六十年来磨一剑　精光真使石金开 首都文艺界热烈赞赏麒派艺术 [复制链接]

第4版()
专栏：

六十年来磨一剑　精光真使石金开
首都文艺界热烈赞赏麒派艺术
据新华社21日讯　文化部和中国戏剧家协会最近在首都举办周信芳演剧生活六十年纪念活动，由周信芳演出《打渔杀家》、《乌龙院》、《义责王魁》、《四进士》、《海瑞上疏》等剧目，深受观众欢迎。为了深入地研究学习麒派艺术，首都戏剧界还举办了有一百多人参加的几次座谈会。
周信芳把自己六十年来的演剧生活，划分为探新、求新、创新、革新、更新五个阶段。他善于继承传统，又勇于创造。他演《打渔杀家》、《乌龙院》、《四进士》等剧目已有几十年的经验，仍反复提炼，精益求精。例如，在老本《乌龙院》里，宋江的形象被歪曲为一个寻花问柳之徒，杀惜的动机主要由于奸情和私人的报复。在周信芳整理的演出本中，却突出了《刘唐下书》一折的意义，使全剧人物的矛盾和冲突，围绕在那封梁山义士的密信上，因而使这台戏带有强烈的政治色彩。《义责王魁》和《海瑞上疏》，都是周信芳近三年来创作的新戏。他搜集了川剧《情探》的流行演出本和未经加工的原始本，仔细参考评弹的同名节目，改编而成《义责王魁》；编《海瑞上疏》一剧时，他仔细阅读了有关海瑞的正史、野史和海瑞的著作；用新的观点来处理这些历史题材，使剧中人物闪耀着人民性的光辉。
在中国戏剧家协会主持的座谈会上，首都文艺界许多著名人士，对周信芳的表演艺术作出很高的评价。田汉用“六十年来磨一剑，精光真使石金开”的诗句来赞美周信芳的艺术。他说：周信芳在舞台实践中有许多创造，他的特点是：生活与艺术的结合，现实主义与程式化的结合。他用新的观点和现代技巧，丰富了京剧艺术的宝库。老舍指出，周信芳懂得演戏就是战斗，他一眼看着社会，一眼看着舞台，极重技巧，而不迷信技巧；关心政治，而不以化装讲演代替戏剧。他由后台把戏带出来，由心灵深处把词念出来。他全身是戏，全力演戏。
首都戏剧界许多人士还具体分析麒派艺术，探讨周信芳的表演风格。张庚认为周信芳的特点是豪放，这种风格贯串在他的唱、念、做、打各个方面。阿甲认为周信芳特别善于运用短促的顿挫动作，如《打渔杀家》中的萧恩被打四十板后出场，又痛又恨，一个滚背跌在地上，经再三挣扎，才站了起来，接着运用一个强烈的动作，肩膀一绞，一个停顿，然后大踏步回家。这一绞非常有力，体现出一种战斗、壮美、矫健的风格。金山说，周信芳在舞台上带出了远景和幕后戏，麒派艺术有许多地方值得话剧界来学习。
座谈会上，许多人热情地祝贺周信芳在艺坛上青春长驻。周信芳衷心感谢首都文艺界的盛意，希望大家共同努力来丰富传统的京剧表演艺术。