大处着眼——谈高盛麟的《挑滑车》 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

大处着眼
——谈高盛麟的《挑滑车》
丘扬
许多同志都很推崇前辈艺术家杨小楼先生的“武戏文唱”。自己年轻没赶上见，但我揣想这意思，指的当是演唱武戏的时候，不止于武打、技艺的卖弄，而首先着眼于人物性格、身份、气度的刻划；并不是提倡非要把一出火炽［chì ］泼辣的武戏，唱得温吞水也似，才算上乘。
这理解不一定对，但是在观摩高盛麟同志演出的《挑滑车》时，确是在理解这句话上有所启发。
几年来，的确罕见像高盛麟同志这样功力深厚的长靠戏。无论是在一丝不苟的起霸中，抑或是在间不容发的起打中，他一直给人以极稳定的感觉。四枝极难处理的护背旗，铁打也似，挺妥清楚，丝毫不乱。穿着那么高的厚底靴，起步落脚都有准处，四面看去都有雕塑般的感觉，看得出腰腿之间有非凡的锻炼。然而又不呆板，起打之间略略侧首横穿而过，英武中又有像秀之气，很美也很自如。动静之间，不显棱角，极圆但不乏力。偌大的一个舞台，被他撑得很满。虽然有这么许多繁重的起打、挑车、勒马等等颇难处理的吃力动作，但是他从头至尾都给人以从容、凝重的印象。而且，越是看出他在武功上有修养、有锻炼，也就越觉着他的人物有气度，局面很大。为什么？
是不是只因为他以比较文静的笔触，处理了这出武戏，才得出这样的效果呢？我想，不能这样说，因为这毕竟是个结果，而造因似乎是在他对高宠这个人物的理解上。
也曾看过别的同志演这出戏。他们有的是把高宠解释成为一个恃强好胜、心胸不大开阔的将领，从岳飞坐帐遣将开始，就着力于描绘高宠不肯落于人后的偏狭气度，盛气咄咄逼人，虽然勉强接下看守大纛［dú］旗的任务，然而惟恐别人不知他是委屈似地叫嚷了一通，悻悻［xìng］而去。也许这是出之于要创造一个性格的愿望，但是结果却往往使得人们对高宠的估价打了折扣，只看到他的恃强好胜不守军纪，却遮掩了他拚死战斗的真正含意。
无论如何，从剧情来看高宠是死于反抗异族侵略的英雄。他之中途出战，也的确扭转了岳飞即将败阵的局面。虽然最后遇伏牺牲，然而取其大端，首先应是赞其勇，而不是贬其狭。
盛麟同志的好处，我觉得正在于他是从大处着眼把握住了人物。首先在人物关系上处理得对头。他是以部属对主帅的态度来对待岳飞，而不是像有的人那样，时不时意识到自己的王爵身份而不大把军令放在眼里。这样做的结果，不是使得他的局面小了，相反地从他的知礼守法的恭谨态度当中，倒看出他的教养。虽然在接到看守大纛旗的命令之前，他也陈述过自己的意见，但是当命令下达之后，他首先是服从。和一般的处理过程一样，他也是看了三次令箭，但并不像有的人那样，把这看成奇耻大辱。他第一次接令，迅速地看了看，点点头，不但没有不悦，倒像是好不容易才请到战斗任务而感到喜悦。到台口二次再看，觉得不大对了，沉吟数语，但是再郑重地看了看令箭之后，缓缓点首：还是应该尊重调遣！直到第三次到下场口返身再看令箭时，节奏上才稍异于以前，但也没有冤气难耐，只是更仔细地端详令箭，抬头看看前边，再看，略一停顿，稍稍顿脚，一个急转身，令箭轻轻地在手中拈了个花，高举而下。
整个过程，有迟疑、有思索、也有不满。但是贯串到底的是对令箭本身十分尊重，不玩忽，不轻视，见得出识大体、知礼法，出师未捷先在气度上占了上风。
其次，胜而不显骄态。无论是削下兀术佩环、压倒黑风利在地（附带讲一句，黑风利等几位武行演员同志们，配搭得也实在好！），他都不因而增长骄气，轻率对敌。他一直打得严肃认真，的确从容（因为本领大），但决不大意（因为敌情观念强），的确是大将风度。
最后，对待事物的态度具体。挑车一场，盛麟同志扎硬靠穿厚底劈硬叉的功夫的确好。但是，所以没给人以单纯的技艺卖弄的感觉，是由于他清楚地让人感到他胯下有一匹筋疲力竭但仍努力挣扎的战马在。正如黑风利双锤支不住高宠的大枪出色地衬托出他的勇武绝伦一样，盛麟同志是通过他对虚构事物——马的具体感觉，让他的许多精彩的舞姿，获得了生命。通过舞姿，显示了马的疲乏；通过马的疲乏，可以使人联想起高宠的激烈战斗；通过他对马的爱护，可以感觉出他平日的战斗风范。舞姿和生活，精到的点和广阔的面取得了很好的照应、结合，然而台上只有他一个人。
我说的自然很了草。但也不难看出，盛麟同志是从什么角度理解了人物，又从什么细节上体现了他的理解，从而大大地丰富了观众的想像。
武戏，自然是要看武的。但，毕竟是戏，不能不要求从中看到人物，看到生活。为了丰富或者说改进武戏表现真实的幅度和深度，高盛麟同志的《挑滑车》是可以提供很好的营养的。