富丽的建筑彩画艺术 [复制链接]

第7版()
专栏：

富丽的建筑彩画艺术
布正伟
我国古代建筑匠师，常在房屋结构的一些重要部位，如梁枋大木、额垫板、平板枋、斗拱、垫拱板、天花板、椽子、角梁的表面，抹以油灰，缠以麻筋或粗布，最外层施以鲜明的彩色图案，借此来达到木构防腐防蠧以及美化装饰的目的。图案多为云气、卷草、花卉、龙凤、绫锦织纹、万字和宝珠等，这种画在建筑结构上的彩色图案，统称为“建筑彩画”。
建筑彩画是我国古代建筑的重要特征之一，它的发展有着悠久的历史。从春秋时代开始，经过秦汉、南北朝，直到明清，历代的建筑匠师不断地总结了前人的成果，吸取了西域佛教艺术中的优秀成分，再加上自己大胆的创造、辛勤的劳动，才逐渐形成了一套完整的建筑彩画艺术，并享有“世界独树一帜”的盛誉。特别使我们赞绝不已的是，彩画艺术与防腐防蠧功能的高度结合，不仅具有装饰上鲜明、强烈的民族色彩和民族风格，同时，使整个建筑艺术也赢得了丰富美观、引人入胜的艺术效果。
北京许多古代建筑都有精美的彩画。初游北京天坛、故宫的人，大概都会产生一种有如最初接触到京剧时，所感受到的那种灿烂眩目、富丽清新的强烈印象。那些在体量雄伟、结构庞大的木构架建筑的楹柱上部，在瓦檐下的阑额枋檩、斗拱椽头等部位上，用靛青翠绿、贴金线纹描绘上精巧玲珑的装饰图案，这与金黄、宝蓝、翠绿的玻璃屋顶，与殷红或深赭的柱子、门窗、墙壁，以及与乳白的石基、台阶、栏楯等互相衬托、互相辉映，构成一种豪华富丽、火热明快的艺术效果和独特的建筑风格。但彩画的作用不仅如此，在一定的条件下，它又可以呈现另一种效果。比如说，在如画似锦的江南园林里，青绿点金的彩画便像仙女身上的彩带似的，缭绕在袅娜多姿的亭台楼阁上，这与淡雅宜人的灰瓦白墙、青山绿水配合在一起，则又给人以恬静幽邃的舒适之感。其实，类似这种艺术效果的获得，并不局限于建筑实体的外部。室内装饰很重要的部分——天花、藻井上的彩画装饰，由于建筑物不同的功能、性质，不同的室内光线作用，也能给人以不同的感染。例如，厅堂和庙宇中的室内彩画装饰给我们的感受就不同，前者明朗畅快，后者晦暗压抑。
我国古代建筑和古典诗歌、音乐、绘画一样是很讲究“气氛”的烘托、渲染和“意境”的创造的。固然，达到这一目的的手法很多，然而，从上面所举的这些实际效果看来，不能不说，彩画在这里面也起到了不可忽视的“艺术语言”的作用。
大家知道，古代建筑的挑檐很大，“柱高一丈，出檐三尺”这只是一般情况，出檐为柱高一半以上者并不少见。此外，屋顶层数多至重檐，乃至三重檐。所有这些，便造成了古建筑檐口下部的强烈的阴影效果。而掩映在檐下的彩画，是以青绿的冷色调为主的，这就不仅加强了与经常受光的殷红的或深赭的柱子、门窗、墙面之间的色彩对比作用（冷暖对比作用），同时也加强了整个建筑物的阴阳、明暗的对比作用。这样，就更加突出了檐口下部的阴影效果，使得建筑物本身更富有空间立体感；也更加突出了檐部与屋面交界处的起伏变化的建筑轮廓，使得庞大厚重的体量得以调节。在阳光充足的晴天，我们站在离开建筑五六十米以外的地方，稍稍眯上双眼，便可以欣赏到这些美妙有趣的艺术效果了。我们也可以看到新建的北京人民大会堂建筑。虽然平顶出檐不大，却由于在其檐口运用了深绿色的琉璃贴面，而给人以出檐加深的感觉，从而使其与庞大的建筑体量取得协调。同时，这也突出了檐边的轮廓，强调了檐线两端微微向上翘起的趋势，给观者以快感。这些，正是从卓越的建筑彩画艺术手法中借鉴而来的。
此外，在群体和单体建筑中，建筑彩画和其他一些因素一样，也能起到使各个单体建筑在人们的感觉中互相联结、互相呼应的“基调作用”。同时，建筑彩画还常常以其色彩和图案的规律性的重复、变化，以及建筑其他部位的色彩所构成的“红绿相间、金朱交错”的效果，使人产生一种活泼明朗、愉悦快畅的韵律感和节奏感。这种韵律感和节奏感，同样也加强了建筑群中单体建筑之间的有机联系。（附图片）
天花金琢墨彩画：龙凤