简话昆曲 [复制链接]

第6版()
专栏：百花园

简话昆曲
时弢
昆曲是一个古老的剧种，原名昆山腔。它是在明朝嘉靖年间（十六世纪中叶）由大音乐家魏良辅和一些艺术家们继承了我国民族戏曲的传统创造的。魏良辅住在江苏昆山附近的太仓南关，大家就因此定名，把他唱的曲叫做昆曲。在昆曲形成以前，中国社会上并存着两个大剧种，一个是“北曲”，这是北杂剧的一脉，就是我们今天所说的“元曲”。一个是“南戏”，又叫“南曲”，是当时盛行于江南的大剧种。魏良辅原来是唱“北曲”的，后来又学了南戏，他下了十年苦功，在“北曲”声腔和南曲“海盐腔”曲调的基础上，又吸收了南曲的“弋阳”、“余姚”声腔，以及其它剧种的声腔和当时的江南民歌，创造出新的剧种“昆曲”。这个剧种在十七世纪中叶流传到北京，普遍于全国，给各剧种输送着奶汁，现在各大剧种都还有昆曲节目的保留，如晋剧已故名净狮子黑在生前就常演《嫁妹》。京剧和昆曲的关系更为密切，京剧舞台上所用的“牌子”，绝大部分都是昆曲的“牌子”。现在京剧舞台上常演的《游园惊梦》、《春香闹学》、《思凡》、《闹天宫》、《挑滑车》、《金山寺》等，都是昆腔戏。《雅观楼》、《石秀探庄》等则成了京剧演武生和小生演员的打底子的戏了。由于昆曲广泛流传于全国，昆曲本身也形成了各种流派，如四川的“川昆”，湖南的“湘昆”等。在这些流派中，关系十分密切的是“南昆”和“北昆”。
南昆和北昆都是昆曲，主要的共同点是歌舞并重。昆曲由于在十八世纪五十年代广布于河北一带的农村，长期受着当地劳动人民的培育和地方戏的影响，逐渐形成了北昆粗犷豪迈、高亢、朴质、富有燕赵慷慨高歌的风格，这和南昆那种细腻、舒缓的风格各有千秋。而南北昆最明显的差异则在于语言。即便两者的韵白和唱词都是遵照“中州韵”，但是北昆带有很浓厚的河北方言的色彩，南昆却有着“吴音”体系的苏州话的成分。
昆曲的剧目十分丰富，长期积累了元、明、清三代的剧作。昆曲的剧目很少没有本子，并且剧本完整，作家可考。它所演的剧目并不仅限于昆曲，而且有元杂剧，如近年昆曲舞台上所常演的《单刀会》、《激孟良》、《五台会兄》、《北诈》《敬德装疯》、《寄信》等都是。昆曲本身的剧目，在梁辰鱼和魏良辅合作为昆曲写的第一个昆曲剧本《浣纱记》后，接着有王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》，一直到明末清初李玉的《清忠谱》（即五人义）、《千钟禄》，朱素臣、朱佐朝兄弟的《渔家乐》、《十五贯》，洪升的《长生殿》，孔尚任的《桃花扇》等许多作品。
昆曲的音乐也相当丰富。魏良辅创昆曲，主要做的是音乐革新工作。在昆曲以前，“北曲”和“南曲”各成体系，决不相混。魏良辅把二者融在一起，所以，昆曲剧本中既有“北曲”也有“南曲”，但在每场戏中不相混。自魏良辅以后，有时也出现了“南北合套”的戏，即以北曲为主唱而加入南曲。
在旧社会，昆曲受到摧残，北昆中断将近三十年，北昆艺人大都改了行，最后连一个班社都保持不住，如现在北方昆曲剧院院长韩世昌这样一个优秀的昆曲演员，也曾摆过烟摊。解放以后，党把这些老艺人集中起来，并在1957年成立了北方昆曲剧院，调来许多青年演员继承发扬古老的昆曲艺术。
北方昆曲剧院为了进一步继承和发扬昆曲这个古老剧种的优秀传统，更好地培养青年一代，在1960年组织北昆的老艺术家们进行了有系统的边挖、边展、边整、边学、边演的工作。几个月中，共展出二十一个昆曲单折戏，侯永奎和白玉珍的《例旗》、《败金》等，是北昆特有的武戏。那种雄浑粗壮的工架，伴以大钹大锣的打击乐器，以及高亢粗犷的唱腔，独具北昆的特点。尤其像《败金》这些戏，都是几十年没有上演过的好剧目。
《阴告》、《阳告》（王魁负桂英的故事），是白云生在三十年前演正旦时的拿手戏，也是将近三十年没有演过的剧目。他那激昂悲歌的唱腔，和南昆有着鲜明差异，带有很浓厚的北昆特点。韩世昌展出的《盗令杀舟》、《痴梦》，都是在表演艺术上有很高成就的剧目。
南昆原来盛行在江（苏）浙（江）一带，本世纪初已经衰落。解放以后，《十五贯》的整理和演出，得到了党和政府的重视和支持，这一剧种才又声名大扬。（附图片）
昆曲老艺人韩世昌和白玉珍为青年演员示范演出《胖姑娘》昭　静