锤炼——访独舞演员崔美善 [复制链接]

第5版()
专栏：北京通讯

　　锤炼
　　——访独舞演员崔美善
　　本报记者　周建英
一位绸裙曳［yì］地、腰系长鼓的朝鲜族女子，俯首背立在淡淡的曙光中，宛如一座凝神沉思的塑像……。良久，音乐悠悠响起，她肩臂轻摆，仿佛从遐想里苏醒，环视晨曦［xī］中人民公社一片丰收景象，俄而弯腰缓行，俄而仰身细步。伴着一阵阵动听的笛声，她双手灵活地在长鼓上拍出各种速度和音响的鼓点，有时用面部表情向台下“亮相”，和观众交流喜悦；有时现出含蓄的眼神和微笑，仿佛在感谢观赏者的赞美。在跳完急速的原地旋转舞步后，她泰然自若地稳住一个优美的身姿。不久又热情地踏着大步满台飞旋，忽然在最快的音乐旋律里顿时煞住……。
这是中央歌舞团演员崔美善最近在首都举行的“独舞、双人舞表演会”上表演《长鼓舞》的情景。她的表演获得首都观众和舞蹈界的好评。她跳得比较稳健、准确、优美；给《长鼓舞》注入了新的血液，表现出一种清新的独特风格。这位年青的朝鲜族演员，过去担任《孔雀舞》的领舞者，在世界青年联欢节上得过金质奖章；她表演的维吾尔族《盘子舞》、蒙古族的《灯舞》等舞蹈，同样博得好评。她是怎样逐渐掌握舞蹈艺术的呢？崔美善向记者介绍了她探索舞蹈表演艺术的经过。
贵　在　创　新
“我想，一个独舞演员应特别重视向群众学习和在表演中发挥独创性，否则就很难显出舞蹈的生命力。”崔美善一开始就同记者讲了她最初演《长鼓舞》失败的故事：她是一位民间老艺人的女儿。从童年起就酷爱《长鼓舞》，她小时候看大人们表演《长鼓舞》有时看得连吃饭都忘记了。1959年她在中央歌舞团领导的鼓励下到延边去采风。在延边歌舞团和延边艺术学校以及老艺人杨相镐的帮助下，很快就学会了《长鼓舞》，而且开始在首都表演。当时人们看了说：你能表现出朝鲜族女子端庄、安详的特点，但是，缺乏一种新鲜感觉。
缺乏一种什么样的新鲜感觉？崔美善对这个问题日思夜想。她同导演、其他演员多次交换意见后，逐渐懂得：时代变了，《长鼓舞》应该有新时代朝鲜族妇女的气质。但是，怎样去体现这种气质呢？
去年冬天，崔美善和编导李仁顺（朝鲜族）再次去延边，决心深入生活向民间艺人学习。在一个月的采风学习当中，她同朝鲜族妇女们同欢乐、共歌舞，亲身体验了她们有柔有刚的性格和感情，并时刻在想着怎样把这种真挚的情感融化到舞蹈中去。
日　锤　夜　炼
崔美善为了练好每一个舞蹈动作，尽力使它准确、稳健，给观众留下鲜明的美感，她就从第一个独舞的舞蹈动作琢磨起。夜深人静了，她还背着长鼓，在镜子前变换各种身段，揣摩、学习各种新的姿态。她对自己的要求不是一般的优美，而是要使每个动作能确切地表现今天朝鲜族妇女性格的特征。有时练得很累，还找不到一个满意的动作，她就躺在床上继续想，一旦当一个新的动作出现在脑际时，她就立刻拧开灯，又站到镜子面前练习。
当她满意地选定一个动作后，就反复地苦练，使自己牢固地掌握它。由于《长鼓舞》的节奏复杂，舞步繁琐而吃力，不留神就会脱节。崔美善天天听伴奏乐曲的录音，体会丰富的音乐语言，再细细设计鼓点的落音，和手足的舞动如何作到协调。崔美善说：因为独舞表演时，一个破绽都会影响观众的艺术享受；即使一个很小的生硬动作，也会给观众以不好的影响。
崔美善最后说，在舞蹈艺术修养方面，她还是幼稚的，很需要不断地向老一辈的舞蹈家学习。