三愿 [复制链接]

第6版()
专栏：

　　三愿
　　乔奇
前些日子看到人民日报上老舍先生关于话剧问题的文章，最后的诗中写道：“问君举酒意若何？但愿今年话剧多……诗人不负东风意，万紫千红上舞台。”这使我甚有所感。作为一个话剧演员，多年来深深地体会到“剧本”是第一道难关，是演出的命根子。因此，对我们亲爱的剧作家们，提出些粗浅的愿望。
还是从我们演员本身的业务——表演谈起吧。演员有个共同的毛病，就是怕“闲着”。没有演出，闲着，的确不舒服。但是站在台上没有戏，也是一种闲着，味道更是不大好受。大家都知道“没有斗争就没有戏剧”这句成语。剧中角色在矛盾和斗争中，我们通常叫这
“有戏”。那演员在台上就是再累、再吃力，也会感到有一种创作的愉快。观众也喜欢看这样的戏，看了还想看；看了这个演员演的，还想看另一个演员演的；看了这个剧团的，还想看另一个剧团的；这次看了，下次还要看。因此，愿我们的作家们，把生活中的矛盾作更多的提炼，更高的集中，把角色尽可能地集中到经过提炼的矛盾中来，使台上没有闲人，没有闲话，使每一个出现在剧中的人物的作用，更为鲜明。
说到角色，我又产生第二个愿望。在每次排练一个新剧本的时候，伤脑筋的还是人物表上最后一二行上所写的“群众若干人”，或是“男女××若干人”！这样一来，就变成了全团通力合演的大戏，甚至把舞台各部门的工作同志也全部组织了进去，影响了本已十分繁忙的演出前的准备工作。也影响了演出质量和群众场面的质量。说实在的，像曹禺同志的《雷雨》只有八人（加上两个仆人也只有十人），《原野》只有六个人，夏衍同志的《芳草天涯》只有四个人……。现在，哪怕是十几个角色的戏，也的确是不常见到了。因此愿我们的作家把角色集中一些，希望能通过少数表现多数，在少数人物的活动中，表现更多更广的东西，反映我们的时代。
由以上两点，想起了在我们演出中另一个问题——场次、分幕、布景，也就是规定的环境问题。我们的老作家，有许多剧本，所选择的典型环境很集中，很精炼，三幕，四幕。五幕已是例外，很少了。环境（布景）的要求也往往只有两个或三个，甚至只有一个。观众并不因为只有一景或两景而感到枯燥，相反地由于人物性格的鲜明，矛盾冲突的尖锐而百看不厌，演员们演起来也百演不倦。现在我们的剧本一般地都是六场至八场。在演出前，舞台部门忙录非凡。在演出中，由于要弥补技工同志的人手不足，和抢换时的速度，演员就参加了抢搬布景道具的工作，这就多少是会影响了演员的创作质量而失去了主次。所以在这里愿我们的作家同志们是否可以把事件展开的背景，选择的环境更典型一些，集中一些，一方面有利于典型人物的活动与开展，另一方面，不仅减轻了不必要的演出劳动强度，也减轻剧团的演出成本。
亲爱的剧作家们，对你们提出这样的愿望，并不是无视剧作中的辛劳与甘苦，认为这与演员无关，可以高枕无忧，不用努力了。相反地，由于剧本所提供的事件集中了，矛盾冲突更为尖锐了，人物性格更深化了，对我们演员就会提出更新的课题和更高的要求。这会要求我们学习、掌握更多更好的技能来进行创作活动。这会要求我们更快、更进一步地去深入生活，提高政治思想，以达到更深刻地去理解角色，揭发角色的内心世界，更完美地去塑造鲜明的形象。
我这样愿望，当然也不是排斥大事件、大场面、大气势的剧本；真正大气势大场面的戏我们还是演得不够多的。我只是希望我们的话剧舞台上更加丰满多彩。就如老舍先生所说的那样：“诗人不负东风意，万紫千红上舞台。”