繁荣舞蹈创作　提高表演技巧 首都舞蹈界探讨独舞和双人舞特点 [复制链接]

第4版()
专栏：

繁荣舞蹈创作　提高表演技巧
首都舞蹈界探讨独舞和双人舞特点
据新华社1日讯　首都舞蹈界最近连日举行座谈会，探讨独舞、双人舞的特点及其表演艺术。
这次座谈会是结合中央歌舞团、中央民族歌舞团、北京舞蹈学校、总政歌舞团联合演出的“独舞、双人舞表演会”进行的。
近几年来，我国舞蹈界在收集、整理、革新民族民间舞蹈遗产方面进行了广泛的工作，并创作了一些歌舞剧。但是，为了鼓励舞蹈的题材、形式、体裁、风格的更加多样化，还要求有更多各种风格的舞蹈小品，使演员的舞蹈才能得到充分的锻炼和发挥，提高整个舞蹈艺术的演出水平，以满足群众精神生活的需要。
独舞和双人舞的体裁要求内容更加提炼和集中，演员艺术技巧也要达到一定的水平。座谈会上，许多编导和演员对这次会演的节目作了具体分析。有些人认为，独舞和双人舞所能表现的容量有一定限制，它比较适合于择取生活中的片断，用舞蹈形象来刻划性格和抒发感情。例如，《鱼美人》中的蛇舞通过诱惑与反诱惑，描绘善与恶的斗争；《摘葡萄舞》反映了维吾尔族姑娘在丰收时的喜悦心情；《驯马手舞》刻划了蒙族驯马手剽悍［piào-hàn］刚强的性格。观众虽然在舞台上看不到蛇、葡萄和烈马，但通过演员的舞蹈动作，能够联想和感受到它们的存在。此外，许多人还认为，创作和表演独舞、双人舞应该做到有起伏、有对比、有陪衬，层次分明，以收到更好的美感效果。
俗话说：“独脚戏难演”。独舞、双人舞表演的人数少，但演员的表演必须使整个舞台空间显得充实，抓住每个观众的注意力；同时，演员一举、一动、一跳、一招都在观众的集中注视之下，容不得有丝毫的疏忽和破绽［zhàn］。凡此种种，都要求演员的舞蹈动作、节奏感和舞台调度做到精确与熟练。大家欣喜地指出，这次会演中涌现了一些有才能的舞蹈演员。朝鲜族演员崔美善在《长鼓舞》的表演中，用双鼓点击出四种不同速度的节奏，使鼓点、音乐、舞蹈语言融为一体，舞姿动中有静，柔中有刚；动作洗练利落，从每个角度来看都是一座优美的雕塑，向观众深刻地揭示了朝鲜族妇女蕴［yùn］蓄的那种端庄、宁静、刚强、秀丽的气质，并且表达出她们在人民公社幸福生活中欢欣鼓舞的心情。陈爱莲在《鱼美人》第三幕双人舞和蛇舞中，结合人物性格特征，有时借用古典戏曲中旦角的身段，有时吸取民间舞蹈活泼轻巧的动作，有时又融合了芭蕾舞的表演技巧，身体的柔软度和弹跳性都达到了一定的要求，显示了掌握舞蹈艺术的才能。以擅长东方舞著称的张均，在表演印度《拍球舞》、缅甸《双人舞》和印度尼西亚《面具舞》中，运用多种多样的舞姿和风格，传神地刻划出三种性格截然不同的人物。座谈会上认为，必须培养出更多有才能的独舞、双人舞的演员，来进一步提高我国的舞蹈艺术水平。因此，要求演员不断加强舞蹈、音乐、美学、戏剧、文学各方面的修养，提倡演员持久地进行各种专门技巧的严格训练。
（附图片）
中国舞蹈工作者协会和文化部艺术局，最近在北京举办了独舞、双人舞表演会。上图：唐·吉呵德。表演者：高醇［chún］英、吴祖捷右图：蒙古族舞蹈：“灯舞”。表演者：张曼如 新华社记者 吴化学摄