成都戏剧界探讨川剧喜剧特色 [复制链接]

第4版()
专栏：

成都戏剧界探讨川剧喜剧特色
通过对《拉郎配》、《借亲配》和《乔老爷上轿》的具体分析，一致认为这些传统剧目在题材处理、人物刻画和表现手法上，确有独到之处。对喜剧的主要特色、人物的性格特点以及喜剧性的产生等问题，大家提出了不同看法。
据新华社成都20日电　成都市戏剧界最近热烈探讨了川剧喜剧的特色和创作方法。许多演员、编导和戏剧评论工作者曾经连续举行六次川剧喜剧问题座谈会，他们以川剧传统喜剧《拉郎配》、《借亲配》和《乔老爷上轿》为中心，通过具体分析研究，一致认为这些传统喜剧在题材处理、人物刻画和表现手法上，确有其独到之处；撷取这些成功的经验，对繁荣喜剧创作将大有好处。
川剧有丰富的传统喜剧剧目，《拉郎配》等三剧更是誉满国内，有的还被改拍为电影。座谈会上，曾经演出或导演过《拉郎配》等剧目的川剧演员、导演，根据自己体会首先对这些剧目的喜剧性作了分析。接着，与会者展开了热烈讨论。大家认为，川剧传统喜剧在构思、取材和处理矛盾冲突上，都有值得师法的地方。几乎每出喜剧，都有一个巧妙的构思。如《拉郎配》中的拉郎，《借亲配》中的借妻，《乔老爷上轿》中的婚变，这些构思既出人意料，完全违反常情，而在剧中描写的具体条件下，却又具有必然性，能使人深信不疑。这种把偶然性与必然性结合的处理手法，是非常巧妙的。它使戏剧的冲突在“无巧不成戏”的“巧”中，得到发展和深化，作品的主题思想在具有浓烈传奇色彩的情节中，引人入胜地深刻揭示出来。在取材上，这些传统喜剧的作者也提供了宝贵的经验。他们总是站在比生活更高的地方，从经脉着手，或者旁敲侧击，打中旧社会反动统治的要害；或者寓庄于谐，淋漓尽致地揭露讽刺对象的本质。比如，《拉郎配》一剧以皇帝选美为背景，但是，作者不直接写“选”与“被选”，却侧面描绘人民利用“有婿不选”的规定，找到一条“逃选”的道路，写出“拉”与“被拉”的矛盾，以“拉”反映“选”，以喜反映悲，表现了人民的斗争艺术，深刻地揭露了封建道德的极度虚伪，大大提高了作品的思想性。
许多人认为，从人民斗争胜利的方面取材，是川剧传统喜剧的一个主要特色。《拉郎配》中，有很多姑娘被选，但作者却选择了抗选的胜利者。这样，不仅是讽刺和抨击了封建统治者，并歌颂了人民的斗争艺术，显示了人民群众的智慧和力量，以及他们的乐观主义精神。剧中主要人物由“拉”而“配”，而团圆，也是对统治阶级的讽刺和藐视。对于这一点，参加座谈的另一些人提出了不同看法。他们认为，从人民斗争胜利的方面取材，正面歌颂人民巧妙的斗争艺术，只是传统喜剧的一种形式。有些讽刺喜剧，或揭露敌人内部的丑恶，或批评自己人身上某些落后的东西，描写对象不同，取材也是有所不同的。至于剧中人是否要得到一个完满的结局，要根据主题思想和人物性格发展的逻辑来确定。即便是正面歌颂人民斗争的喜剧，也不一定要有团圆的结局，只要深刻揭露了人民和统治者的矛盾，仍然可以作另一种处理。持这一看法的人认为，表现喜剧题材的途径是多种多样的，应该更广泛地作一些探索。
座谈中，大家就《拉郎配》中的吹鼓手董代和《乔老爷上轿》中的举人老爷乔溪这两个写得比较成功的人物，分析了喜剧人物在喜剧中的作用、喜剧人物的性格特点以及人物的喜剧性的产生等有关塑造喜剧人物的问题。大家认为，喜剧人物在喜剧中绝不可少，他们可以加强戏剧冲突，烘托戏剧冲突，揭露戏剧冲突的实质，使作品的主题思想更加鲜明和突出。像董代这样的喜剧人物，通常叫作“点题人物”，在川剧传统喜剧中是很少的。他们往往能发挥比主角更重要的作用。至于喜剧人物在性格上与正剧或悲惨人物究竟有无区别？经过对乔老爷等人物的分析，大家看法也是肯定的。喜剧人物的性格，总是有使人发笑的特点。这种笑，可以是人物的弱点而引起的讽刺性的笑；也可以是人物的美德而引起的赞扬性的笑。比如，乔老爷这个人物，有是非分明的爱憎感、正义感和丰富的同情心。他不通世故，对自己出来打抱不平的力量够不够不加考虑；作出事来后果如何也没有多想。但是，对于面临的各种事态，他却是小事糊涂，大事不糊涂。这种性格在旧社会是非常可贵的。因此，观众喜爱他。剧本巧妙地表现了他这一方面的性格特点，以出奇制胜的方法，加以突出和伸张，这就产生了大快人心的喜剧效果。但是，喜剧性格还必须有喜剧的处理。比如，表现出人物主观愿望与客观环境的不可调和，作多方面对比、烘托，把喜剧人物放置在喜剧冲突的尖端来突出表现等等。总之，作家发掘和夸张了人物身上的喜剧气质，就可以产生喜剧效果。但是，讨论中也有另一种看法，认为只要有喜剧情节，没有喜剧性格，也可以产生喜剧。
座谈会是四川省文联创作辅导委员会召开的。他们还准备就喜剧的矛盾冲突、构成喜剧的必要因素、喜剧的技巧等问题，今后再继续组织几次座谈。（附图片）
川剧《拉郎配》的一个镜头　　　　　（新华社稿）