钟馗在中国历代绘画里 [复制链接]

第6版()
专栏：美术杂谈

钟馗在中国历代绘画里
徐邦达
钟馗，这个头戴乌纱帽，身穿袍服，手拿宝剑，足登朝靴，一脸“络腮胡子”的奇怪有趣形象，一到农历的端阳节（五月五日），不由不使你会想起他来。这一天，舞台上常演一折《钟馗嫁妹》，或者在家里挂一幅《钟馗啖鬼图》。人们为什么对他有传统的好感呢？据说他能“捉鬼”，为人们除掉邪恶不祥，使人们的生活安全和健康得到保障。这个深入民间的有趣传说，已经有一千年以上的历史了。它的来历是这样的：唐明皇得了重病，有一天忽然在梦里看见一个大鬼，“破帽，蓝袍，角带，朝靴”，捉了一些恶鬼放进嘴里咀嚼着。这大鬼自称是“终南进士”，因为考试不中，而自己撞死在阶前的。明皇一惊而醒，醒来重病就霍然全愈了。于是召“内教博士”吴道子，告诉他梦中所见大鬼的形状，叫他照样描写出来，从此，这吃掉恶鬼保人平安的钟馗进士的形象，就大大传布开来（见《天中记》），并且深入民间，把钟馗的画像贴在门首。不过那时纪念他的日子，是岁朝——元旦，而不是端阳节。从古代绘画考证中可以约略看出，改为端阳节，恐怕是清代康熙以后的事了。
提起钟馗画像，人们就会想到各种各样有趣的画面，在历代画家的笔下，我们除了看到有啖鬼捉鬼等比较普通的形象以外，还看到有《见喜图》——画一喜蛛从空挂下，钟馗在看着它。《吉庆图》（“击磬”的谐音）——钟馗在敲磬。《福自天降图》——五只或一只蝙蝠（福）飞在钟馗的头上。其他还有《醉钟馗》、《睡钟馗》、《中山出游》（据说他是住在“中山”地方的）、《钟馗嫁妹》等图，多是人们所熟悉的图画。擅长画钟馗的画家，最早有唐代的吴道子，五代的黄鉴、宋代的石恪、龚开，元代的颜晖，明代的戴进、文征明、钱谷，清代的顾见龙、金农、罗聘、高其佩、华嵒、任熊、任颐、赵之谦等人。除了吴道子、黄鉴、石恪等三人的作品，仅见诸记载外，其他各人的绘画真迹多还看得到。
这里介绍两幅不同形象的钟馗画像。一幅是清代中期（十八世纪）高其佩用手指画的，钟馗拢手独立，面相威毅而和平，略微有些像“嫁妹”这折戏剧里钟馗喜悦时的形象，使你看了觉得可喜而不可怕。
第二幅是晚清（十九世纪）画家任伯年（颐）画的。这幅画更具有戏剧性的内容。钟馗右手拿剑，左手交叉在上掩盖着它，头微微左侧，两眼又向右斜视。这明明告诉你钟馗的眼中已看到了什么恶鬼，预备轻轻地去掩捕它们。画中无鬼，但钟馗的眼神却已表现出鬼在哪里。任伯年是善于运用这样的“有余不尽”的涵意来逗人深入欣赏的。
历代画家所以喜欢描绘钟馗，第一当然因为钟馗能为人“除却邪恶”，深受群众欢迎；其次是中国画坛上第一流的大画家吴道子曾第一个描绘过钟馗，后世的画家们为了佩服吴道子，或有意要同吴道子竞赛一下，所以更爱屡画不已。尽管是同一题材，但是在不同的画家的笔底下，也是“各有千秋”。（附图片）
指画钟馗　　高其佩
钟进士像　　任伯年