“墙头马上”的演变 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

“墙头马上”的演变
赵景深
唐代大诗人白居易写过《新乐府》，其中有一篇《井底引银瓶》，原诗不长，全录如下：
“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别！忆昔在家为女时，人言举动有殊姿；婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。笑随女伴后园中，此时与君未相识。妾弄青梅倚短墙，君骑白马傍垂杨；墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。知君断肠共君语，君指南山松柏树；感君松柏化为心，暗合双鬟逐君去。到君家舍五六年，君家大人频有言：聘则为妻奔是妾，不堪主祀奉苹蘩。终知君家不可住，其奈出门无去处。岂无父母在高堂？亦有亲情满故乡。潜来更不通消息，今日悲羞归不得。为君一日恩，误妾百年身；寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人！”白居易这首诗最后四句说明了作者的写作企图。篇首，作者还大书特书地写了“止淫奔也”四个大字，显示了作者维护封建礼教的思想。
宋代官本杂剧《裴［péi］少俊伊州》当是用“伊州”这个曲调来歌咏裴少俊故事的。这时男主角已经有了姓名，可惜这剧本不曾留传下来。
金院本好多是继承宋杂剧的，因此也就有了《墙头马》和《鸳鸯简》。同样的不幸，这两个院本也只保存了剧名。
到了元代，才有白朴写成杂剧《墙头马上》，这剧本一反白居易维护旧礼教的企图，改为反封建的挑战书。他塑造了一位叛逆的女性李千金。作者歌颂了李千金的私奔，比之于卓文君。为了坚贞的爱情和对子女的希望，她七年间忍受了一切精神上的痛苦。乳娘问她还是等待裴生来娶、还是私奔时，她毫不犹豫地选择了后者，表现了她对爱情的坚决。被休弃的那一折戏中，她胆敢顶撞裴行俭。公公骂她是“女聘三夫”，她响亮地回答：“我则是裴少俊一个！”等于给了她的公公一下耳光。公公骂她“聘则是妻，奔则是妾”，她就说：“这姻缘也是天赐的！”实际就是说，不是你们这些卫道者所能奈何得了的！像李千金这样的叛逆性格，元杂剧中很罕见；张生只是梦见莺莺行过草桥来相会，张倩［qiàn］女也只是精魂追踪了王文举。对比之下，这是一个出色的剧本。
明清则有原本《国色天香》，卷二附有《青梅歌》，亦叙墙头马上事，惟女主角名金英，那可能是明末书贾照抄白居易的《井底引银瓶》而杜撰首尾的。末尾的结语很迂腐地说：“嗟［juē］乎！时有先后，事无古今，盖妇人一失其身，人所贱恶；始虽以欲而迷，后必有时而悔。士君子立身一败，而万事瓦裂，何以异哉！”
现在，上海戏曲学校京昆实验剧团岳美缇［měi-tí］、华文漪［wén-yī］等继承俞振飞、言慧珠等之后演出了《墙头马上》传奇，却弥补了这个缺憾。白朴的一些小缺点，这传奇都弥补好了。至少有以下四点比原著改得好：第一，原著说裴、李两家原有婚约，这就削弱了李千金的斗争性，反正是法定的，他们俩不过演演戏，搞些波澜曲折罢了；现在不仅说没有婚约在先，还说李世杰要把女儿许配给豪门，李倩君（不再称为千金小姐）违抗了父命，要自己选择爱人，这就加强了这一典型人物的倔强性格。第二，原著李千金有些话与闺阁千金不称，受到清人梁廷楠《藤花曲话》的讥评；现在把这些话都删去了。第三，原著裴、李讹赖乳娘拿了他们买花栽子的钱，来抵御乳娘的出首告官，降低了他们俩的品质，并且，这不能算是泼辣；现在改为李倩君声言要到大门口去玩，以达成她游后花园的目的，同样显示了她的泼辣，却又不曾有损品质。第四，原著还不及白居易诗“今日悲羞归不得”，李千金被休以后，竟回到娘家去，那她又何必用这么大的勇气来出走呢；现在改住尼庵，就好得多。此外，改作增加了不少风趣，台下笑口常开，确是一个成功的喜剧。裴福的“前门出，后门进”和“后门出，前门进”给了观众很深刻的印象。在曲调的安排上，逼休一场用北曲九转货郎儿，也极动听；老生唱《长生殿弹词》，用这曲调，使人百听不厌，《货郎旦女弹词》却很少有人唱，能在此处听到岳美缇和华文漪的响亮的歌喉，也是非常过瘾的。她们俩和梁谷音、刘异龙、计钲［zhēng］华、王君惠等纯熟的演技都增加了这部新传奇的光采。