划人物性格出发，把情节安排得入情入理，符合生活的逻辑。环绕着这场惊心动魄的斗争，改编者运用电影的特殊手段，使原著的情节得到了恰当的表现；同时又不拘泥于原著所规定的一切。为了突出这条主要线索，改编者对某些情节作了创造性的修饰，对某些人物的设计也作了有分寸的变动。比如增加了提审“小炉匠”、座山雕派“傻大个”找“定河道人”查明情况、以及“定河道人”逃奔威虎山等情节，改变了“小炉匠”逃跑的时间，对定河道人和座山雕之间的关系做了新的设计，等等。这些改动，有的是为了给杨子荣闯山准备条件，以增强这条线索的合理性；有的是为了烘托杨子荣在斗争中的危险性，给观众造成更多的悬念。这些改变，有助于主要线索的突出，有利于对英雄人物的塑造。我认为是必要的、适宜的，它表现了改编者大胆创造的精神。
银幕上的杨子荣，比较准确的再现了他的文学形象，我想，如果在杨子荣上山之前，能把这位雇工出身、抗日老战士的纯朴而幽默的气质，鲜明的深刻的表现出来，这位英雄人物的形象就会更加完美、更加动人了。
少剑波是影片中贯串全局的另一个中心人物。在原作者笔下，他灵活机动，多谋善断，善于以己之所长攻敌之所短，是一位智勇双全的青年指挥员。影片描写的只是智取威虎山一段，主要的表现对象又是杨子荣，由于篇幅的关系，这就很难从多方面来刻划少剑波这一英雄人物了。但从改编者赋予少剑波的某些动作来看，也表现了这位英雄人物的指挥才能和性格的基本特征。在侦察和判断敌情时，他是那样的锐敏、果断、胆大而心细；在派遣杨子荣混入匪穴时，他是那样的严肃、慎重、想得周到抓得准；在敌情突然变化时，他又是那样善于判断，善于应付，善于利用敌人的弱点来打击敌人。应当说，改编者对这一人物的设计，也是比较接近于他的文学形象的。如果在小分队到达夹皮沟之后，在发动群众、指挥练武和同杨子荣的联系等方面，改编者更多的注意对少剑波英雄性格的刻划，可能会使这个英雄人物的形象更加鲜明些。
少剑波带领小分队在夹皮沟发动群众、组织民兵、雪地练武，做大破威虎山的各项准备，这是影片的另一条基本线索。围绕着这条线索的发展，有许多场景，真实而动人的反映了当时的人民生活和群众的革命热情。
比如，小分队到达夹皮沟之初，为了不惊动群众，在冰天雪地里从夜半等到天明。群众却把小分队误认为土匪队伍，吓得东藏西躲、惶惶不安。在影片中可以看到：一个老大娘从锅灶里掏把黑灰抹在女儿的脸上，一位年青的妇女狠狠地堵住了啼哭的婴儿的嘴，这些无声的动作构成了一幅幅激动人心的画图。它有着强烈的表现力，使我们通过结果看到了原因，透过现象看到了事物的本质。看到了国民党匪徒给人民带来的灾难和人民对匪徒的切齿仇恨。特别当青年工人李勇奇把明晃晃的匕首插在桌上，吼出了“要钱，没有；要命，拿去！”，这个触目惊心的动作，交织着憎恨、惊恐和同情的复杂情绪，给人留下了深刻的印象。
总之，影片《林海雪原》对原著的改编，是认真严肃的，基本上做到了“深”、“准”、“真”、“紧”四个字，而且保持了原著的富有传奇色彩的艺术风格。导演、演员、摄影和音乐、美术设计诸方面，都创造了可喜的成绩。尽管影片的某些地方还不能使人满足，但决不会因此而影响了对这部影片应有的基本评价——银幕上的《林海雪原》是一部成功的影片。（附图片）
杨子荣舌战“小炉匠”