谈“偶然性” [复制链接]

第6版()
专栏：漫谈话剧

谈“偶然性”
在一个剧本中，如果情节、人物的发展，一切的一切都是个绝对的必然，那就会使人看了开头就知道了结尾，索然寡味；而另一方面，也有些作品相沿运用某种相似的“偶然”形式，如生产过程中的天灾、事故之类，这些事情虽非必然，但你也用我也用，偶然性成了司空见惯、似曾相识，那也就不成其为偶然而流于公式化了。
在《雷雨》里，侍萍被周朴园抛弃后嫁给了鲁贵，偏偏冤家路窄，三十年后又到了周家；在《屈原》里，奸佞［nìng］们把毒酒送给屈原，恰巧屈原不想喝，而侍女婵娟却喝了酒，中毒死了；在《罗密欧与朱丽叶》里，朱丽叶吃了假死的药，神甫派人把实情告诉罗密欧，偏偏送信人在路上耽搁了，误了期限；在《带枪的人》里，老兵雪特林到处找茶喝，恰巧在走廊里碰到了他还不认识的伟大领袖列宁……这些地方，说起来岂不都有些“巧”么？但继而一想，却又觉得它们“巧”得好！它们很深刻地帮助作者揭示了人物的遭遇，同时又使观众们相信这是可能发生的，是真实的。
运用“偶然”，并非捏造事实，追求奇巧，没有矛盾硬去制造矛盾。其实，生活中本来就存在着大量的偶然事件。历史的发展、社会生活、阶级斗争都是有规律可循的，但又不可能设想这一切的表现都是赤裸裸的“必然”。
当然，我们所说的，并不是借助于那种兔子撞死在树下之类的纯粹自然性的“偶然”，去造成守株待兔的笑柄。运用“偶然”，仍是必须以生活为基础，而不是故弄玄虚。恩格斯说：“凡表面上看去是偶然性在起作用的地方，其实这种偶然性本身始终是服从于内部的隐藏着的规律的。全部问题就在于发现这种规律。”（《费尔巴哈与德国古典哲学的终结》）剧作家们应该是通过提炼、选择，找出这样的“偶然性”来。
我不认为偶然性就是作品成败的关键。我只是觉得，我们有些剧作者常常囿［yòu］于生活发展的规律或必然性等概念，深恐作品违反生活规律或怕使观众误会作者不懂这些道理，因而不能在作品中大胆地运用“偶然”。殊不知偶然和必然既是矛盾的，又是统一的。必然性往往通过偶然性表现出来。但愿那种富有表现力的、有着深刻的社会内容的偶然性能够在我们的剧本里很好地运用。
辽宁沈阳　顾倬宁