反映唐代宫廷生活的壁画 [复制链接]

第4版()
专栏：

反映唐代宫廷生活的壁画
左边是范文藻同志临摹下来的唐代永泰公主墓葬内的一幅壁画。这幅壁画，是西安考古工作者第一次发现的。画面反映了唐代的宫廷生活。
这幅壁画在墓葬前室的东壁右侧，高、宽都是一米八十公分。笔法挺秀、线条简练、人物清秀，逼真地刻划出了侍女的纯朴、善良的形象。在人物群像组织设计上，比之六朝以来的平面排列，有了新的发展。人物前后穿插，空间安排得当，种种动态使画面多变而不单调。
过去发现的唐墓人物壁画，大多单人成幅，缺乏联系。这幅壁画共有九人，人物前顾后盼，情节生动，构成一个整体，具有较强的故事性。画中左边第一人发髻高耸，肩背披巾，上身穿贴身罗襦［rú］，下身穿绛［jiàng］裙，上窄下渐宽，裙边着地，双头履露乳裙外，目光平视，抄手缓步徐行，神态安详自若，似乎是率领众侍女的“领班”。后边紧跟一侍女，手执一盘，回头后顾；接着是六名侍女，分列两行，服装式样和第一人相同，唯色彩略异；手中分别拿着烛台、食合、高足杯，团扇、如意、拂尘等物，面部有侧有正，相互呼应，也都缓步徐行。最后是一男侍，手捧包袱一个，头戴小帽，身着长服，足登尖头透空履。这幅壁画形象地反映了封建帝王及其家族生前那种呼奴唤婢、穷奢极侈的生活。
从画中侍女们慵懒肃穆的表情上，可以推想到他们并不安于自己的行列。手持烛台的侍女，秀眉紧锁，明眸停滞，神态忧戚；手持拂尘的少女，朱唇红晕，两颊丰满，凝神伫立，似乎心灵已经飞越宫墙，向往着另一“世间”。
关于唐代宫廷服饰式样，史书尚无明确记载，只是在唐代诗人们的诗句里略有传述。这幅壁画里的服饰，可以和一些诗句相印证，为研究唐代宫廷生活、服饰提供了宝贵的资料。画中侍女的发髻，有的高耸如螺，有的双鬟似蝶，正如诗人王建宫词：“翠髻高丛绿鬓虚”的形象；身穿绮罗，纤缕贴肌，宛似刘希夷公子行：“忾作轻罗著细腰”的描述；而胸穿红襦，下着绛裙，又很像温庭筠：“新贴绣罗襦”，白居易：“裙腰银线压”的写照。
永泰公主李仙蕙，是武则天的孙女、中宗的女儿。她和驸马武延基（武后侄孙）因触犯武后，同时被赐死，当时葬于长安南郊。中宗复位后，改葬于乾陵，成为高宗李治和武后的陪葬墓，位于陕西乾县乾陵的东南方。现在发掘的永泰公主之墓，文献载为章堰太子墓。
（附图片）