朝花滴露——河北梆子“宝莲灯”观后感 [复制链接]

第8版()
专栏：剧评

朝花滴露
——河北梆子“宝莲灯”观后感
刘皓
看河北省青年跃进剧团演出《宝莲灯》时，我和所有观众一样，情不自禁地为他们鼓掌喝彩。我鼓掌，倒不是因为这个戏怎样使我感动，主要是，我越看下去越觉得这些青、少年演员同志们武打真好，颇见功夫。刚柔兼施，利落干净。这里就见出，“冰冻三尺，非止一日之寒”，他们若非经过勤学苦练，下过一番功夫，那是决不能够展示出这种本领来的；同时，也见出党的关怀，教师们的心血。我想，观众们鼓掌，也都有这个意思吧？
“林花百和香”，我想假如借用唐人张仲素这诗句可以形容首都艺坛的繁荣景象的话，那么，我要说，河北省青年跃进剧团的演出是新花异样春。在我国社会主义百花园里，河北梆子这种戏曲艺术，是一树老花。它历史悠久，传统深厚，风格独特，色彩鲜明，剧目繁多，音乐丰富，唱腔高亢悲壮，婉转动听，擅长表现“燕赵慷慨悲歌之士”。在清季中末叶，曾经盛极一时，与京剧、昆曲并称为北方三大剧种。但在解放前，由于国民党和日、伪反动统治的摧残，这个剧种几近衰亡。解放了，这树老花在党的“百花齐放，推陈出新”方针指导下和人民政府大力扶植下，才又发出了新枝。在这新枝上，生发出了成串的蓓蕾。请看“说明书”的介绍，全团演员的平均年龄是十八周岁，参加演出的主要演员中，绝大多数是共产党员、共青团员，还有少先队员。这使我想起了白居易的诗句：“新萼排红颗”！我想用这句诗来形容这些青、少年演员是最恰当不过了。这“新萼”、“红颗”在党的阳光、化雨和春风的沐浴下，竞相开放了。她们才一展放，就光彩夺目，芬芳袭人。我们面对着这些像滚动着露珠似的花朵，怎能不欢欣鼓舞，拍手称道呢！
在这簇初开的花朵之中，有一颗特别引人注目的蓓蕾，那就是饰演沉香的裴艳玲。她在这出戏中的山中习艺时的舞剑，下山途中的“伏虎”“降龙”，以及同二郎神等展开战斗的表演，都精彩地展示了她的武功；但又不是单纯地卖弄技巧，而是通过这些技术的运用表现出了剧中人物感情，刻划出一个小英雄形象。原来她才刚刚十三岁，是个“红领巾”！她的前途实在不可限量。
说到《宝莲灯》这个戏，给我总的印象是：舞胜，曲弱，戏少。也就是说，这出戏中，武功令人最饱眼福；而音乐、唱腔方面就比较的差些，全剧中没听到足以抒发情感的成段的唱，演唱的功夫（发声的训练）也还不够到家（不过我要附带声明一下，我倒不在这方面苛求，因为这些演员同志们多正处于“倒呛”年龄，我倒希望他们特别在意保护嗓子）；至于“戏”，就更嫌少了。全剧平铺直叙，缺少波澜，没有高潮，又似乎走的是舞剧《宝莲灯》的路子。戏曲嘛，总应该更遵循戏曲的特点；河北梆子嘛，就应该本着河北梆子的传统，发扬河北梆子的特长。当然，也应广泛吸收营养，作各种艺术创造的实验，但一定要不失传统特长。我很喜欢传统的《宝莲灯》中的“二堂舍子”一折戏，每次看，都深受感动。但现在被掐去了。这样处理的优点是主题更明确、更集中了，突出了反封建的主题思想；但缺点就是“戏”少了！我并不是说戏、曲、舞三者孰轻孰重而失当，因为我国的戏曲本来就是戏、曲、舞的综合艺术，而戏、曲、舞的成分在不同剧目中比重也不相同。我的意思不过是觉得这个戏在编剧、唱腔方面更有待于加工的余地。试想，此剧若不是武功这样精彩，它恐怕也就平淡无奇了；但反过来，若是把剧本搞得更加深刻动人，音乐更加丰富、优美，它又将会生色多少！这些感觉不一定对，但是愿意提出，仅供参考。