积极挖掘　慎重处理　先内后外　重点提高 武汉剧坛好戏连台 老艺人登台献艺，各流派特色鲜明 [复制链接]

第4版()
专栏：

积极挖掘　慎重处理　先内后外　重点提高
武汉剧坛好戏连台
老艺人登台献艺，各流派特色鲜明
新华社武汉11日电　武汉市戏剧界挖掘和整理传统剧目获得成效。目前已有一批优秀的剧目陆续公演。汉剧著名小生李四立等多年不演戏的老艺人，也纷纷登台献艺，武汉剧坛大为活跃。
武汉市各个剧团、曲艺队从今春以来，就本着“积极挖掘，慎重处理，先内后外，重点提高”的精神，按剧种分批、分组地组织观摩演出，发掘和整理传统剧目。在挖掘整理过程中，他们邀请各派、各行当的老艺人谈戏，谈自己的表演经验，征求他们对剧目的内容、形式、唱腔、表演等各方面的意见。老艺人们情绪很高，纷纷谈戏、报剧目，有的不辞劳苦，在武汉酷暑中登台传艺，促进了挖掘、整理传统剧目的工作。
这次挖掘的传统剧目，具有多种不同的题材、形式、风格和体裁。不仅有刻划历史人物的历史剧，揭露封建王朝罪恶的悲剧，更有大批风格多样、手法各异的喜剧、闹剧和讽刺剧。这些戏有的富有教育意义，有的可以娱人身心。例如，多年不曾上演的京剧传统戏《胭脂虎》是一出生动的讽刺喜剧，写扬州妓女石申玉为了自己同一位小将的爱情，同大元帅进行斗争和戏弄敌人首领的故事。这出戏以其独特的夸张手法，刻划了这位多情女子聪明机智、勇敢泼辣的性格，饶有风趣。汉剧《大合银牌》是表现两个地主为争夺儿子那种丑态的讽刺剧，笑料百出，公演时也深受观众喜爱。
在这次挖掘和整理的传统剧目中，有唱功戏、做功戏；也有唱、做、念、打俱全的，在唱腔和表演艺术方面包括多种流派，各具特色。武汉汉剧团这次聘请多年没有登台的老艺人李四立、王长顺、万盏灯等，参加观摩演出，发掘出了各个行当主演的剧目。这种以一个行当主演的戏，特别是花旦、丑行戏，在最近几年上演的剧目中，已很少见。
许多艺人在观摩演出中，以自己精湛的表演艺术，塑造出了各种鲜明的人物形象。在经过初步整理加工的传统剧《三请樊梨花》中，汉剧名演员陈伯华刻划出一个多情多义而又具有鲜明的爱国思想的女英雄的形象。其中有几段唱腔，经过陈伯华的精心设计，吸收和融化了汉剧前辈艺人李彩云等某些唱腔上的长处，发挥了她舒情歌唱的才能。特别是在当樊梨花二次被休后，向婆婆柳迎春叙述原因，讲到战场上如何营救薛丁山的一大段唱腔中，为了表现当时战场上的战斗气氛，陈伯华又在她那天赋的清晰委婉的青衣唱腔里，融进了二净的唱腔，使人感到新颖别致，异常动听。这个剧目已经成为陈伯华的保留节目。武汉京剧团在这次挖掘传统剧目中，先后上演了《锁麟囊》、《乌盆计》、《长板坡》、《恶虎村》等各个著名流派的传统剧目。在《恶虎村》的演出中，著名武生杨小楼的优秀学生高盛麟担任黄天霸这个角色。他以杨派表演为主，同时把当代表演艺术家盖叫天的许多精采表演手法也吸收进去，各种舞蹈动作干净利落，节奏鲜明，把黄天霸那种胆大狂妄，阴险狠毒的性格表现得很是逼真。麒派老生高百岁演出汪笑侬派的杰作《胡迪骂阎》，把汪派流水板中的几个好腔，唱得维妙维肖。此外，如楚剧的《当铺会母》、《常文进卖妻》、《半把剪刀》，越剧的《沉香扇》、《冰娘惨死》，湖北大鼓《白鼠精》，和相声《大上寿》、《闹公堂》等也都有独特的风格。各剧种老艺人还有计划地把自己的拿手折子戏，传授给有前途的青年演员，有的已签订了师徒合同。电影制片厂也正在选择在表演艺术方面有特点的剧目，准备拍成电影。