戏曲——电影——戏曲 [复制链接]

第7版()
专栏：

戏曲——电影——戏曲
席斯珂
我国戏曲纪录片有很大成绩。《梁山伯与祝英台》等纪录片，不只是使我国优秀的戏曲艺术更广泛地普及到人民中去，而且显示了党和人民对于传统艺术的重视。怎样纪录戏曲，我们已经拥有相当丰富的经验。备尝甘苦的电影艺术家，将会在这些经验的基础上，进一步取得更多成绩。我不过试图从观众的感受着眼，就这一片种的艺术性和创造性问题，提出一些不成熟的想法。
观众看戏曲纪录片，不只为了得到多一次看戏的机会，也是为了得到较之直接面对戏曲得到更多的艺术享受。但是观众所要看的既然是戏曲纪录片，不是一般的故事片，它不能离开确切地再现某一戏曲的特点和优点这一目的。
出现在电影里的戏曲，不应当是戏曲原样的照搬。这一片种，不可避免而且必须首先是电影的。不能设想，摄影师把镜头的角度和距离都固定下来，像固定在某一张椅子上的观众一样，还能够拍好戏曲纪录片。但是，舞台艺术纪录片的对象既是舞台艺术，它必须服从某一戏曲的特点，不能用处理一般故事片的方式来对待这一特殊任务。
戏曲纪录片既然是以舞台艺术为对象，电影技巧既然不过是手段，那么电影必须甘居于从属性的地位，不能向戏曲闹独立性。如果导演和摄影师不很重视观众为了从电影看到戏曲而不是看一般故事片的要求，不很重视这一拍摄对象的特点和优点，比如说，不适当地修改戏曲原有的场面调度以至情节，忽略了拍摄对象特殊的形式和风格，其结果不只可能损害戏曲艺术，而且也可能损害作为舞台艺术纪录片的艺术性。
任何艺术使人感到单调总是不好的，人们正是为了丰富精神生活才去看电影的。但是单纯不是单调；不单纯的作品，尽管和机械地纪录舞台现象的片子不同，有时也显得单调。热心为群众服务的艺术家，如果把单纯与单调混同起来，为了避免单调，给戏曲增加了些对戏曲说来非必要的东西，结果是妨碍了戏曲的单纯，也妨碍了戏曲纪录片的单纯。在纪录片里，什么地方应该着力，看来是能不能适当发挥电影特长的重要环节。比如说，观众正要聚精会神地听角色出场的马门腔，镜头却不让人专心；比如说，观众正要看与翎子功有关的演员的全身，镜头却让他们注视演员的脸部；比如说，观众正要看这一角色因为另一角色的说话而引起的反应，镜头偏要他们专看正在说话的角色，观众也会感到单调的。
电影技巧的运用是不是适当，要看它是不是首先服从戏曲表演的特色。如果可以把纪录戏曲的艺术家的辛勤而有趣的劳动和名胜风景的导游来打比，我想，谈谈游览名胜的经验，似乎更便于说明自己对戏曲纪录片的艺术性的看法。名胜风景区的导游，常常使人感激，有时也难免使人觉得麻烦。比如说，当我只能读读《神女赋》，还没有从三峡看过与文艺和传说有关的神女峰的时候，同船的熟悉三峡风景的人事前提醒，要我注意高山上的一块顽石，使我有机会看到这一不经别人指点就会轻易放过的观赏对象，我是感激他的。和这相反，当我正要进入想像，能够看出点名堂的时候，他却大发议论，要你放弃看风景的活动而听他说话，我的观赏活动受到了妨碍，他那好心的帮助不再那么令人感激。每个游人有不同的要求，但是一般说来，尽可能使游人不受不必要的干扰，是较为合适的导游。
我希望于舞台纪录片镜头的，是适当发挥了电影技巧的特长，诱导我认识戏曲的特点和优点。当然，如果我想把电影当戏看显然是不对的。电影也有局限性，用电影来再现舞台艺术，在技巧上在技术上都不比拍一般故事片容易。舞台纪录片不便于使人像面对舞台那样，凭自己的修养、兴趣以至偏爱，自由选择注意点；而是接受电影固定下来的规定了的重点，所以不能把电影当成戏来看。但是，如果我看电影时，戏曲的特点不怎么引人注意，附加了的不必要的东西特别引人注意，我明知电影艺术家一片好心，也感激他的热情，却不怎么感激他的帮助。戏曲依靠电影得到再现，但电影从属于戏曲，纪录片的从属性和创造性必须统一。在戏曲艺术的纪录片里，戏曲和电影的主从关系颠倒不得。
就一定意义而论，戏曲纪录片是一种再创造的劳动。虽然电影处于一种被动的地位，但这一劳动有主动性；主动性主要表现在对于出现在舞台上的一切的分别对待。适当的再创造不仅显示了电影艺术的优越性，使舞台纪录片不被戏曲本身所代替，而且也显示了电影艺术家欣赏戏曲艺术的特殊感受，出众的审美趣味和审美能力。纪录片的镜头愈有创造性，愈是有利于戏曲的好处的介绍。能够诱导观众体会戏曲的好处的镜头，是任何成功的戏曲表演都代替不了的。电影的优越性，在这一片种里，主要表现在镜头角度和距离的变化。成功的戏曲纪录片里的镜头，应当相当于一个最善于欣赏戏曲的观众的眼睛，或者说就是最懂得这一戏曲的特点和优点的心灵。包括特写镜头在内，如果它能够紧紧抓住这一戏曲最值得向观众介绍的特点和优点，从而帮助观众体会戏曲的思想，就是纪录片的好镜头。对一般观众说来，演员的某些出色的表演，例如某些最有表现力的一颦，一笑，一举手，一投足，其好处不见得都是容易体会的，不然就不需要审美趣味和审美能力的培养。一经电影镜头的着重介绍，那些稍纵即逝、容易忽略的美更便于体会，观众获得了直接看戏时没有能够获得的感受，不只更加懂得这个戏的表演，也提高了艺术欣赏水平，这就是戏曲纪录片受人欢迎的重要原因。
戏曲纪录片不只是戏曲艺术的传播者，而且它是戏曲欣赏的辅导者。因而怎样适当运用纪录片这一特殊的样式，归根结底要看导演、摄影师对于戏曲的了解如何。不能设想，不熟悉某一剧种，不大能看出表演艺术（包括某一演员的独特风格）的特点和优点，也能创造出色的舞台纪录片的镜头；因为他缺少创造的最可靠的依据。比较成功的戏曲纪录片表明，导演和摄影师愈是懂得拍摄对象的好处和欣赏者的需要，愈是有信心发挥电影的特长，也愈有舞台纪录片的创造性和艺术性。电影艺术家真正懂得这一拍摄对象的美之所在，他决不愿意像信口开河的导游，而是力图帮助观众看出对象的美之所在，非常严格地运用电影技巧的。能够诱导观众注意、关心、体会表演的美之所在，从而深入领会戏曲的思想内容，尽管手法比较朴素，也得承认它是成功的纪录片。
（附图片）
粤剧戏曲片“关汉卿”中“蝶双飞”的镜头