滑稽戏 [复制链接]

第6版()
专栏：

滑稽戏
笑嘻嘻
滑稽戏，是一个专演喜剧的剧种。滑稽戏的历史，只有近二十年，即使把它的前身“独脚戏”（类似北方的相声）包括在内，也不过三十多年。1927年春节，江笑笑等两位前辈艺人在上海永安公司的天韵楼游艺场，首创以独脚戏的名称作专场演出。在早期，独脚戏只由一位艺人演出，以后才发展为两人搭档表演。也有人把独脚戏称为“踱觉戏”，这是由于演出的内容都是艺人们在街头巷尾“踱”方步，发“觉”出来的。每一独脚戏的表演时间，约半个小时。便装登台也好，化装演出也好，自始至终使观众笑声不断。到1930年前后，上海的独脚戏已发展到几十档之多。
在第一代的独脚戏演员中，最出名的是王无能、刘春山、江笑笑三位。他们的表演艺术，形成独脚戏的三个流派。王无能被称为“老牌滑稽”，擅长一个“学”字。他能学几十种方言，酒楼饭店中各帮堂倌（即各种籍贯的服务员）的声调，各种小贩的叫卖声，还能用方言演唱京戏。他遗留的节目，如《广东上海话》、《宁绍空城计》（用宁波、绍兴话唱空城计）等，现在仍有演出，或被改编在整本的滑稽戏中。刘春山的擅长是一个“唱”字。他不预先编好唱词，登台时拿起当天的报纸，一边看新闻一边用各种地方戏曲演唱，加以发挥，穿插“噱头”，和辅以滑稽表演，使人捧腹大笑。因而有“潮流滑稽”之称。江笑笑所擅长的是一个“说”字。他善说各种笑话，讽刺旧社会的人情习俗，妙趣横生，并在表演上作高度的夸张，使人喷饭，被称为“社会滑稽”。
1931年1月28日，上海爆发抵抗日本侵略者的战争。独脚戏艺人们编了许多抗日爱国的说唱。如《一二八大鼓词》，《打鼓骂东洋》，《哭东北》《阴审白川》等等，在群众中起了一定的政治鼓动作用。1937年抗日战争以后，上海虽沦为“孤岛”，独脚戏艺人仍“指桑骂槐”，用隐喻的方式与日本侵略者作斗争，鼓舞人民抗日。汉奸汪精卫在南京成立伪政府那天，刘春山演出了《汪家大出丧》，斗争之勇敢，讽刺之尖锐，由此可见。在这一阶段，独脚戏形成了以自己短小精悍的艺术形式，密切为当前政治斗争服务的特色。
1941年以后，上海全部为日本侵略者占领，独脚戏的内容以至演唱场地，都受到更大的限制。艺人们为了维持生活，把两人一档的演出，改为几十人联合表演；把独脚戏的一些说唱片断，整理改编，串成一个比较完整的故事，分幕演出。这样，滑稽戏便逐步形成了。
第一个滑稽剧团是1942年3月成立的“笑笑剧团”，第一出滑稽戏是《荒乎其唐》。由于演员集中，笑料集中，受到观众欢迎。到1949年解放时止，滑稽戏的内容，对日伪和国民党反动派统治下的物价飞涨、民不聊生和旧社会的种种丑恶现象，仍有所讽刺；但在同时，为了迎合小市民阶层的低级趣味，戏中掺杂进黄色的、无聊的噱头，在观众中起了不良的影响。
解放以后，滑稽戏走上健康发展的康庄大道。艺人们发扬了艺术为政治服务的传统，在各个政治运动中，演出过《小儿科》、《活捉》、《老账房》、《王老板》、《右派百丑图》等滑稽戏，都受到观众很大的欢迎。讽刺旧社会的滑稽戏《三毛学生意》、《七十二家房客》，也都连演不衰，前者还拍成了电影。这些滑稽戏吸收了独脚戏传流下来的优秀段子，灵活地运用方言、各种地方戏曲的曲调和高度夸张的表演，既综合“学”、“说”、“唱”三个特色，而又有所发展，有所提高。
1958年大跃进以后，滑稽戏艺人尝试用喜剧的形式歌颂社会主义社会和正面人物。这种新型的滑稽戏，如《不夜的村庄》《样样管》、《满园春色》、《满意不满意》、《汪顺仙》等，演出后都极受欢迎，被称为“歌颂性的喜剧”。（附图片）
右图：观众在看滑稽戏