古典诗词涉笔 [复制链接]

第8版()
专栏：

古典诗词涉笔
范放
古代诗词，经过作者千锤百炼，有些已经成了爱好者学习和欣赏的典范。可是有不少作品，后代读者很难领会。的确，在浩如烟海的篇什里，首首都能理解，是不可能的事，因此只有那些读者比较能够了解的，讽诵下去，才好像共熟友对话，感情交融，没有隔阂。否则难免像槌击木钟，叩之无声的。例如读到李商隐的《齐宫词》“永寿兵来夜不扃，金莲无复印中廷；梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。”如果对北朝易代史实很清楚，就会感到作者好像和你絮絮对话，突出齐后主嬖幸的冯淑妃给北周兵掳去，比喻封建统治里面经改姓易代后一副凄凉局面。结句引殿角铜铃，依旧叮当作声，寄托景物不改，而人事全非的感慨。又如苏东坡《赤壁怀古》一首，如果对“三国”故事很熟，则对它在抒情和描写方面一种豪迈雄奇的文姿，领会更来得深刻，这些都说明做诗词的固要有相当才华，而读的人也须具有一定的历史知识。
古典诗词关于抒情方面的占着较大比重，作者所处的时代和生活环境，和现在不同，因之我们对作品的领会，就有隔阂。有了隔阂就不易引起共鸣，难以让人吟味，给人欣赏流传的机会就少了。翻开诗文集，大作家陶渊明、李白、杜甫、白居易、李商隐、柳永等受人传诵的许多篇什，也是和千百年来专治这门学问的人的辛勤劳动分不开的。他们好比领港人一样，分析注释，使后人在大体上领会了它的涵义。我们则能更进一步，推陈出新，以新的观点，来理解和分析它，让它闪出新的光辉。尤其在李商隐等一些人的作品里，说它好，读来的确圆融和畅，幽思绵邈。只是不满人意处，是不知他在寄托何事。连《唐诗三百首》编者，对诸家也只能抽象地拣注几笔，能够阐明全首主要意义的，可说不多。因此读者只好就喜欢的片句只字，来赞赏和引用，如李商隐《无题》里的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”和“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”一类句子，其余的也就似解非解，囫囵过去了。这种办法，说好，是提炼出警句佳句，说不好，就好像把“七宝楼台”拆成片断来欣赏了。所以我们很需要对这些作品修养较高的人，多做些注释工作，来便利爱好古典诗词的读者。