未来的杂技演员 [复制链接]

第4版()
专栏：

未来的杂技演员
本报记者 田纲
早就听说武汉杂技团学员训练班的小朋友们功夫练得不错。我怀着很大的兴趣，访问了这群未来的演员和他们的老师，并观看了他们的表演。精采的表演
练功场上好不热闹！这一边，有顶坛子的，有蹬桌子的，有拿顶的，也有翻筋斗的……另一边，钢丝上的女孩子如履平地，皮条上的男孩子宛若猿猴。紧张、活泼、敏捷、惊险、优美的气氛笼罩着整个大厅。这一切，把我们吸引住了。杂技团党支部书记张奋同志，大概看出了我们的心情，便领着我们一个一个节目地看。我们先看了“晃板三节人双搬腿”这个节目：在一块中间被圆木垫起来的晃动的木板上，由三个女孩子叠成一个三层直立的正体，从上到下，一丈多高；接着，上面两个演员还搬起了右腿做“朝天凳”式，这时重量都压在左方，晃板猛地一震，真是惊心动魄，可是她们却仍然神态自如，随着这一震之后，反而显得稳当了。我们的心情也才镇定下来。另一个叫“蹬三人椅子造型”的节目，又把我们引入了紧张的境界。吴小青的双脚上，斜竖叠着五把椅子，她的三个合作者在这些椅子上倒立起来，组成一排人梯。随后我们又看了张桃秀和白玉林二人表演的“硬钢丝”，以及皮条、武术、钻圈和滑稽舞蹈“小海军”等精采节目。张奋同志告诉我们：这些小学员平均年龄才十三岁，现在全班三十三名学员，已经可以表演二十多个节目。在数次晚会上的演出，都受到观众的欢迎。得来非容易
看完这些节目不过一个多小时，可是练成这些节目，却要付出长期辛勤劳动的代价。这些学员从1959年4月起，先后来到武汉杂技团后，一直坚持了对靠顶、下腰、踢腿、筋斗等基本功的严格训练。具有三十多年艺龄的老演员、现在担任教师的蓝侠告诉我们，这些学员只经过两年多的训练，就取得这样的成绩。他回忆自己年轻时，练出一个动作，往往要花几年、十几年、甚至几十年的时间。那时全凭自己去摸索，现在的学员有老师认真教，进步就快得多了。他还告诉我们，一个杂技演员，一定要老老实实、勤勤恳恳地坚持练习动作，因此他们规定每个学员每天要坚持在练功场上，练五个或五个小时以上的功。来到这里，每天上午可以看到一个学员躺在台子上，两脚蹬着一副几十斤重的石担子，腿酸了，放下石担，一会又换上一根竖着的四尺多长的竹竿。她就是演“蹬三人椅子造型”的吴小青，正在练腿力和平衡。一年多来，不管是酷热的夏天或严寒的冬天，她都坚持着练这个动作。在表演“晃板三节人双搬腿”这个节目中，最吃力的是中间的萧海芳。在晃荡中，她既要负重搬好自己的腿，又要顾到在她肩上搬腿的沈宝珍和下面徐华的平衡。为了使三人配合得好，她们上上下下一次又一次顽强的苦练。未来的武丑演员吴卫民，今年才十岁。他四五岁时就跟着演丑角的外祖父汤少连在后台转。来到训练班之后，他知道了杂技对丑角演员的要求是多方面的。于是他不但练功时十分认真，就是在排练的空隙或休息的时候也不闲着。有一回他看完京剧《孙悟空大闹天宫》后，极力模仿和练习孙猴子的神态，并把它加到自己串场滑稽的动作里去。苦心传技艺
为了把孩子们培养成优秀的杂技艺术接班人，教师们把自己的心血全灌注在孩子们身上。杂技教学有它特殊的困难，这种艺术到目前为止，既没有教材，也没有文字资料，完全凭教师自己的经验。为了把每个人的经验汇合在一起，他们每天下午要研究、改进节目。教学时更是苦心传授。杂技团的副团长、五十多岁的老艺人汤少连，负责教钢丝的时候，在场上一时也不离开他的两个学员。他担心学员在做跳跃动作时发生“骑马”现象（骑在钢丝上），就亲自给她们做了护裆。排练“晃板三节人双搬腿”时，学员总是急于把腿搬起来，而忽略基本姿势。蓝侠老师总是不厌其烦地向学员讲解基本姿势的重要。有时学员体会不了，他还一次又一次地亲自做给他们看。
这些未来的杂技演员，再经过一年多的学习，就要毕业了。在这段时间里，他们要把自己的技巧锻炼得更熟练，还要把文化水平分别提高到初中和高小毕业水平。（附图片）
具有三十多年艺龄的老演员蓝侠（右），在指导学员徐华（下）萧海芳（中）、沈宝珍排练节目
新华社记者　于澄建摄