叶茂半在树根深——看高盛麟戏有感 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

叶茂半在树根深
　　——看高盛麟戏有感
　　孟超
艺术一道，必须底工；底工之深浅，足以说明其基础之厚薄。而戏剧的表演，由于演员以自己的肢体作为角色塑造的工具，因之一动一静，必使剧中人物的性格、思想、感情，赋有一定的动作程式。不重视性格、思想、感情这些内在的心理体会，必致创造上形成千人一面，异体同形；而无外在底工的修养，纵能挖掘到剧中人物灵魂深处，也将无法敷以恰当的肢体动作。这一内外在结合的关系，也正是表演艺术的一把最合式的锁钥。但内工固然需要长期的体会揣摩，而底工的培养更非多年潜修、经常锻炼，难以运用由我，随不同之人物，作出不同的变化。我看高盛麟戏，深深地感到他最大成就，最能予我们以深刻的启发的，乃在于底工之深厚，因而也就能在角色的掌握上，与演员的形体动作得到紧密的结合，得到有机的贯串，这种功夫，又岂仅一朝一夕所能奏效者！
武生一行，无论长靠、短打、箭衣，虽从细处分各有其不同之处，但不是表现大将风范的沉着稳重，便是表现江湖人物伶俐机警，都是一致。虽说武生以武见长，但在武功之中，又岂止猛打猛闯、疾翻乱跳而已，更必须根据人物而赋予恰相适应的架式动作，而这些架式动作之能够达到“边式”有力、大方美观，无不视底工之深浅而决定。纵观高盛麟所塑造的人物，无论《挑滑车》之高宠，《长坂坡》之赵云，《铁笼山》之姜维，《走麦城》之关羽，《连环套》之黄天霸，《洗浮山》之贺天保，《艳阳楼》之高登，……虽人各异趣，但从其表演上看，却有一共同之特色，即在于腰工、腿工、大叉、鹞子翻身，以及靠旗之文风不动，蹉步之从容利落，皆能于动中有静、静中带稳，这种造诣，从表面上看，似非神奇巧妙，但无千锤百炼之功，又何能臻此。有人说：这些工底，作为武生言，应为人人所必备者，以此赞扬高盛麟，则未免要求过低。可是话说回来，环视今日舞台之上，前辈名家，渐进暮境；青年一代，前途难量，而中年艺人之中，能如高盛麟之在底工上深湛有素者，毕竟不是太多，这样，继往开来，高盛麟在表演上予武生行之启发，俾使去花俏、免轻浮、祛暴躁、避惊险，而于底工造诣上作为示范，这一风气之发扬，固不可不加以重视吧。
而况，高盛麟在表演上所掌握的分寸，尚不止此。我以为高盛麟更大的特点，则在于其能自我控制，而不出之于勉强。他所表演的人物在其底工的要求上，绝不是尽态极妍不留余地，而是含蓄不尽，游刃有余，绝无力竭声嘶，困顿不堪之弊，使人能于稳重之中见到了大将典范、豪客风度。这样既不致挫伤了人物的勇武精神，也更能于勇武之中窥到了艺高人自有不同凡响之处。我们试想《挑滑车》中之高宠，如果才挑过几车，便力乏神疲，勉强挣扎，而至于至死，那还成什么高王爷的神勇呢？《长坂坡》中的赵云，如果于千军万马之中，杀得盔歪旗乱，即使再猛再冲，又何能引起曹孟德爱才之心？从这些例子去仔细推寻，其中确有至理。杨小楼所谓的武戏文唱，文固非瘟，盖无不由人物出发而敷以演员的演技，这岂是专凭跳躁莽撞、哗众取宠者所能望其项背呢？
演员底工的造诣，不仅从一出戏，一个角色的创造上看，能对演员提供充分运用、运造无穷之功，而且在发扬流派上也能得到绝大方便。前辈艺术家之能独树一帜者，无不具有深厚的底工，然后方能就自己的天赋、才能，加以变化丰富，方能与众不同。高盛麟由于自己有湛深的工底，基本上是宗法杨派，而又由于自己的禀赋、体质的不同，以及对于人物的分析理解，也并不曾拘泥于一格。例如他的短打武生戏如《洗浮山》等，则又采取了盖叫天的某些动作，兼收并蓄，融为自己的表演。其《走麦城》则是基本上选择了周信芳的路子，可也掺加了杨派的许多做派，并结合了王洪寿、林树森、夏月润、李洪春等韵味，而未停止于一个方面。这样，就证明了有了底工，然后才能智珠在握，不为一限，不离其宗。我们常说底工是创造的基础，有此而后才能学习流派，才能有所突破，进而自标一格。学流派一般的说，开始是难免亦步亦趋，琢磨日久，则方能以众家所长，融会贯通，高盛麟不止懂得这一点，而且在艺术实践
中做到了这一点。有人对高盛麟的艺术创造，似还有不足之感，自然我们今天还不能以俞菊笙、杨小楼、尚和玉、周信芳、盖叫天……诸前辈艺术家来要求他，但其潜修猛进，是已给他留下了极有利的条件。
谈高盛麟戏，仅仅抓住其底工一点作为论点，似乎不免挂一漏万，忽视其他，亦未足以使人心服；高盛麟的艺术创造，当然不仅这一面，可取之处，的确很多。但底工之深厚，而又善于运用其底工，这是其最突出的一点。我作此论，更重要者，还在于通过高盛麟之成就，作为戏曲演员——不仅武生一行，艺术进修之门径去理解他，去认识他；明镜在前，足资借鉴，亦可以自省，亦可以自励，而他是足以成为一好的榜样的。自然，我所说的需要底工，也并不曾忽视人物内心世界的探索，但那就要在自己的底工的基础上，看各人自己的艺术修养了，而底工则是缺少不了的。由于此，我谈高盛麟戏，也就不单是对他个人的艺术创造而言了。其实，一切艺术，皆有此理，要有茁实的创造，非有深厚基础不可，正如绿叶丰茂多赖树根之深。（附图片）
　　高盛麟演“洗浮山”　　叶浅予　速写