《教子》《舍子》《伐子都》观后 [复制链接]

第8版()
专栏：

　　《教子》《舍子》《伐子都》观后
　　薛恩厚
河北省跃进青年剧团在京演出《教子》、《舍子》、《伐子都》三出折子戏，效果很好。
《教子》是河北梆子传统戏中唱做繁重的青衣戏之一。原剧中有宣传“孀妇守节”和“万般皆下品，唯有读书高”的封建思想，因而这出戏在解放后上演不多。跃进青年剧团演出的《教子》是经过一番革新的。清除了其中的封建思想毒素，特别是把王春娥教子一段重要唱词：“天子重英豪……”改为“光阴比金贵，一去难追回，少壮不努力，儿啦，前途实堪悲。”这就使原剧封建说教变为鼓励少年立志图强，赋予了新的教育意义，是“点石成金”的巧妙翻新。
《舍子》一剧最大的特点是：戏的矛盾发展步步深入，层层上升，直到刘彦昌放走沉香以后，矛盾仍未终结，这时王桂英指责刘彦昌说：“送秋儿前去偿命难道你就不心疼么？”刘彦昌说：“两个儿子都是亲生，叫我怎样的不心疼啊！”观众此时就更同情地为他们夫妻耽心，提出问号：“怎么办呢？”这时来了秦府差役，从他夫妻手中夺去秋儿，夫妻追下，戏的矛盾至此告一段落。这一处理比刘彦昌亲自送秋儿前去抵命更为合情合理、更加深了反迫害的主题，因而教育意义也就越大。
《伐子都》颂扬了顾全大局的颖考叔的高尚品质、揭露了子都损人利己、嫉贤妬能的个人英雄主义的阴险丑恶的思想。青年演员张振荣饰子都，以惊人的武功，准确的动作，鲜明的面部表情和眼神，刻划了子都性格的发展变化。和中国戏校实验剧团钱浩梁演出的《伐子都》异曲同工，各有千秋。此外，张振荣的子都又具有河北梆子武生的朴实、矫健、敏捷、强烈的特色。
跃进青年剧团对河北梆子的传统的继承发展的成绩是显著的，特别是对青年一代的培养，称得上人材辈出。有能唱善做的张叔敏，有唱做兼优的路翠阁；有短打武生裴艳珍，有大将气质的长靠武生张振荣。从台上看，青年人材苗头之多，真是令人眼花缭乱。很多青年演员成了共产党员和共青团员，在艺术上要求勤学苦练，吸收百家之长，打好红专底子，这种培养青年的指导思想是值得我们学习的。
对《教子》一剧感到还有不足之处。总的看来，戏的层次不够，在唱念上使人还不够满足，对原有好的唱工和念白方面表现技巧的东西，丢的多了些。薛保的戏和风趣之处也嫌少了些，扮相和表演也过于潇洒，不如原来拄杖的老仆扮相好。记得过去演这出戏，倚哥第二次头顶家法跪在娘前请责，又要逃跑时，是被薛保以杖按住头颈的，表演很有风趣，还应当保留。
河北梆子是一古老剧种，各种行当都具有独特的表演风格。我这次所看的演出，像薛保、刘彦昌的举止动作京剧化多了些，我以为还应在自己原有风格的基础上，吸取百家之长，从而发扬自己的特点。
中国戏校实验剧团的《伐子都》上魂子，跃进青年剧团的《伐子都》不上魂子。我认为两者都有优点，也各有局限，上魂子只要免去恐怖色彩也不会失之迷信，不上魂子显得更干净。跃进剧团的《伐子都》去掉魂子是个大胆尝试，但还有前进中的缺点，即使人感到子都谋杀考叔以后的良心发现，转折得太突然，但我相信经过作者继续加工，一定会日趋完整。