风雨如晦，鸡鸣不已！——日本“劳音”代表团访问记 [复制链接]

第3版()
专栏：

风雨如晦，鸡鸣不已！
——日本“劳音”代表团访问记
新华社记者　袁木
在访问了日本勤劳者音乐协议会（简称“劳音”）代表团的归途上，我的心里百思潮涌，久久地探索着这样的问题：十二年前只有几百人参加的一个劳动人民的业余音乐团体，为什么现在却会发展成为拥有几十万会员的战斗的群众组织呢？他们在斗争中成长壮大的过程，难道不正是日本人民日益高涨的反美爱国斗争的一个侧影吗？
日本“劳音”是1949年11月首先在全国工人最多的城市——大阪成立的，当时只有会员四百六十七人。大阪“劳音”成立以后，全国各地“劳音”相继建立，并且于1959年在东京成立了全国“劳音”联络会议，作为全国的统一领导机构。截至1961年8月，全国已有一百一十个大中小城市和工矿区建立“劳音”，它的基层小组遍及许多工厂企业，会员总数达到了四十五万人。目前，日本“劳音”正在为争取不久后把会员发展到一百万人而奋斗。这个与广大劳动人民有着密切联系的群众组织，多年来不仅和日本进步的艺术家和知识分子共同协作，为反对美国的文化侵略，为提高劳动人民的音乐文化欣赏水平和发展日本民族民主的进步音乐文化事业作了不懈的努力，而且他们还广泛组织会员参加反对日美“安全条约”、反对“政暴法”、要求恢复日中邦交等政治斗争，因而在日本成为一支重要的进步力量。
第二次世界大战以后，处于美国军队半占领状态下的日本人民，在精神生活方面也受到美国腐朽文化的侵蚀。大量教唆［suō］人们犯罪的凶杀影片和腐蚀人们斗争意志的色情影片，充斥于日本的影院；那些黄色的靡靡之音和追求精神刺激的西方现代“电子”音乐，塞满了日本的广播和电视节目。代表团副团长管原志有次和团员山崎定尾都着重地向记者指出，日本“劳音”正是在这种情况下诞生的。山崎说，美国千方百计地想使日本文化倒退，腐蚀日本人民，以便它任意宰割日本，广大日本劳动人民对这种情况早就忍受不下去了。“劳音”成立以前，许多工厂中的工人业余音乐爱好者，就自动地在车间组成音乐小组，展开欣赏进步音乐的活动，抵制美国文化侵略。因此，当第一个“劳音”组织在大阪成立以后，立刻就得到全国各地劳动群众的热烈响应。
“劳音”成立以后的前几年，为了抵制美国的文化侵略，曾经集中主要力量介绍西洋古典作曲家的优秀作品。世界著名作曲家贝多芬的第九交响乐，以及莫扎特、萧邦等人的作品，成为“劳音”经常组织会员欣赏的节目。全国各地“劳音”每年要组织二千五百多次音乐会，保证每个会员每个月最少能参加一次。管原志有次副团长告诉我，在组织这样的音乐会时，他们会前会后都要在会员中进行许多通俗化的介绍工作，以提高听众的音乐欣赏水平，同时，他们还曾经采取许多办法，结合日本人民今天的处境，突出地宣传作品的进步内容，以教育听众。管原举例说，十九世纪波兰的伟大作曲家萧邦，由于当时他的祖国沦亡于外国侵略，在他的许多作品中表现了热爱祖国、怀念乡土的爱国主义思想和民族主义感情，“劳音”组织演奏他的一些作品时，就曾根据作品的内容，写下诗篇，演奏进行中用幻灯片放映出来，在听众中收到了很好的效果。
但是，随着日本人民处境的日益恶化和反美爱国斗争的日益高涨，广大劳动人民越来越不能满足于“劳音”只组织他们欣赏西洋古典音乐，他们强烈地要求听到日本人民自己在斗争中发出的声音，并且要用他们自己的音乐创作来反映自己的斗争。根据这种愿望，日本各地“劳音”已经在工厂企业中组织起来一百二十五个业余合唱团和交响乐队。近几年来，各地“劳音”都定期举行“日本之歌”例行音乐会，演出“劳音”会员和劳动群众自己创作的斗争歌曲，日本进步音乐家创作的以现代生活为题材的乐曲和歌剧，以及日本传统的民间歌谣和乐曲，受到广大劳动人民的热烈欢迎。在谈到这方面的情况时，代表团的日本朋友介绍了许多生动的事例。
在持续一年多之久的著名的三池煤矿罢工斗争中，工人们组成了自己的合唱团，创作出许多鼓舞工人同日美反动派和垄断资本坚决斗争的歌曲。“劳音”组织三池煤矿工人合唱团到日本各地巡回演唱的时候，许多专业的音乐家都称赞工人们创作的歌曲是最能够代表今天日本人民的斗争精神的战斗声音。各地广大劳动群众听了演唱之后，许多人从此而积极参加当地的罢工斗争，用自己的行动来支援三池煤矿工人。在反对日美“安全条约”的伟大斗争中，许多工人业余合唱团员高唱着他们自己创作的斗争歌曲，手臂挽着手臂地参加游行大示威，奋勇地冲向国会，他们的战斗歌声给宏大的游行示威队伍带来了很大鼓舞。
去年12月，“劳音”在东京组织演出了表现日本人民坚决反对原子弹爆炸的一次大合唱。代表团团长山根银二和副团长管原志有次在谈到这件事情的时候，都认为它是日本进步音乐文化运动中的一件大事。他们介绍说，这个大合唱的作曲者、进步音乐家大木正夫，曾经同几百名“劳音”会员中的业余合唱团员和交响乐队队员一起，在演出前进行了几个月的排练。大木正夫每次排练都亲自参加，耐心倾听“劳音”会员们提出的意见。经过多次反复修改，原来唱词和乐曲中过多地描述原子弹爆炸后的悲惨情况的那些部分，都被反对美国复活日本军国主义、用斗争来反对战争和保卫和平的唱词和曲调所代替，大合唱的基调由消极的控诉改成了号召人们团结起来积极斗争，这样就更加鲜明和充分地反映出今天日本广大人民的意志和力量。这次演出轰动了东京，不少著名音乐评论家撰［zhuàn］写了赞扬的评论。在大合唱中担任领唱的四位专业歌唱家，都说他们这次所受到的广大听众的热烈欢迎，是他们从业以来最激动人心的一次。管原志有次副团长对记者说，这次演出是广大日本人民斗争的产物，它也为日本进步音乐家同劳动人民的结合树立了一个范例。
在过去几年中，日本“劳音”还曾经不顾日美反动派的阻挠，邀请社会主义国家的十一个表演团体到日本各地去演出，并且经常组织本国音乐团体和“劳音”的业余音乐团体演出社会主义国家的音乐节目。中国的《黄河大合唱》、歌剧《白毛女》，以及目前正在东京上演的歌剧《刘三姐》，都受到日本广大人民的热忱欢迎，在听众中引起了很大的反响。在一次苏联革命歌曲要在东京演出时，各地“劳音”曾经从工厂企业中选派出两千多名业余合唱团员，参加演出前的排练。
“劳音”从劳动人民的立场出发所进行的一系列活动，不可能不被日美反动派看做是眼中刺，因而千方百计地对“劳音”组织及其成员施加迫害。日本反动当局曾经援用“政暴法”，规定“劳音”的任何活动都要事前登记，获得批准以后才能进行。由于“劳音”的活动费用全部依靠会员缴纳会费和组织演出的微薄收入，经费很困难，反动当局就对他们课以名目繁多的苛捐杂税，企图从经济上扼杀“劳音”。反动当局还同日本垄断资本家们相勾结，经常解雇“劳音”会员和任意降低他们的薪金，以此来逼迫他们退出“劳音”。但是，这一切都没有能够阻挡住“劳音”的发展。代表团的日本朋友告诉我，最近两年多来日美反动派更加紧了对“劳音”的迫害，但这两年也是“劳音”的会员发展得最快的两年。去年4月美国在东京举行以反共反人民为目的的所谓“世界音乐节”时，“劳音”一直站在日本音乐界反对这一反动文化活动的最前列。在这个斗争中，不但“劳音”的活动更加活跃，会员进一步增加，而且“劳音”机关报的发行量也达到了十万份，成为日本销售量最大的音乐刊物。
听了日本朋友介绍的这些情况，我不由得想起了“风雨如晦，鸡鸣不已”的这句中国古诗。黎明来临之前是最黑暗的深夜，但人们终究会迎来鸡鸣报晓之后的黎明。管原志有次副团长在向北京工人所作的一次报告中说的好：“日本人民正义的战斗声音是任何力量也压抑不住的。正在觉醒起来的日本劳动人民终有一天会驱走黑暗，迎来光明！”