观麒小记 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

观麒小记戴不凡
小和大
萧恩打鱼，周信芳先生用的是一副舞台上用的小网。他在撒网之前，先用双眼朝前方扫视了一下；撒出手时，幅度很宽；撒出以后，身躯继续在急遽地摇晃着，但却全神倾注，凝视着身前一两丈远的地方。于是，一副像儿童玩具似的小网，却变成真正在江上捕鱼的大网了。周先生手中使劲握着绳，不时眯一下的双眼闪闪有光，似乎把烈日照耀的滚滚波涛上的反光也表现出来了。
他是把手中的小道具，当作为真是萧恩父女衣食所赖的鱼网来演的。情真则景真，小道具乃成大鱼网。眼睛固是心灵之窗，但有情则有景，它又何尝不可以成为演员描写景物的绝妙工具。可以设想，如果演员在撒网之前，不先向前——“水面上”扫视一下，或者稍稍走神，去注意一下落在脚前的网；或者，网出手后他的双眼不是注视着前方，那么，这将不是萧恩的大鱼网，而是演员的小道具了。
静和动
萧桂英捧茶上唱四句摇板的时候，萧恩在一旁打盹。
我一边听童芷苓的优美歌唱，一边注视着周先生的表演。只见萧恩坐下后，睡思欲来，要睡而又不想睡，但又不觉瞌睡上来；桂英捧茶近前时，他几乎重入梦乡了。从双眼疲困，半张，微垂，欲睁，半闭，以至渐渐合上来，层次很清楚；加上颈项难支，上身摇曳襟袖半弛，活演出了老英雄宿酒未全醒的神态。
我想起以前也有人在唱完这段快三眼坐下时饮场，想起有人坐在一旁打个呵欠就闭目养神，……但是，周先生从坐下一直到伸手拿茶，他的表演没有一秒钟是停顿的。这虽是萧恩的“静”态，但这位卓越的艺术家却始终在“动”着。
周先生抵京次日，他和我们谈到谭鑫培。他说谭的特点是“动”的。——这是说，谭不单是站着唱唱而已，他浑身有戏。看周先生演萧恩，甚至于“静”中也在“动”着，不仅浑身是戏，而且没一处空隙，从头到尾是戏，是好戏，怪不得使人目不暇给了。
船和岸
萧恩受杖回家以后，坐立行走之间，始终使人深深地感到他臀上的创痛。但是，周先生演他上船解缆以后，却使人感到这是萧恩在船上，是船在行，而不是有杖伤的人在走。及至上岸到丁府那一段，萧恩的行步又不是那么顺当，在要去报仇的急促步伐中，犹使人想起他余痛未已。周先生多么善于把他所体验到的，此情此景下萧恩的一切，用逼真而又优美的形体动作和脸部表情搬演出来。我想，如果他对人物体验得不深，当然无以传神；如果他体验得很“深”，以至于完全变成萧恩，达到忘我境界，他为什么又能把船上、岸上的表演分得一清二楚？
事实上，他无非是在用动作、表情、唱念以及船桨、风格强烈的锣鼓，等等“工具”——“艺术语言”，在把他所知道的萧恩（而且是了解得那么深刻）的一切，尽一切可能演给观众看而已。
一锣
看周先生的戏，不能不注意他常用的“一锣”（冷棰）。一般来说，在人物情绪激动的时候，他往往用“仓”的“一锣”。这一锣往往是孤孤单单的，像无数句号、逗号中的一个惊叹号。它如奇峰突起，石破惊天，使你惊心动魄。在《打渔杀家》中，萧恩父女要去杀家时，两次运用了声如裂帛的“一锣”：一次是离家门时，萧恩说家中什么都不要了，桂英“喂呀”哭起来，萧恩说“不明白的冤家呀”，突然“仓”的一声；一次是桂英问杀家之后“爹爹你呢”，萧恩说“你不要管为父了”，桂英又“喂呀”而哭，萧恩下定决心要走时，又“仓”的一声。在长篇对白中，插上一锣，调剂气氛，此其一；加强节奏，此其二；而在前后两次霹雳的锣声中，把萧恩无所反顾和留恋，坚决要前去杀丁员外的愤怒心情；把萧恩自问此去是有死无生的心情，把他以死相拚的报仇决心，全部烘托出来了；总之，两次冷棰，如画龙点睛般的把萧恩的愤怒和决心都点出来了，此其三。麒派表演以气氛强烈和节奏感强著称；在谈起这点的时候，决不能忽视周先生首创的“一锣”；也决不能忽视麒派之所以卓然成家，它除表演外，是连锣鼓的运用，都在通盘考虑之内的。