昆曲中的女小生 [复制链接]

第6版()
专栏：百花园

昆曲中的女小生
昆曲中“旦”最多的恐怕要数《红楼梦》了。这本戏出场的旦有近三十人之多，其中老、正（夫人）、作（娃娃）、刺（武装打扮的女将）、闺门（小姐）、贴（丫环）——昆曲的六种旦，除了刺旦没有，其余都全。但是，这本人物繁多的大戏，一向很少在舞台上演出。因为按照这个流传已有四百多年历史的古老剧种的传统，旦都由男演员扮饰，特别到几十年前，昆曲日趋衰落，一个班子甚至也凑不足二、三十个人，就更没有条件上演了。因此，许多昆曲老观众，都知道有仲云涧的和陈钟麟的《红楼梦传奇》、荆石山民的《红楼梦散套》，可是都没有看见过舞台上的表演。
今年春节，上海戏曲学校在上海演出了他们新编的昆曲《红楼梦》。全剧分为省亲、厌读、葬花、笞玉、探玉、试玉、议婚、焚稿、出走九出戏，从贾宝玉的少年时代一直演到他走出宁国府为止，包括了《红楼梦》小说原著中最主要的部分。剧本既鲜明地揭示了贾宝玉、林黛玉、紫鹃、晴雯等蔑视荣华富贵和否定封建伦理的精神面貌，同时揭露了充满功名利禄思想的王熙凤、薛宝钗等人道貌岸然的虚伪面目。这本戏出场的演员共有三十四人，其中旦就有二十六人。可是，登场演出的女演员却是二十七个。原来不仅各种旦都由女演员担任，并且小生贾宝玉也是由女演员岳美缇扮饰的。
岳美缇在上海戏曲学校学习昆曲已经七年，将在今年暑期毕业。她原来学的也是旦，后来学校发现她的动作、嗓子等方面的条件，演小生有发展前途，于是1958年才改学小生。昆曲中的小生是比较最难演的，台步、甩袖等每个动作和身段都有严格的规律，还必须与音乐的板眼紧密配合，唱一句做一个动作，真所谓“载歌载舞”。并且小生还根据人物的性格和服装打扮，分为冠生、穷生、巾生、雉尾生，唱腔、做工又各不相同。岳美缇学小生两三年来，几种小生的演法都已掌握，尤其是巾生格外出色。她已经扮演过《游园惊梦》中的柳梦梅、《墙头马上》中的裴少俊、《琴挑》中的潘必正、《跪池》中的陈季常，先后演出过近三十出戏，都能比较恰当地掌握不同人物的性格，演得有声有色，而且看上去很有几分“书卷气”。近六十岁的著名昆曲小生俞振飞也称赞她。
上海戏曲学校新编的《红楼梦》比过去的《红楼梦传奇》、《散套》，不仅主题鲜明突出，并且场次精练简洁有所改革。过去传奇都有二、三十出戏，每出戏受着音乐曲牌格律严谨的限制，都须整套整套搬用，像《醉花阴》全套、《新水令》全套、《粉蝶儿》全套，都有一定的规律，前后次序也是一定的，因此戏的内容被硬拉得繁冗、琐碎，大都要连演几天。新编的《红楼梦》完全打破了这些束缚，全剧九出戏只演二小时四十分。在这短短的时间内要突出表现贾宝玉从少年时代的天真活泼、成年时期的多情、出走时愤恨的多变的心境，不很容易掌握。由于这本戏由经验丰富的老演员沈传芷、华传浩、朱传茗三人导演，他们充分运用了昆曲的优良传统，给岳美缇等很多指导和帮助，使她们的演出获得了相当的成功。特别是《葬花》中，宝玉和黛玉（华文漪饰）吵架，岳美缇以她优美的身段和做工，绕着黛玉打圈子，有唱、有念白、有舞蹈动作，细致地表现了宝玉对黛玉的关心、疼爱、恼怒……复杂的内心活动，演得维妙维肖，受到许多观众的赞扬。
陆左华（附图片）
昆曲“红楼梦”葬花中一场
刘承延摄