如何继承和发展吕剧音乐 山东文艺工作者展开讨论 [复制链接]

第5版()
专栏：

　　如何继承和发展吕剧音乐
　 山东文艺工作者展开讨论
本报讯　据大众日报消息：最近，山东省文化局在济南召开了吕剧音乐座谈会，探讨如何继承、发展和改革吕剧音乐问题。
座谈会上，大家本着百家争鸣、各抒己见的精神，边说边唱地对吕剧音乐的继承发展问题，进行了热烈的讨论。有的同志说，几年来，吕剧音乐的发展、创造多于挖掘、继承，以致有些音乐唱腔“没有吕剧味儿”，这与一些同志认为吕剧家底薄、没有什么传统，或在发展、创造中急于求成有关。据著名山东琴书（南路）老艺人李若亮介绍，琴书曲牌相当丰富，不下几十个，其中大多数优美的曲牌还没有被吕剧应用，这是值得十分重视的。因此，座谈会上有的同志建议，既然吕剧是由山东琴书（主要是北路琴书）演变发展而来，就应该很好地去挖掘继承琴书中丰富多彩的曲牌唱腔；不了解或不熟悉传统，怎么能正确地发展、革新和吸收呢？也有的说，在吕剧音乐设计和演唱的调式上，如果离开了吕剧的基调，群众却不爱听，因为它失去了吕剧的独特风格和韵味。但也有的同志指出，解放后的吕剧，由于是以崭新的姿态与观众见面的，有些曲牌、唱腔虽不是传统的，但却已为观众接受和承认，因此在继承传统中，也要考虑到观众的习惯，否则，即便是地道的传统货（如“上合调”“下合调”、“银纽丝”等），观众也会说“这不是吕剧”。
究竟怎样对待“继承、发展、吸收”三者关系呢？大多数同志认为，几年来吕剧音乐在继承传统和改革发展方面，是有着丰富的经验的。离开传统盲目的改革和发展，以及为继承而继承的做法，都是不正确的，必须防止和反对。
此外，座谈会对吕剧的念白统一、行当、戏路、剧目、培养新演员和剧本文学语言问题也作了讨论。（附图片）
　 内蒙古艺术学校音乐科器乐班蒙古族学生沙仁同嘎拉（左）和汉族学生王淑媛（右）、何跃东在字习演奏蒙古古筝　王新章摄