唱歌和歌唱艺术——谈郭淑珍的表演 [复制链接]

第7版()
专栏：

　　唱歌和歌唱艺术
　　——谈郭淑珍的表演
　　汪毓和
自古以来，几乎人人都会唱歌。但真正懂得歌唱艺术并能掌握这门艺术的人却并不很多。传说古代的韩娥，她的歌声能绕梁三日；而另一位歌唱家秦青，她的歌声能使林木振摇，行云欲停。传说不免有些夸张，却说明了真正的歌唱艺术所给人长久难忘的印象。由此可知，同样是用嗓子唱歌，其中真是差别悬殊，别有天地。
近年来，在党的亲切关怀和精心培养下，有不少优秀的歌唱家出现于乐坛，他们都具有很高的技术锻炼，很丰富的保留曲目。其中青年歌唱家郭淑珍的演唱给我们留下了较深的印象。
郭淑珍在演唱上最鲜明的特点就是富于抒情性、歌唱性和音乐感。她从来不以自己的美声或演唱技术的炫耀来吸引听众，她总是以自己朴素而美丽的歌声中所饱含的深刻情感表现，抓住了听众的心。在她所唱的水仙女的咏叹调《月亮啊！请你停一停》（德沃夏克作曲）中，她能够使得听众不觉得这是一个歌唱家在歌唱，而是一个善良的可爱的捷克农村姑娘在倾诉她的纯洁的爱情。在她所唱的爱尔莎的咏叹调《爱尔莎的梦》（瓦格纳作曲）中也能使听众丝毫不去注意这首歌曲所要求的复杂技巧，而只想到这是一位纯洁无辜的姑娘，她在叙述她的梦，她深信她会得到梦中所显示的上天的帮助以洗去别人所给她加上的种种诽谤。无论是温柔的低语还是激动的呼唤都是那样的深情，那样的富于生活的美感。这里，使我真正体会了歌唱艺术的巨大感染力。
但是，并不是每个歌唱家都很容易做到这一点。有许多歌唱家能使你钦佩他的演唱技巧，或者能使你羡慕他那异常美丽的歌声，但真正要做到以深情的音乐，富于艺术的演唱来打动人心就不那么容易了。郭淑珍为什么就能做到这一点呢？是否她具有一种难得的天赋和异常的才能呢？不，凡是认识她较久的人都知道，在六七年以前她的歌唱与现在是完全两样的。她自己对此曾有一个深切的体会，她说：“过去我只是凭嗓子唱歌而已，现在才开始认识到唱歌与歌唱艺术是不同的两回事。”的确，对唱歌讲来，只要有一副好嗓子，再掌握一定的音乐修养和演唱技术就已足够了。对歌唱艺术讲来则好的嗓子和纯熟的技巧只能为歌唱家在进行艺术创造时创立较好的条件和可能。要说是进行艺术创造就要求歌唱家能深刻的认识生活，了解人民，熟悉群众的语言和感情，然后又要善于通过自己的演唱恰如其分地来反映生活，表现作品中所包含的人的思想感情。显然，这比一般的唱歌提出了高得多的要求了。刘三姐的所以伟大，恐怕并不在于她的歌声美丽，歌喉嘹亮，主要就在于她能通过歌唱唱出了人民的内心要说的话。
郭淑珍在这六七年的时间里，由于党对她的不断教导，使她明确地认识了这一点，因此当她在认真掌握系统的声乐技术同时，她也体会到其他的音乐课程大大有助于她对整个音乐艺术的理解。这样，她才能在唱歌时不只是把作曲家所写的旋律唱出来，而要求自己去摸索作曲家在作品中所写的每一小节的音乐，每一个和声的配置以及每个音符的在表现内容及感情上的意义。也只有这样她才在演唱的处理上做到了正如她自己所说的“既是油画又是工笔画”。此外，响应党的号召，深入生活，尽可能的来丰富自己的生活经验，熟悉存在在各种艺术中的生活意境，对她在丰富自己的艺术想像力上也起了很大的作用。
这次，她去拉丁美洲演唱，正是她很重视首先向生活，向当地群众学习，才使她较快地掌握了拉丁美洲音乐的特殊风格并能在进行艺术处理时表现出她的独创性和深刻性。例如在她所唱的委内瑞拉歌曲《美丽的翅膀》时，就能唱出了隐藏在这首情歌中的人民对帝国主义侵略的警惕和反抗的感情；同样，在她所唱的古巴歌曲《玛利亚拉哦》中，她强调了在这首描写一个被抛弃的混血姑娘内心的善良和不可压制的感情，也表现出人民对这个姑娘的深厚感情。她的这种对创作的深刻理解和表现深深地为当地人民所称道。
如果说，在苏联学习期间，无论她唱的是俄罗斯音乐，还是格列格等人作品，主要体现出具有俄罗斯声乐学派的影响的话，那么在她回国以后，她在演唱上已开始了新的努力。这在她所唱的几首拉丁美洲歌曲中间就可以看出。在她最近所唱的中国歌曲如《蝶恋花》、《岩口滴水》也可以感觉出与她过去所唱的中国歌曲有所不同了。她告诉我说：“向生活学习的很重要一方面就是学习人民的语言”。“现在我们向民间艺人学习咬字很重要，但只局限于这一点就不够了，应该更多的注意他们是如何来表现感情的。因为，咬字不能解决语言的全部问题，还必须注意生活语言中的语调、语气，这样才能准确的把歌词的意思完全表达出来。”这些体会都是很深刻的，它说明了郭淑珍对歌唱与语言、与表现感情之间的关系有着明确的认识和要求。相信这些认识能够有助于她在毛泽东文艺思想的指导下，更进一步向民族民间音乐的学习中取得更多的成就。确实，在演唱艺术方面认真、严肃深入地向我们的优秀传统、向我们的人民学习，还是一个有待每一个歌唱家共同努力去进行的课题。
郭淑珍所以能在歌唱时那样的自如、深情，集中于艺术的表现，很重要的一点是她基本上掌握了正确的控制呼吸的方法。但是根据她的经验，是不能把呼吸仅仅看成是换气的问题，而应该把呼吸也与感情的表现相结合，甚至作为表现的一方面来加以运用。只有这样才能在歌唱中不把呼吸当作是艺术创造以外的一种负担了。
郭淑珍在这几年的学习和演出实践中，使她掌握从莫扎特到德·法雅，从欧洲各国到拉丁美洲各国，从短小朴素的民歌到大型复杂的歌剧各种曲目。并且通过这些演出逐渐掌握了比较科学的学习方法和形成了她自己的演唱风格。但是她的这些成就还是初步的，要想获得进一步的提高，必须继续进行勤苦的学习和锻炼。（附图片）