看京剧《九江口》 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

看京剧《九江口》
戴不凡
看了三次中国京剧院一团演出的传统剧目《九江口》（范钧宏改编），觉得这真是个引人入胜的好戏。
这是历史上的一次著名战争：元朝末年，雄踞长江上游的汉王陈友谅，与在姑苏称王的张士诚通好，夹击据守在金陵的朱元璋。陈友谅在江东桥（剧中作九江口）一役，铩［shā］羽而归。聪明的艺术家们不是按史敷陈来写戏。他们虚构了陈、张联姻的故事：友谅派胡兰去迎接士诚长子张仁前来完姻，并商议合兵共击朱元璋。胡兰和张仁在路过金陵时被逮。刘伯温说服了同乡胡兰暗中投降，让华云龙伪扮张仁随胡兰前去诈亲。陈友谅不听大元帅张定边的苦苦谏阻，深信张仁是真王子，于是就按照刘伯温所伪造的张士诚信札中的预约日期，亲率大军浩荡前往与张士诚会师，结果陷入朱元璋布好的重围，被杀得落荒而逃，险些丢了性命。剧作者很俏皮，他在写这场大战的时候，不从正面去做文章，既不是多费笔墨去写朱元璋，也不是集中笔墨去写陈友谅，而是突出描写张定边；描写张定边识破了华云龙是假王子，写他再三谏阻陈友谅无效，写他眼见友谅此番出兵是陷入敌计的时候，毅然率领自己仅有的八百虎威军前往接应，终于救出了被烧得焦头烂额的陈友谅。剧本把张定边的警惕性和忠勇奋发的神情写出来了，于是，置身于龙潭虎穴般的险境中的华云龙，他的机智镇定胆大包天的神情也就更加跃然欲生；张定边的沉毅老练和华云龙的才勇过人写出来了，陈友谅的疏忽大意自以为是，不纳忠言，急躁轻敌也就反衬得格外分明了。看起来，这个经过改编的老戏的作者热情地歌颂了朱元璋，但是，他并没有对陈友谅作简单化的否定。他不否认陈友谅和朱元璋一样，其行动的目的都是为了最后推翻元朝；这样，这是起义军的一次内部战争——这一历史事件的真实面貌也就反映出来了。也因为彼此都有这个崇高的目的，所以他们的缔［dì］亲、诈亲之举，看起来都很正义。陈友谅虽然是被批判的对象，但是，由于作者实事求是地、很有分寸地写出了失败者为什么失败，由于作者倾全力去描写陈友谅部下毕竟还有这么一位可敬可爱的、了不起的老英雄张定边，因此，也就不会给人造成对这支起义军彻底否定的印象。总之，这个戏的作者们根据历史想出了一个充满民间风趣的故事，而在这个有强烈戏剧性的故事中，却也真实地反映了历史。
戏的冲突组织得很出色。聪明的剧作者先让观众看见，“张仁”其实不是真王子，而老成、细心的张定边偏偏有本领识破他是敌将华云龙；可是急于想合兵进击朱元璋的陈友谅，却非常赏识“女婿”的才貌武艺，深信自己记忆无误，眼力不差。这样，当唯一的人证——胡兰畏罪自杀以后，张定边的一切谏阻就绝对无法取信于陈友谅；可是已经从胡兰口中审得真情的张定边又决不可能就此甘休，不能不用尽一切方法去劝阻——先是入宫谏阻成亲，继以闯花堂劫“新郎”去帅府审问，三则是当友谅出兵时叩马而谏。观众明明看见张定边识破敌计，感到他做的对，但是，陈友谅却根本无法理解张定边；这样，当观众看到张定边越来越为陈友谅所不理解而犹谏阻不已时，就越来越感到此人耿耿忠心；当看到陈友谅越来越埋怨、厌恶、怪罪张定边时，也就越来越感到这位堕入敌人圈套而不自觉，反而自以为是的陈友谅，真是个喜剧性十足的人物。
这个已经演了二年多几乎场场客满的好戏，它的演出很精彩动人。这和京剧院一团全体演员的努力是分不开的。曹韵清饰的华云龙，繁复的身段和迅速万变的表情，把人物的才勇过人处，演得很是逼真。苏维明饰陈友谅，分寸掌握得到家，相当传神。当然，值得特别一提的是饰演主角张定边的袁世海的表演。他在这个功夫极为吃重的戏中，每次都是全神贯注始终不懈地在表演这位令人喜爱的老英雄。他那双运用自如的眼睛，在发觉书信可疑后，瞧着华云龙是那么犀利有神；在审问胡兰时是圆睁发光，在劫得“新郎”华云龙拷问时，几乎是目眦［zì］欲裂，而当帅印被摘以后，则半垂眼帘，使人有欲哭无泪之感；在率虎威军催舟前往接应，倾全身精力亲自参加摇桨时，在繁重的身段动作中，犹时时以炯炯双眼审视前方，这样，他心急如火的神情也就更突出了。世海同志在这个戏中，一再地运用翻袖、抓袖、撩袍、撂［liào］须等等动作，配合上优美的表情、架势，来一个令人叫绝的亮相，以突出张定边的喜悦、愤怒、惊讶或悲愤。他洪亮雄壮的念白，在前面用来表现老将对胡兰和华云龙的愤怒，真是恰到好处；从摘印以后，他一般是稍稍压低了宽洪的嗓音，因而更显得沉郁顿挫，能渲泄出张定边的一腔积郁和悲愤。尤其是世海同志在这个黑头戏里，竟然创造性地大量吸取了很多麒派老生的表演。在张定边忠谏无效，终于被撤职以后，随着剧情的发展，他那“麒派花脸”的表演也越来越明显，在强烈的节奏感中，越来越苍劲有力地表现出老成爱国的张定边虽九死而犹未悔的忠忱。特别在穿孝服叩马而谏上场时唱的那段二黄，“看夕阳照枫林红似血染……”成熟地运用了麒派苍凉朴素真挚动人的唱腔，把张定边要力挽危澜于既倒的悲痛心情倾吐无遗。可以说，世海同志在这个戏中，唱做念打，色色俱全，色色俱精。他的“玩艺儿”挺多，简直令人目不暇给。
《九江口》是在范钧宏同志和世海同志等密切合作下改编出来的。而且他们是以类似食［sì］不厌精、脍［kuài］不厌细的精神，在一次又一次地反复加工修改。我第二次看它的演出时，在表演上较前次看时就感到有所丰富和发展；而最近第三次看时，在剧本和表演上又看到作了乍看起来是小小的，然而却是有重大关系的改进。虽然《九江口》至今还不是没有缺点的，但是，这个传统剧目在剧作家和演员的密切合作下，在不断的磨炼、丰富中，相信一定会发出更夺目的光彩来。（附图片）
袁世海表演的《九江口》　容国慰摄