可喜可贺——看晋剧青年演出 [复制链接]

第8版()
专栏：

可喜可贺
——看晋剧青年演出
李健吾
家乡人而不了解家乡，我怕是中间的一个了。说来也怪，父母的饮食习惯却照样继承下来。从小离开山西，有一回听见人唱郿鄠调，好像感情也有根，一经触动，眼里迸出泪来。
山西梆子有四种，在南路、中路和北路之外，还有一个东路。南路就是蒲剧，成型最早，影响自然也就较广。东路又叫上党梆子，虽然交通不便，却也在清末到过北京。中路就是晋剧，经常在太原一带演出，由于是经济和文化的中心地带吧，也许由于拥有一批造诣绝高的艺人吧，又反过来影响其他姊妹剧种。四个梆子剧种都先后来过北京，一个不让一个，谁也不比谁弱。它们有相同的剧目，也有自己的剧目。这回晋剧青年演出的《小宴》，我从前看过蒲剧演出，《算粮》我也看过北路演出。筱月来的吕布和贾桂林的王宝钏，都是有口皆碑，令人念念不忘。
像《小宴》这样一折有名的传统剧目，我看过多次不同剧种的演出，而且多半是名演员的演出，但是把演出当作演员不分角色大小的共同创造，对我说来，应当说是晋剧青年演出的特色。王允的家丁是一个扫边角色，无精打采，一向得到原谅。这回不同了，演员一丝不苟，照样做戏。至于主要人物的表情，不用说，自然是越发细致入微了。貂蝉假戏真做，演来层次分明，让你看出她按计行事，引逗急色儿上钩，心里其实无情无意；眉宇之间，思致数变，我不由想入非非，耽心她将来怎么会和吕布过一辈子。有些戏曲本子，读起来并不那么吸引人，一经演员调理，便有声有色，能使“天地为之久低昂”。它们的成就往往不在词句，而在制造形势，给演员提供大量再创造的可能。《小宴》就有这样三个地方：一个地方是王允坚请吕布上坐；一个地方是吕布无心吃酒，窥伺内院，坐立不宁；一个地方是王允恭送吕布出府。没有唱词，道
白不多，因而能否淋漓尽致，全看演员如何利用这些空当。王允和吕布一揖一让之间，性格流露无遗。两位青年演员，一举手，一投足，都能合作无间。吕布眷念貂蝉，无计可施，演员利用翎子的动静表达焦灼，也极见工力。或许再稍稍精炼一些，适可而止，效果还要鲜明。
无论如何，小小年纪，能把翎子功学到这般地步，确实不易。晋剧青年演员，重视基本功，也重视行当功，不但学会各种特技，还深入人物的思想感情，娴习表演的动作程式。《小宴》已经显出这种尊重戏曲是高度综合艺术的倾向，而《杀宫》由于冲突外在化的缘故，作为训练学生全面发展的一种手段，尤其相宜。《杀宫》是《汴梁图》中一折，叙北汉宫廷故事，不过并不注意历史真实，而是力求突出人物之间的矛盾关系。过去我看这出小戏，后半虽有刻划，并不深入，所以我的印象也就很浅。这回三位青年演员，分饰刘后、苏妃和北汉王，演来如火如荼，既火爆，又细致，女将刘后站在金花黑地圆靠椅上，换了几种姿态，表示怒不可遏，已经很可观了，文弱的苏妃逃避她的追杀，在观众毫不提防的时候，一跃而由靠椅的空隙钻出，干净利落，更为惊人。把武功底子用在戏上，不见丝毫为表演而表演的痕迹，难能可贵。同时整理旧本，让苏妃参预父亲的阴谋，加强刘后杀她的正当动机，又把“有孕”这句话，从北汉王嘴里改成苏妃自己先说，对三方面的性格都有适当帮助。
《算粮》是一出热闹戏，有场面，有变化，有人物，有情趣，和《金水桥》一样，对合作和青衣演员，要求极严。王宝钏苦守寒窑十八年，好容易盼到丈夫回来，心中欢喜，自不待言。另一方面，尽管扬眉吐气的日子到了，她有伺机报仇的打算，还必须时时顾到青衣的行当限制。不火不瘟，轻盈而又凝重，分寸在这里需要细心掌握。眼睛要亮，动作要鲜明，处处恩怨分明，似守实攻，所以眼睛不能太活，动作不能太碎。苦尽甘来的少妇，是非心强，斗争性强，在这里带动整个儿喜剧进行。能否演好这样一出戏，对青年演员说来，确实是一种考验。王爱爱和全体演员的卓越成就，说明他们在学习上非常努力认真。
藏私的时代如今是一去不复返了。活在我们这个社会的老艺人，是个个高兴自己“晚有子弟传芬芳”的。晋剧继承有人，可喜可贺，?为家乡人，也分到光采。（附图片）
晋剧《小宴》中的一个场面
陈娟美摄